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1996～2000，这是我心目中圆古最巅峰时期，在我心目中甚至超过了1966~1971的初七归时代，平成三杰意味着圆古以及奥特曼系列的创作巅峰。

迪迦作为平成第一弹奥特曼系列阔别16年的回归之作，拥有者得天独厚的受众人群优势加上自身极高的制作质量，在奥特曼系列中人气一直独占鳌头。盖亚则是圆古经过迪戴两代经验累积的最巅峰时期的大成之作，无论特效深度剧情都接近完美，也被不少奥迷吹捧和津津乐道。相比之下，作为平成第二作，承前启后的戴拿则相对来说被冷落与低估不少。

作为一个接近20年的奥迷，如果让我抛开自己情感方面等主观因素评价的话，戴拿的质量以及制作比起迪盖来说的确稍逊一筹，但他也并非有些人口中说的那样剧情一般甚至三杰之中的凑数之作。

奥特曼作品从昭和系列开始就并不注重作品收尾的刻画，这也是大部分奥特曼作品的通病，即使到了后来技术硬件趋于成熟的平成时代，烂尾的毛病也时有发生。在我看来，戴拿的收尾和结局篇堪称全奥系列最佳，最后三集，戴拿的风格比起前面40多集突然转变，营造出一种末日悲凉的氛围，之前一直热血诙谐的风格氛围也变得沉重宏大。我看见很多人都说戴拿的结局是悲剧之类的，但其实如果我们真的看懂戴拿之后，不会觉得这个结局是悲剧。从飞鸟父亲的言语以及结局喜比队长的言论中无时无刻不在影射此剧的主旨与内核：迪迦的主旨是在人类与奥特曼的联系中探索人类自身的情感，盖亚着重探讨人类与怪兽的共存来衍生出现实社会人类自身发展遗留的问题，而戴拿的主旨则更为原始宏大：进步不是选择而是一种本能，人活着就是要为明天和未知而努力，此剧就是用来致敬为人类明天勇敢探索的勇者。而飞鸟继承了他父亲的事业，成为了同样的勇者，飞鸟和他爸爸在宇宙中相视一笑的场面至今还是我最为感动的场面。

戴拿并不算奥特系列最好的作品，如果你要让我给你推荐的话，我也不会把他放在推荐表的第一名。但在我心中，他是最无可替代的也是我最喜欢的tv作品。

作为一个普通人，我当然没有飞鸟那样的天赋和能力，但我却真真实实的在他身上看见了一个普通人成长过程中所经历的困惑与努力。《戴拿奥特曼》，这部作品既可以是悲剧也可以是喜剧，就看你带着什么样的心境去看了。