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借着《寄生虫》拿奥斯卡的东风，稍微科普一下韩国电影史，介绍一下奉俊昊和朴赞郁之前的韩国电影。

大部分观众对韩国电影的印象都来自于千禧年交界时期，当时韩流像旋涡一样席卷全世界，文艺领域，金基德、奉俊昊、朴赞郁横空出世，让世界认识了韩国电影，商业领域，郭在容、姜帝圭用好莱坞式的商业创作方式获得了极大成功，全世界都知道了野蛮女友和太极旗飘扬，张东健、全智贤成了亚洲偶像，我们在惊叹韩国电影高水准的同时，却发现对这之前的韩国电影我们没有任何概念。是的，在韩国电影走向世界之前，韩国电影就是一个在国内圈地自萌的东西，很少去参加国际电影节，也没有什么国际影人来发掘，产生了一个极其漫长的真空和蛰伏期，我这里就稍微介绍这位我个人觉得比较重要的韩国导演，做个科普也做个简单的电影推荐。

首先日据朝鲜时期的电影和影人，比如罗云奎、崔寅奎、李圭焕这种就不谈了，就从战后南北分治开始说起，首先就是最早韩国国民导演韩滢模。

韩滢模在我看来就是一个类似于卡普拉一类的国师型导演，以拍主旋律国策电影为主，他最早是一名美术师，跟着崔寅奎拍电影，后来进入日本东宝学习摄影，成为一名摄影师，他的处女作《穿透城墙》是一个典型的anti Communism电影，题材上有的类似于《太极旗飘扬》，讲的也是家族同胞站不同阵营自相残杀的故事，1954年他拍了带有黑色电影特质的韩国间谍片《命运之手》，也是很明显的反北方题材。随后他开始转入家庭片的拍摄，拍摄了一系列受好莱坞影响的家庭电影，带有很强的韩国主流意识形态特征，其中最有名的是《自由夫人》，这个电影由妇女争取独立进入社会的观点出发，反思了当时韩国存在的一些妇女问题，现在看这个电影是很右很传统的，它体现了当时韩国的一种妇女观点，韩滢模导演功力还是非常棒的，摄影很出彩，这个电影也常年入选韩国影史百大，算是50年代韩国最重要的电影。

他是韩国最早的商业类型片导演，擅长拍摄古装片和一些带有黑色电影特质的动作片，他在朝鲜拍的特摄片《平壤怪兽》是他最有名的一部电影，他在香港邵氏也拍过电影，李丽华主演的一版《观世音》就是申相玉导演的。

然后来说一下很可能是韩国影史最伟大导演的金绮泳，他的《下女》基本算是韩国影史最伟大的作品，奉俊昊的《寄生虫》受到《下女》影响很大。金绮泳是一个风格极其诡谲的导演，另类怪异，电影都带有恐怖惊悚的元素，大部分也都跟女性有关，可以算作韩国的希区柯克，但相比于希胖，金绮泳对韩国社会批判要更强烈，这个对后来韩国导演影响也是很大的。除了《下女》以外，《火女》、《异鱼岛》也都是名作。

韩国在战后电影受到意大利新现实主义影响很大，其中代表是俞贤穆，俞贤穆是个比较典型的左派电影人，电影视角聚焦于韩国底层的艰难生活和社会因阶层分化带来的大量问题，他的电影因为题材尖锐经常被韩国政府禁映，最有名就是他的名作《误发弹》，这个也是公认的韩国影史前五级别的作品，电影讲的是一个家庭在军管社会无力生活，家庭崩溃的故事，电影所呈现的社会凋敝的生活让我第一时间想到了47-49年中国电影，《万家灯火》、《一江春水向东流》主题跟误发弹是很类似的，黑暗的社会、沉重的现实，其中俞贤穆用牙痛来隐喻韩国社会的顽疾。可以说俞贤穆就是韩国的德西卡，《误发弹》就是韩国的《偷自行车的人》。

这一期就先说到这里，下期着重讲一下林权泽、李晚熙、李长镐和河吉钟