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（严格意义上讲，这首歌不算冷门歌，当年在hito流行音乐榜上排过第一，但在内地却没什么水花，或者说火的程度配不上此歌的水准，作为孙燕姿自作曲的一首歌，这首歌确实是不错的。）

《任性》由孙燕姿作曲，何启弘填词，收录于孙燕姿2001年发行的专辑《风筝》。

《风筝》这张专辑出现了步行街街歌《绿光》，因此有点掩盖了里面那些被埋没的好歌，如本该大火的《风筝》，《任性》，都是一发行时红过，却都没能持续大火，还有《逃亡》（此专年代有些久远，记错勿怪）。值得一提的是，这张专辑孙燕姿几乎参与了全部制作。2002年，孙燕姿凭借该专辑获得了中国第二届音乐风云榜年度最佳女歌手奖奖项。同时，这张专辑在台湾2001年单年卖出27.5万张，排名年度第一，（周杰伦神专《范特西》第二，五月天《人生海海》第三，当年红透亚洲的F4《流星雨》第四，神仙打架可见一斑），孙燕姿当时在女歌手几乎是统治级别，男听周杰伦，女听孙燕姿确实不是随便说说。

个人认为2000年后，男歌手的主要发展路线已经不是唱将（如张学友，李克勤），也不是舞台天王（如郭富城），更不是影视歌三开花（如刘德华，郑伊健），华语乐坛的重心转到了台湾乐坛，男歌手主走唱作人路线，早期代表周王陶，后起之秀JJ也加入这个行列，还有方大同，tank，吴克群，即使是被嘲翻唱多的潘玮柏在2009年《零零七》这张专辑后也都是近乎词曲全包，其中周杰伦是当之无愧的领军人。

而女歌手，我认为主要走音色天赋流，她们以并不很出众的唱功（看如何理解唱功，如果高音就是唱功那确实不行，然而唱功并不只高音），但是打动人心的音色唱腔引领了当时台湾女歌手的发展模式，四大三小除了张韶涵有大嗓的潜质以外，其他无一例外是小嗓歌手（蔡依林属于后来改变了发展模式，萧亚轩的情歌其实也很细腻），还有其他如范玮琪，戴佩妮，陈绮贞等，可能有些人也精于创作，但是细腻的具有辨识度的音色更为突出，和上个世纪截然相反，而其中的最具代表性的人物就是孙燕姿，孙燕姿在几位女歌手中最突出的优势，也最为简单一一她唱歌最能打动人心，而且是男女都通杀，其中这首《任性》就是代表，附上歌词：

喜欢听歌感人的歌

它让我觉得爱是对的

睡不着我就醒着

不再让日子被打乱了

寂寞很吵我很安静

情绪很多我很镇定

因为投入所以放弃

不愿再被痛醒

固执算不算任性的要求

付出也可能看不到结果

终于你还是选择了放手

用逃避让感情犯错

喜欢唱歌动人的歌

它让我获得一点心得

得不到我就放掉

不去碰触到我的需要

寂寞很吵我很安静

情绪很多我很镇定

因为投入所以放弃

不愿再被痛醒

承诺算不算任性的要求

人总是不能太容易感动

当爱失去自我失去包容

只想要从混乱解脱

固执算不算任性的要求

付出也可能看不到结果

终于你还是选择了放手

用逃避让感情犯错

喜欢听歌动人的歌

它让我觉得爱是对的

当然，除了孙燕姿独特的音色赋予了这首歌的情感以外，这首歌的词也是我很喜欢的，毫无夸张地说孙燕姿大部分的歌都是值得用笔写下来记着的。之前听部分孙燕姿粉丝说过，真正体现孙燕姿的，是那些没有大火的两字冷门歌《和平》《同类》《害怕》《漩涡》《逃亡》《风筝》《雨天》...这些歌可能旋律没那么抓耳导致被埋没，但是孙燕姿独特音色赋予的情感味道进去后，确实是很值得细品（小时候听不太懂孙燕姿，但是后来反而是听孙燕姿的歌更多，她的歌是适合反复听的）。可惜两次巅峰期退役实在是令歌迷感到惋惜。老规矩b站一位up主1080p链接https://b23.tv/av81395020

ps：最近看到很多帖子关于当年四大三小的，现在早就已经不是四大三小的巅峰期了，孙萧梁半隐退，四大教主倒是还在出歌，而且质量其实也都很好，可惜台湾乐坛影响力早就大不如前，除非有关注，否则，好歌大家也很难知道，只有张韶涵经常上内地综艺保持热度，我当然也不会向大家安利太多，但是步行街本身对于四大三小（尤其三小），是存在很深的刻板印象的，有些人并没有去了解听歌，而就去评论，实在不敢苟同，然后还要给四大三小排个名的，老实说挺傻的。

还有和邓紫棋比的，作为四大三小半粉，我只能说邓紫棋也很优秀，很有实力，但是关公战秦琼根本没意思，大家听歌就好了。