这次我可能会说得比较直接，毕竟未来很长一段时间内都不会再有新的FSN动画了，甚至UFO的HF剧场版可能就是FSN正作的最后一部动画；真情实感的说，不希望有任何遗憾
本篇可能涉及剧透，阅读前请斟酌（最近才发现，未玩过游戏的观众比我预想的多很多）
综述——有得有失
先来聊一聊第一时间的观感吧。
开场把时间直接拉到一年半前，用相当慢条斯理的方式，展示了一段发生在第五次圣杯战争之前的故事。非常好的选择，让观众能够在一个舒适的状态中投入电影，同时做好了对之后感情线的铺垫（甚至还在补全慎二这个角色，我们后面再谈）。这段完成水准也相当不错，甚至可以说颇得奈须式日常的神韵（用你车的话说就是所有fate动画里最好的十分钟）。
不过有得必有失，当OP the flower will bloom（有一点像物语系列里忍野忍回的OP）响起的时候，电影已经过了接近半小时了，让人不得不为剧情进度担忧。这里用了和ubw剧场版同样的方式，在OP里用画面快速过掉各线共同剧情节约时间，经典的英灵召唤用了ubw tv的画面。
教会听讲之后（删掉了大量的设定和背景讲解），迎来第一场战斗剑狂战。比较不幸的是，比起英灵战 更能吸引眼球或者说让人难忘的却是伊莉雅的魔性演出：浮夸的舞台剧演技、略显奇妙的台词（强奸她 berserker.jpg）。实在是令人出戏，用知名月球教授绝对控制你的话说就是，“我伊是个小疯子”。后面的剧情推进速度则突然提升，紧接着立刻迎来第二场对Rider的战斗，然后是重返教会。这里用了一个交叉剪辑，通过麻婆和saber之口分别讲了卫宫切嗣的往事（BGM是point zero的改编），值得称赞的改编，原作这里是比较拖沓的。铺垫过渡戏之后（这段我有点疑惑的，后面再讲），轮到柳洞寺三人组退场。这段有不少改动，首先在原作中柳洞寺三人组的死亡其实是一个疑云丛生的迷案，无论角色还是玩家都并不知道他们是如何被杀的；其次原作中卫宫士郎（第一视角）是命案的发现人，悬疑恐怖气氛更浓，动画中则是第三人称的全知视角，发现者的工作也分给了凛。至于士郎去干嘛了，做春梦。
实际上，春梦在原作里还挺重要的，这里的改动我们之后再谈。到这里已经时间过半了，又一段谈话铺垫之后（选择了炉边谈话，游戏里这段是非必要选项，选了的话樱好感度+5），跳高剧情被移到了这里（因为开始的教室谈话被删了）。
之后剧情开始进入高潮部分，首先是Lancer追杀真Assassin。这段在原作中其实是一个比较短的幕间，剧场版把这段拉得非常长（足足八分钟），两个人从未远川码头打到新都，再从新都打到圆藏山，才终于到了那个小湖。虽然妄想心音的效果展现的不错，拉长打戏也可能是出于卖票考虑，但是不得不说这段过长的、无关主线的部分打乱了整体节奏。
一个间桐樱惊醒（伏笔）的过场之后，镜头马上转到正在巡逻的主角团身上，然后就是公园里遭遇脏砚和黑影登场了。这里我对黑影登场的效果不是太满意，或者说，我对整部片的黑影部分都不满意：黑影表现出的恐怖感和压迫感，尚不如原作里gal演出所到达的效果。
原作中，使用类似于恐怖游戏的方法，以非常简陋朴素的演出手法（毕竟是个刚起家的野路子作品），确确实实让玩家感受到了“这个黑影，哪怕是看它一眼都有魂飞魄散的危险”“靠近就会心跳停止、脑壳欲裂”。
电影里用快速闪过的镜头来表现
视觉上姑且不谈，毕竟难度不小，听觉上的表现力不足才是更大的问题，音乐和音响监督可能都有锅。第二次的面对面，处理得比第一次好，所有声音戛然而止、万物寂静。问题是，卫宫士郎你为什么要走上去找它聊天...
Saber被吞和Rider救场没太多可说的，来聊聊尾声部分。分别给到了凛探查间桐家、慎二制作媚药、脏砚杀害年轻女人补充自己的肉体、伊莉雅的发言、黑圣杯里的saber和saber alter、最后是士郎回到家中。基本都是在为后面的剧情铺垫，伊莉雅和saber alter是加上去的，我觉得有待商榷（森林里黑saber登场的时候可是很令人震惊的啊！居然随便就提前登场了...）
总体来说，还算令人满意，但是瑕疵和有待商榷的地方还挺多
改编和裁剪之后再谈，伊莉雅和lancer的魔性演技姑且不说，作画波动如此之大对于剧场版动画还是挺不应该的，比如下面这同一场景的前后两张，这是同一个人吗？
战斗戏自然是本片的重要一环，遗憾的是几段高潮战斗中的轻重拿捏的不太好，有喧宾夺主之感；画面的表现力固然很强，过程却交代的不甚清楚，让观众看得摸不着头脑。我已经在各处看到相当多的帖子感叹真A战斗力之强，原作玩家应该都明白咒腕究竟是什么实力。之所以剧场版给新观众“哈桑tql”的错觉，一方面是因为改编拉长了Lancer vs Assassin的战斗（事实上大狗根本没把他放眼里，相当于中了拖刀计），另一方面就是过于华丽的演出模糊了观众的认知，实际上黑影才是这几场战斗的决定性因素。当然，如果制作组是有意想加强一下Assassin，那就没话说了...
间桐慎二——误解和迷惑
先从二爷开始吧。
不难看出来，慎二的戏份是明显增加了的，特别是相比于其他角色的普遍减戏。
其实从海报上就能看出一些端倪。
新的那张我就不贴了，慎二和凛樱郎并列。这简直就是男二待遇啊！
这部剧场版算是补足的间桐慎二的完整形象，开场就展示了他和卫宫士郎的爱恨缘起。不是天生的坏人、而是没用的好人/废物走上歧途，致敬同样是海带头的西园寺荚一的设定。
其实大家对间桐慎二普遍有一些误解，认为他是十恶不赦的恶人和煎饭。实际上，他根本就连做恶人的能力都没有，不但可恨，更是可悲。
很多人都出于间桐樱的立场对慎二恨之入骨，比如UBW TV结尾樱照顾入院的慎二就引来很多的骂声。实际上在樱的角度看来，慎二也是很重要的人。不是因为她太过善良或是有受虐倾向，也不是患上了斯德哥尔摩综合征，而是因为她确实是把慎二当作自己的哥哥、家人；或者更进一步的说，间桐樱是认可自己作为间桐家一员的身份的，甚至内心中还有一点“家庭女主人”意识。
大家应该都看过幻想嘉年华中间桐樱的晨间剧那一集，虽然是玩梗的外传，其实很值得玩味。更能说明问题的是Fate/Hollow Ataraxia中的樱日记，想必玩过FHA的人都不会忘记，令人冷汗直流的文字背后隐藏的是樱的家长心态（所以上一集的卫宫饭里，间桐樱因慎二吃完了晚饭而开心的时候，可能每个FHA玩家都心情复杂）。
说回到间桐慎二这里，其实我比较疑惑为什么要花精力和时间来补足这个角色。我略微数了一下，在HF这个故事里，他的重要性也就勉强排进前十，而且和我们一般所认知的主题并无太多交集。何况不出意外，他在之后露不了几次脸就该退场了，着色于士郎—樱—慎二这组三人关系看不出有什么意义，至少优先级应该排得比较靠后。
何况这么多年来我们早就能看得很清楚了，这个角色的丑角定位已经钉死了，无论如何补足也很难改变观众的看法。逻辑上讲，我这里无法理解须藤的思路。
远坂凛——双向选择
先说一下，天台谈话里的这段被删掉了，真是令人遗憾。
类似于月姬里的Ciel，远坂凛作为卫宫士郎的领路人和引导者，在三条线里的戏份都很足、角色都比较重要。在HF线中，重点则是远坂凛—间桐樱、远坂凛—卫宫士郎两组关系，尤其是前一组。
虽然由于FZ，凛和樱是姐妹这事已经路人皆知了，但在原作中这一点实际上是埋得比较深的一个伏笔。HF的震撼人心，这对姐妹的爱与恨贡献颇多。剧场版在这一点上可以说做足了文章，能用的部分基本都没有删，包括凛探查间桐家（原作中这里有一段怒拆慎二），细节上也是给足了暗示。但其实在所有观众都知道了这一点的情况下，倒不如更直接的打明牌。
再来看看远坂凛和卫宫士郎，其实这组关系有点难处理，在原作里能明显感到两人之间男女之情的味道。我觉得这部分的改编不够大胆，保留了太多可有可无的内容，又删掉了一些真正有趣的东西。过分着眼在间桐樱这个两人之间的交际上，其实不太明智（原作中这里就比较奇怪，动画改得更直接所以更奇怪了，你想要樱住家里为什么要去问凛，你又不知道她们是姐妹...），让凛的定位有一些尴尬，倒不如更明确的定位为战友。除此之外，电影有些地方又让人感觉“UBW遗毒未清”，从作画到演出真的让人有种错觉（田畑寿之，他lei了）。伊莉雅斯菲尔·冯·爱因兹贝伦——消失
伊莉雅的演技很魔性，这也就算了，谁还没崩过一两回呢。
伊莉雅的戏份被大削，这可以接受，出于节奏考虑把小公园移到第二章做也能理解。
真正让我担忧的是，可能出现的伊莉雅定位的改变，这也许会动摇整个剧场版的基调。
不管是前面的几次登场，还是尾声里“她是爱因茨贝伦的东西”的发言，一个富有攻击性和积极性的魔女参战者形象 与原作中的差距是比较大的。
游戏中HF线的伊莉雅，早已知道自己终将迎来死亡的悲剧结局，表现出的却是不以己悲的成熟心态；虽然承载了爱因茨贝伦的千年执念，但她本人对于第三法并没有太多主观能动性，莉洁莉特也表示伊莉雅非常不愿穿上礼服；她非但不是需要照顾的孩子，反而一次次得开导鼓舞卫宫士郎，是一个绝对意义上称职的姐姐；作为同盟战友，多次为士郎和凛兜底救场，可以说是这次圣杯战争的中流砥柱、最成熟的人，更不用说春天归来里开启第三法的凛然身姿：伊莉雅就是一等星。
所以说，实在很难想象她会在第一章近似癫狂的手舞足蹈，做出为爱因茨贝伦狩猎黑圣杯的宣言。我真的有点怀疑须藤先生是不是搞错了什么，虽然很多人都告诉我“他比你月”。
所以我还是非常好奇，第二章里要怎么样处理伊莉雅和士郎，包括卫宫切嗣的关系。
言峰绮礼——忽略
这是另一个惨遭大削的角色，大部分的原作玩家应该都能达成共识——言峰绮礼是HF故事中最重要的角色之一，甚至是仅次于士郎。
特别是考虑到言峰绮礼是UFO版FZ最成功的部分之一 ，延续对他的塑造应该是顺理成章的事才对：一个多面的、立体的、自洽的愉悦犯麻婆，这是应有的期待。
然而我们在剧场版第一章中完全看不到这方面的叙事意图和野心，非常残念。原作中的教堂讲话和豆腐聊天，神父都透露了非常多的背景和信息，远远超过前两条线。可以说HF线中的麻婆，是很有人格魅力的（也无怪士郎会说“我喜欢这个男人”），非常坦诚 也不玩什么阴谋，明摆了告诉你我就是要愉悦、要自我满足。
还有一个问题就是，在第一章里大幅删减神父的台词，到后面又要怎么找补呢。我觉得这个问题还是挺严重的，现在不做铺垫，后面直接出现在城堡森林里救人杀人会不会太过突兀。
间桐樱——爱情
剧场版确实是尽心尽力在刻画间桐樱。
从开场的往事回顾，到结局的雪中等候，整部电影都在传达着重塑造樱、铺垫樱—士郎情感关系的信号。虽然有改动，但原作中大部分的樱相关日常都得到了保留，跳高回忆被挪到了炉边谈话里，性意识萌发改进了本该远坂凛独占的春梦中，身体不适的铺垫伏笔不时出现，甚至每个英灵战死都会给到樱的惊醒镜头（这简直是明示啊，包括找saber谈话...）。
其实我和不少玩家交流的时候都有聊到，大家也都普遍认同，原作中士郎和樱的情感并不是那么水到渠成，而是有些“硬”。相比于其他两线中的恋爱感，本线里的士郎和樱更像是萌生于肉体的荷尔蒙冲动。同样在HF里，远坂凛、包括伊莉雅的情感部分都写得更为自然。
我当然不是在鼓励UFO多画几个肉欲飘散的镜头（我也怀疑他们能不能画得来...），实际上原作的写法是与作品整体气氛保持一致性，这样的故事里你当然不可能寻找酸甜味的恋爱；而且士郎对saber、凛、樱、伊莉雅本来就是不同的情感类型和表达，她们不一样。
目前还很难衡量剧场版这样处理手法的利弊，但我觉得对下面这一点肯定是有确实影响的。
卫宫士郎——悲情英雄
FATE线的核心人物是士郎和Saber
UBW线的核心人物是士郎和Archer
HF线的核心人物是卫宫士郎，也只有卫宫士郎
这个故事本质上是卫宫士郎自己和自己的斗争，是他的觉悟和成长。从这个角度来说，间桐樱、远坂凛、伊莉雅苏菲尔和言峰绮礼，她们的重要性都差不多，没有本质上的区别。
从这部剧场版第一章来看，须藤监督似乎有做成士郎—樱双核的意图。而为了强化这一条线，势必要弱化其他几条主线索，很可能是在因小失大，这无疑会削弱主题的强度。虽然可能有些危言耸听的感觉，但我确实认为把HF拍成boy saves girl的故事并不是一个好主意，这应该是属于卫宫士郎一个人的悲情英雄传说。
其实没什么好说的，各种常规操作，本来HF里也没有太多她的发挥空间。不过原作中有限的出场时间里，Saber的表现是相当抓人的，甚至比自己的FATE线要更可爱（其实大部分角色都在HF里交出了自己的最佳表现）。
黑Saber的提前出场也不难理解，毕竟是你月看板
“挣钱嘛，生意，不寒碜”——汤师爷
今天我特意又去看了一遍14年夏天的那次Fate Project发布会，仿佛就在昨天，仍然是心潮澎湃、激动不已（虽然今天来看，当天意义最重的是宣布FGO Project = =）
为了写这篇评论，重新推了一遍游戏，确确实实的找回了自己的月球本心，那份能感动自己的真情实意
真的是无比希望第二章能做得更好，希望HF剧场版能不留遗憾
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