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金庸射雕三部曲的创作是其前期武侠写作的最高峰，相比于射和神的古典武侠小说写作风格，即正恶分明，主角成长路径清晰，战力平衡，类似于升级一样一步步发展，虽显套路化，但由于其强大的才华，还是写的很好看的。

但到了倚天，由于并不是接续神雕创作的，中间还写过连城诀之类中篇（记不太清了），他已经开始尝试突破以往创作的套路，表现在作品里就是正邪区分不明显了，人物性格更复杂了，但倚天毕竟是探索期，表现就是虽然想迷糊正邪分界，却明显过犹不及，比如开头就把谢逊和殷素素写得那么恶贯满盈，作为读者在后面读的时候真的很难对他们产生一丝同情，可偏偏这两人又是矛盾集中点，所以就产生了很生涩的阅读体验，比如武当作为第一侠义道没对殷素素灭少林门表现什么异议，几大派找谢逊寻仇也难激起读者的对立情绪（起码我觉得屠狮大会没啥毛病）

再有就是主角-张赵周，赵敏还是一如既往按老好人配妖女的套路创作的，但相比一代妖女黄蓉的顽皮+叛逆和三代妖女任盈盈谋略+哲学，赵敏人物弧光显得太突兀，前期太恶，各种杀伐决断妥妥反派女一，后面突然变成爹不管娘不顾的恋爱脑，逻辑说服力不够。周芷若后期行为显得很没情商，匹配不了她苦心孤诣的人设。

所以可以看出倚天屠龙记虽然群像描绘不失为出色，但明显体现出金庸在文风转变期对人物掌控力失调的状况，严重影响了阅读体验，而后来的笑傲江湖（没错，我认为笑傲可以说脱胎于倚天）就显得圆润洗练很多了