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春节防疫无事做，只能在家看片，就看了新出的《阳光普照》，之前有节目把这个片子和《地久天长》放在一起比较，感觉有一定道理，就试着来分析一下。

这两个片子看完确实有不少大框架的相似性，首先两个片子目前看是去年两岸最棒的家庭电影，主题上都是抚平家庭伤痛，甚至都有相同的丧子情节，其次两个片子都在结尾有比较大的情节逆转，最终都完成了矛盾和解，第三就是演员强大的表演，都在去年电影奖上大放异彩，《地久天长》这边王景春和咏梅自不必说，《阳光普照》也拿下了golden horse的影帝和男配两个奖，特别是演菜头的刘冠廷，我觉得他的表演就是近十年最棒的golden horse男配表演得主。

两个片子的差异当然也是比较大，首先《地久天长》的格局很大，他要囊括的内容很多，王小帅的野心极大，他要做的就是第二个《活着》或者说是改开年代的民族家庭史诗，完成度看过片子自然能够感觉到，应该说是不太好的。《地久天长》在对普通中国人形象和气质塑造上非常精准真实，王景春的形象几乎和大部分改开后失意的北方中年产业工人相对应，非常能够找到共鸣，这一点是很厉害的，也是打动大部分普通影迷的地方。但在挖掘家庭伤痛背后的成因问题上，《地久天长》其实是比较含糊，这个其实影响电影上限的部分。相对来说《阳光普照》格局要小一点，它就是关注原生家庭的问题，并没有联系到时代、历史对家庭的影响，钟孟宏并没有像拍这个时代的《牯岭街少年杀人事件》，当然他也很难拍出这个时代的《牯岭街》，应该说王小帅野心更大，钟孟宏更务实。

其次在主题表达上，《地久天长》是一种隐忍式的温情表达，它的内核就是家庭走向和解，这个在大时代洪流下情节设置没有什么大问题，但这种和解是否太轻易和方便了，就是很值得讨论的问题了，王小帅一直是一个长于社会批判的导演，但在《地久天长》里面他却拍了一个这么温情流俗的电影，他是否已经偏离了他原来的电影创作初心了？

而《阳光普照》表面上是一个家庭和解的故事，但实际上导演对家庭问题的剖析和揭露是非常锋利、直接的，东方人家庭关系的不对等，沟通的无效，原生式父母那种扭曲式的亲情表达，都在这个电影很直接地表达，看似已经和解的结局背后其实根本没有解决任何问题。钟孟宏这个电影可以说拍出了这个时代杨德昌的味道，看似个体的故事其实极其普世，电影揭示原生家庭失败的一切在于普通人的平庸之恶，这个在现在的华语电影语境下是确实一件挺挺难得的一件事，它很好地继承了过去台湾文艺电影那些优点，拿奖实至名归。另外一个和这个电影很类似的是俄罗斯导演萨金塞夫的《伊莲娜》，这个电影也是讲原生家庭的悲剧，可以对照地看看。

两个片子在影像上也都有各自的特点，《地久天长》中穿过隧道发出的火车声，隔着毛玻璃拍过年吃饭，国营工厂下岗时员工广角和领导特写的正反打都是令人比较深刻的设计，《阳光普照》中对阳光和阴影的运用也很不错，《地久天长》主要问题在于它那个打破时间线的剪辑实在很败笔，无效且有点胡剪，《阳光普照》中金句设计有点多，而且大段台词独白有点过了，而且相对来说功能性的人物和情节有点多，很多人物前面用完后面就消失了，比如哥哥阿豪那个恋人未满的女朋友，感觉她出来最大目的就是念那段揭示主题的短信，不知道是怎么提名上最佳女配的。

最后说一下表演，应该说表演我会更欣赏《地久天长》两个主演的表演，王景春和咏梅能从柏林一路赢到金鸡，并不是没有理由的，确实是厉害，特别是咏梅，我很喜欢她在知道耀军和茉莉好上以后在做饭当中情绪爆发的戏，其实还是很隐忍，但她表演非常有张力和层次。《阳光普照》最棒的当然是演菜头的刘冠廷，菜头算是电影中的反派，但刘冠廷还是往一个普通人身上去演，没有那种脸谱化坏人的演法，一些微表情和动作也拿捏的比较到位，陈以文的爸爸演的也比较不错，相对来说柯淑勤演的妈妈在表演方式有点直接外放，其实是弱于另两位的，没拿奖也属于正常。

总的来说还是很推荐那些喜欢家庭电影观众来看这两个电影，特别推荐一下《阳光普照》，它能让你对家庭问题思考的更多。