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       本文的分为两部分，前半部分闲谈一些日本动画中的欧洲元素吧，后半部分则是《紫罗兰永恒花园》的一些考证，主要是建筑方面的。

       日本动画中的欧洲印记

       

       我个人是对欧洲的文化很有兴趣的，比如我最喜欢的游戏是《刺客信条》，在威尼斯、佛罗伦萨、巴黎、伦敦中穿梭真的非常美妙，当然《巫师》展现的东欧风采也很棒。所以当我在《紫罗兰永恒花园》中看到欧洲的元素，就会多一份激动的心情。不过先不谈京紫，先来看看其他的日本动画中，欧洲元素是如何体现的，因为自己涉猎有限，所以可能会漏掉一些作品，望大家补充。

       有些作品基本会用到当代的真实的背景，也有的则会采用欧洲历史中的世界观进行部分架空，还有的自创世界观只是在欧洲取景。总之这不是本文的重点，所以就不细究了，有些的jr可以仔细研究啦~推荐看知乎的这个问答：ACG 爱好者去欧洲有什么应该去看看的地方？

       

       先说会用现代真实场景的，日本动画中现代背景的作品基本是发生在日本本土的，但是也会做角色出国去欧洲某个城市的剧情，最著名的城市应该就是《白色相簿2》法国边境城市斯特拉斯堡了，总之这个大家都懂的，相关的帖子也很多，我就不详细介绍了。另外的比如《足球小将》后面大空翼就去欧洲踢球，《名侦探柯南》就有一些发生在伦敦的剧情，剧场版和tv动画里好像都有，同样去过伦敦的还有《轻音少女》中的五个人，《交响情人梦》第二季的故事就发生在巴黎，《黄金拼图》里也有英国的场景。以上作品的世界观都离现实比较接近，不过这类作品相对少。

       第二类的就是用到欧洲的地名、场景，再加入一些奇幻的设定。比如《魔法禁书目录》也用到罗马和伦敦，《prince principal》、《黑执事》、《魔法使的新娘》中的伦敦，《樱花大战3》中的巴黎，《小魔女学园》、《伯爵与妖精》中的英国、《jojo》中的意大利等等、《水星领航员》的新威尼斯，《幼女战记》、《终末的伊泽塔》里虽然用了别的名字，但是也很明显，59楼（@库昊三分美如画）提到的《零之使魔》也同样用了欧洲的背景。同样Fate里也有用到各种欧洲背景，大家都很熟悉了。（以上作品我并没有都看过...）

        第三类就是在欧洲取景，或者以欧洲的历史建筑作为背景了，这样的就一抓一大把了。毕竟十个异世界作品九个是中世纪欧洲为背景的，什么骑士、女巫、炼金术师、魔法、吸血鬼这种元素已经用烂了。 当然以欧洲为背景的优秀作品还是挺多的，比如《大剑》、《烙印战士》、《钢之炼金术师》这样的热血系作品，也有《狼与香辛料》这样的温情作品。另外也有虽然并没有什么世界观，但是一看就是在欧洲取景的动画，比如《点兔》、《悠久之翼》等，也有很多作品在自己的世界观采用了欧洲的城市建筑风格，比如上面知乎就有一个人写了宫崎骏在欧洲的各种取景，还有《海贼王》七水之都、德雷斯罗萨就用了意大利和西班牙，《鲁路修》里魔改了布列塔尼亚，记得《巨人》也用了欧洲某座城作为原型。

        总之欧洲背景的的作品非常多啦，不过有几部作品我想单独着重介绍。上一篇文章我说京紫的题材是比较少见的，因为它给人一种处在现实中的感觉，虽然是架空的，但是不严格来讲说它发生在历史中违和感也不大。其实我的想法是如果京阿尼能以历史题材或者现实文学题材来做一部动画就更好了。最近我发现，之前其实有公司做过的（不得不感叹自己见识还不够）

       首先要讲的是《凡尔赛玫瑰》，参考百科：凡尔赛玫瑰（日文原名：ベルサイユのばら），是池田理代子于1972年开始上连载以法国大革命为背景的浪漫历史剧，作品获得巨大成功并被改编为TV动画（1979年）、真人电影以及舞台剧，与手冢治虫的《怪医黑杰克》和永井豪的《恶魔人》并称为20世纪70年代三大不朽杰作（顺便提一句，《恶魔人》的动画是1月的新番）。总之这应该是一部史诗级的作品吧，虽然我也刚知道，但是觉得非常有必要一提吧，之后有机会补。

        其次想要介绍的是两部根据世界名著改变的作品（也是刚知道），《罗密欧和朱丽叶》和《岩窟王》，都是动画公司GANZO的作品，分别改编自莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》和大仲马的《基督山伯爵》，GANZO这家公司的介绍我不大了解，可以参考动画通俗史记——列传篇（二）AIC、GONZO，简单来讲就是GANIAX里的部分人意见不合，在1992年创立的公司，毕竟是宅社出来的，所以作品既非常游戏、又风格多样，显得很有艺术追求，可能最知名的作品就是2002年的《全金属狂潮》和2009年的《天才麻将少女》了，其他大家可能听说过的作品有《爆炸头武士》、《濑户的花嫁》、《欢迎加入NHK》这些吧，很遗憾的是2009年这家公司破产了，动画通俗史记中评价道：“GONZO的兴衰在整个动画史上是极为亮丽的一景，商业动画发展到二十一世纪几乎不会再出现破产公司，委员会制度分担风险对各家公司都是利大于弊，投资减少就算失败也不会损失太多，况且一旦盈利就有很多分红，如果作品火了那就足够吃好几年的。所以各家公司的投入不至于让自己赤字太多。但是GONZO却倒下了，源于两点。其一是纵观他中期亏损最多的作品，几乎都是独立出资制作，委员会没有其他成员，GONZO可能是为了保证方向性不受赞助商影响，但若是失败必然会遭受巨大损失。当年IG就是因为独自投资《攻壳机动队》的剧场版差点破产，后来上市融资才渡过危机。GONZO那时已经是上市公司，若是亏损后果极其严重。而GONZO的主力都是来自GAINAX那些极具创造力和个性的人，在他们的灵魂中印刻的就是个性，过分追求个性的结果就是偏离时代大众。动画圈非常残酷，在这里不能想做什么就做什么，而是观众想看什么才能做什么。而GONZO的动画就是个性很强，而且价格昂贵的CG投入很大却无法收回成本造成巨大亏损。虽为动画世界的多元化增添了众多的异色作品，自己却注定要走向衰亡，实属悲哀。另一方面就是管理的漏洞，GDH最后的亏损虽说动画占了主流，但游戏，音乐，金融产业也都不是很好，作为主营动画的公司涉及领域太多，又缺乏统筹造成无法最大程度利用诸多产业。每年开坑动画过多，本社又无力全部接手，只能大量外包，自然有些作品就会按照预定之外的方向发展，无法达到预期目的。GONZO的衰败主要集中在2004到2008的四年当中，在第四次动画热潮期间，萌的势力范围越来越广，严肃作品的生存空间变得越来越狭小，还要面临IG，骨头，日升等社的竞争，若无系统的企划只靠单体作品素质取胜极为困难。如果说京都等公司是商业时代的象征，那么GONZO则是相反一面，正是越来越功利的商业动画将其推向破灭。” （这么看是京阿尼的锅咯？然而京阿尼也要开始做严肃作品了...所以最近严肃题材的作品少了，才会让人觉得搞笑是优秀动画的必要因素么，这其实也是业界的问题吧）

       总之GANZO这家非常有个性、有艺术追求的公司当中，有些人对于历史名著很感兴趣，所以就做了这两部作品吧，除此之外，他们还把黑泽明的《七武士》改编成了动画，还做了《圣枪修女》这种历史宗教意味很强的作品，总之这样的作品最近是越来越少，这种公司的衰落真的是非常令人惋惜。

       最后要提的一部作品是《英国恋物语艾玛》，Studio Pierrot（小丑社）2007年的作品，小丑社代表作《火影》、《死神》，《喰种》和《阿松》也是它做的，这部动画改编自日本漫画家森薰的漫画作品《艾玛》，是一部以19世纪的英国伦敦为舞台背景，叙说了女仆和绅士相邂逅的上流社会爱情故事。我昨天我看这部动画开头的时候，不由得惊呼：这不就是刺客信条枭雄么！ 总之这部动画对于喜欢维多利亚时期英国的朋友是力荐的，对于当时人物场景的还原可以说非常到位的，故事也应该是不错的爱情故事吧~

       所以通过上面的介绍，可以看到日本动画中的欧洲元素是非常的丰富的，其中也有些是在欧洲历史背景中的严肃作品，其实最初对京阿尼的期待就是做一部严肃的作品来，没想之前就有不少这样的作品啊，目前来看，以京紫的剧本是很难做的这样的，不过这个方向对于业界还是有意义的吧，这算是京阿尼的反思么，就没法猜测了。

       《紫罗兰》这部作品采用的是架空的世界观，想了很久，觉得这部作品杂糅了十九世纪到二十世纪初的西欧的特征创造的世界，至于地图像澳大利亚这个就无所谓了。另外这部作品跟真实历史上的发展对比，还是有很多违和之处的，说明京阿尼本身也没那么严格的去设置，所以也不去深究了。至于女主人设的问题，这个之后再谈，目前的线索不够。下面主要还是从建筑来看吧，先上个图。