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汤浅政明是一个怪才。

他做子供向动画原画出身，在《樱桃小丸子》《蜡笔小新》中留下过许多经典的神作画。

而在担任动画监督/脚本后，他却开始标新立异，一改新世纪以来日趋美型的动画人设、画风倾向，以堪称毁灭性的作画与路人看来毫无萌点可言的人物设计，夹杂着或黑暗或猎奇的画风与色彩渲染，辅以大量晦涩的隐喻，血腥暴力色情的暗示，以及偶尔的邪典流表现手法，制作出一部又一部深入浅出，回味无穷的动画神作。

自己在采访中说过，并不想做主流作品。事实上他确实做到了：《海马》《乒乓》《恶魔人》《心理游戏》……汤浅总能用他匠心独运的画面设计与叙事手法，每度让观者感受到叹为观止的全新视听体验。

【魔幻现实主义】【意识流】【猎奇】【反套路】【将抽象概念具象化】【狂热的广角，仰角镜头使用者】【写实派】……没有一个标签能够完全定义汤浅政明，也没有一个标签能完全留住他的想象力。

至此，你对汤浅的天马行空肯定仍有疑问，那么就请与我一同步入《猫汤》，这部浓缩了人类史，幻想与现实的魔幻现实主义动画短片。

《猫汤》的视角从一个聒噪烦闷的平凡夏天开始：啼鸣的油蝉，死气沉沉的蝉蜕，井然有序的蚂蚁队列将我们的视角引向病榻上“病入膏肓”的猫姐姐。

猫弟弟出身于一个传统的不能再传统的日式四口之家——酗酒慵懒的父亲；只手操持家务的母亲；姐与弟——在姐姐病倒后，他们的日常一如这令人心烦的夏天一样枯燥。

猫弟弟在浴缸旁玩水乘凉，却不慎跌入浴缸中近乎窒息。恍惚中他看见姐姐的灵魂正被死神牵走，而父母却对此无动于衷。只身追上去的猫弟弟从死神处抢回了姐姐一半的灵魂，并得知只有找到一朵橘色的四叶小花才能拯救姐姐。

画面回到家中，猫父将溺水的猫弟弟救起，后者则用一半灵魂唤回了已死的猫姐，却发现她已经变得行尸走肉。以出门买油豆腐为契机，姐弟二人踏上了寻找橘色小花的旅程。

在经历了马戏团，大洪水，漂流，沙漠，食人驿馆，机械时代等重重考验后，猫弟弟终于找到了那朵橘色小花，唤回了完整的姐姐。

二人重回来之不易的日常中，猫弟弟却发现家人一个个地凭空消失。风铃摇动，灯光熄灭，观众的视角随着电视关闭，一片“雪花”戛然而止。这部漫长的34分钟动画短片也终于走到了尽头。

《猫汤》被称作【温柔的恐怖动画】，这并非空穴来风。在这部作品中担当脚本/动画监督的汤浅政明，将他的意识流猎奇风格完全解放：

马戏团中鲜血飞溅的人体切割复原魔术；

大洪水中漂浮的孕妇尸体；

猫姐弟在沙漠中残杀了背负他们前行的猪太郎；

大屋主人的食人怪癖；

上帝残忍吞吃星球的场景……

配合着异形、猎奇的登场生物，背景图案，辅以整体晦暗的画风，《猫汤》让观众们自然而然地沉浸于这无言、平淡却绝对不容忽视的慢节奏恐怖之中，并由此展开对画中人深层形象的进一步思考。

一言以蔽之，《猫汤》是一部结合了传统日式恐怖与天主教末日风格的超现实作品：

不慎被猫弟放气的猫大妈，只不过是一具行尸走肉，甘于枯燥生活的空壳罢了。而即便目睹了它的死，其同僚依旧熟视无睹地继续着聒噪无意义的对话，这是否暗示着它们的成分也与干瘪的猫大妈别无二致？

马戏团中，魔术师煽动性十足的表演让观众陷入贪婪的疯狂。而他实际上是上帝的化身，通过引诱人心中那份由好奇心产生的贪婪，最终达成洪水灭世的目的；

【大洪水】是众多神话传说中都有记载的末世场面，而巨鸟将孕妇的尸体喂给幼鸟，幼鸟的粪便又形成萌芽的植物。这一代表了轮回的场景，也是对洪水神话中人类注定进入新纪元的一种暗示。

【猪太郎】这个角色则是所有愚昧善良的底层人民的缩影：在寥寥数分钟的出场中，它一直为猫姐弟无私奉献，给它们提供信息和苦力上的协助，却一直被猫弟弟虐待而毫无怨言。

当猫弟弟割下它身上的一块肉烹饪分食的时候，猪太郎反而垂涎三尺，毫不犹豫地吃下了猫弟弟分给它的自己的肉。面对剥削却感恩戴德的旧社会底层人民，他们又何尝不是如此？

上帝退去洪水，猪太郎在沙漠中艰难地驮着猫姐弟前行。猫弟弟用木棍殴打猪太郎的头，将包割下来吃掉，又因为肿块难吃而重复着殴打猪太郎的暴行。

最终，猫弟弟决定将没有剩余价值的猪太郎殴杀，就连无意识的姐姐也参与了这场暴力行为。此时的猪太郎才终于燃起了最初也是最后的反抗意识，将猫弟弟的一只胳膊咬断。猪太郎这一个无知，愚善，甘受剥削，直到最后才本能反抗的悲剧角色，实在令人哀其不幸，怒其不争。

上帝切开小行星准备用餐，却不慎将半只行星打翻，卡住了命运的齿轮，使得人间陷入一片混乱。猫姐弟历经磨难后，终于在冰冷的工业时代中，顺着一只机械蝴蝶的指引找到了那朵小花，回到了短片开头的日常生活当中。然而上帝的下一道菜却是地球本身，猫弟弟拼上一切换来的日常不过是一场虚妄。在这幻灭的结局中，《猫汤》的故事骤然结束，只留下猫一家泛黄的合影与惆怅的观众。

然而，汤浅政明的高明之处，便是为这个超现实的短篇故事留下了不止一种解读方式：

其实猫弟弟从一开始可能就没有从水池中出来，整个故事都是他在弥留之际的梦境罢了：

他卧病在床的姐姐濒死，很有可能只是猫弟弟一己的想象而已。为了满足他濒死之际的求生本能，猫弟弟脑海中虚构出拯救姐姐的情节，并下意识地将姐姐设定为行尸走肉的人偶，以满足他虚构出的拯救行动；

被猫父救起的情节，其实只是猫弟弟求生本能在梦中被扭曲，满足的结果。

马戏团中那只最终导致灭世洪水的大鸟，最早可以从姐姐的童话书封面中找到。充水的大鸟被勒紧的过程，其实是来源于窒息过程中肺部从充满空气到充满水的转变过程。期间的痛苦被具象化为勒紧绳子。

而长腿的鸟，则在猫爸爸酗酒的分镜中，出现在他家的日历中。

鲸鱼马戏团则源于他家厕所的壁画。

由此观之，反复救助姐姐的行为，对猪小弟和大屋主人的暴力，对老妪修补匠的急躁，以及与洪水有关的末世场景，可能正是对应了猫弟弟几将溺死时爆发的求生欲。至于那些魔幻的登场形象，则是猫弟弟记忆碎片投影进环境中的结果。

《猫汤》究竟是高次元生物操控的无谓牌局，还是猫弟弟弥留之际的一己幻象。这只有留给观众去猜想，评说了。