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撰于2017年

杨昌德91年导演作品，此时是电影《一一》的九年前。电影《一一》片长两个半小时，而这一部《牯岭街少年杀人事件》，长达四小时。又不想分着段观影，便选了今儿这一个晚上来了结这部影片。

我在图书馆借得的50个适宜摄影的中国小镇中，偶然了解到，江西庐山，也有这么一条牯岭街，洋房林立，别有韵味。而影片中这条牯岭街，位于中国台北。

影片中的牯岭街，旧时为日本统治时所谓总督府的宿舍区，因而影片中的楼舍风格均为日式房屋。现为阅读热情不再盛景繁华褪去后旧书街。由于一部影片，想去的地儿又多了一抹街巷。影片背景即为这么一条，国民党溃退台湾后，台湾经济教育初复起步的台北窄街。（但真正取景地选在了台南）

不难从影片中观察到与其后期电影【一一】之间的相似与青涩之处。杨昌德导演对于背景嘈杂声的不加遮掩的有趣，延续了十年，两部影片均取材于台湾旧期，透彻得像一把精妙游走的手术刀，有条不紊地切割出台湾社会的沉闷之处。【牯岭街】通过少年与家庭，【一一】亦相似。

可不同之处，在于前者对台湾驱日后，本省人与外省人的矛盾糅杂在一整部四小时长片之中，虽说不离教育、家庭、少年视角与经济状况，可或许是梳理不足，致使影片充盈着相对结构曲折化的成分。

 

以及不难观察出，杨昌德导演在十年内对镜头美感，台词构建人物性格上，更为“高飘远”，那么《一一》就像是相对柔和化后的影片。

大量少年演员的参演，自认为这才是难以协调安排和谐的，因此在引导演员的难度上，应该是高于成熟演员居多的《一一》。张震在出演本电影时，年仅十五岁的他，实话在自己心理有所准备的情况下，表演技巧让自己佩服不已。

小四（张震）父亲受拷问精神处于崩溃边缘时，随着其眼神推移的镜头移到满地落樱的向阳门外，在固定机位下的空间置景形成二次构图，动静对比节奏鲜明。

小四儿在退学后，仿照所爱小明的前前前男友：小公园原扛把子哈尼穿起了木屐，咔哒咔哒踩着踏上了哈尼的旧路。

小猫王与小四儿的友情岁月里，歌声流淌着整部影片，在最后为入狱的小四儿所录制的录音带，被丢入垃圾桶的瞬间，为影片的悲凉尾声画上句号。

佳作一部，四小时的片长或许是瓶颈，可叙事绝不纷乱零碎，尘封的老电影经修复后的色彩体验很好，若将一帧帧的画面分离取出后，分别分析其原色组成，也必定是柔和得不得了的色块。

*林仔 | 知名双非院校电影创作专业二战失败，不再啃老面对生活的编导（本科广告学）

阅片量1056（截至2020/03/30），看电影要看到死，小西天电影资料馆常客

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