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不懂为什么那么多人嘲讽，给花花多一点时间与宽容让他发展实力，若干年后英国人可以骄傲地说他们有the beatles、pink floyd；美国人可以骄傲地说他们有The Doors、Michael Jackson；我们中国人也可以骄傲地说我们有华晨宇。

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1994年4月5日，nirvana乐队主唱科特·柯本用枪声作为他人生乐章的终止符，倒在了西雅图宅邸的血泊中。“我已经好多年都不能从听音乐、写音乐及读和写中感觉到激愤了。”柯本的遗书上这样写道，原本带给他人生意义的摇滚乐园，慢慢地变为了一个难以名状的怪物，把他拖入了痛苦的深渊。从那以后，乐坛的那抹令人感到清新的异色便消失了，柯本放荡不羁的摇滚精神也盘旋于天空中脱离人间。在20多年后，这股精神又藉由一位叫做华晨宇的中国歌手重归，氤氲在这俗不可耐的人世中。

华晨宇是比柯本幸福的，他生在了一个网络发达的时代，每个人都可以轻易的听到自己想要的音乐，这是柯本那时候信息匮乏的年代不能想象的。

同时华晨宇相对于柯本是不幸的，当下大众们沉溺于港台芭乐情歌中，他们是庸俗的、不懂得欣赏的，那些具有艺术性的需要门槛去品鉴的歌曲只能安于一隅孤芳自赏。可以说华晨宇的出道看似一帆风顺但实际上并不平稳，他只能谨慎的展现自己想要表达的东西，在能随心所欲创作自己想要的音乐之前他忍受了太多自己所厌恶的东西。之后他便脱下了世俗强加给他的桎梏，《异类》这张专辑所体现出来的艺术性与实验气息是非同一般的，原创的《逃离乌托邦》散发出的迷幻性也是他才华的天然凝结。虽说这样会让一些歌迷不太能接受但他还是这样做了，这是有勇气的创作者对自己的一种肯定。柯本也是如此，尽管《Never mind》取得了巨大的成就，但他面对着媒体大众的盲目包围下还是拿出了《In utero》这样筛选歌迷的专辑。

华晨宇对于充盈乐坛芭乐的不屑，正是他在音乐方面孤高的体现。正如柯本厌倦了当时盲目模仿枪花的从众之流，创作出了《Never mind》这样不朽的名作，华晨宇也拿出了“火星三部曲”这样成绩斐然的杰作，都给了乐坛极大的震撼。

柯本人生的最后生涯是痛苦的，毒瘾、胃痛、女儿的抚养权、创作的枯竭都让他身心俱疲。离世前翻唱的那首《where did you sleep last night》苍凉的声线下更是他抑郁痛苦心境的体现，而华晨宇作为一个新生代歌手面对数不清的质疑也何尝内心不痛苦呢？他在舞台上声嘶力竭的哭嚎以及好似痴人的呓语就是他那面具下的眼泪，正如先天缺爱的孤儿一样渴求他人的认可与理解。正因如此他的《滑板鞋2016》完美地表现对追逐信仰的无奈，后来更是写出了《好想爱这个世界啊》这种小意大意都诠释的完美的作品。可以说他在心境上是高柯本一个层次的。

如果说柯本一直活下去，抑或说柯本如果穿越时空来到了这个时代，他应该是会活成华晨宇的样子吧。

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