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轻音少女应该是继cl之后我看的第二部京阿尼的作品，看了这部作品之后，我才真正开始系统观看京阿尼的作品，让我第一次感受到动画公司的魅力，进而成为了一个京蜜。后来，我也观看了许许多多的高质量萌系作品，比如悠哉日常大王，摇曳百合，点兔，new game，草莓棉花糖等等，但是有轻音这种感觉的却再也没有遇到。

 

 

 

山田是这样评价自己的执导风格的：“创作影像时，既可以像摄像师那样去捕捉自己喜欢的影像，也可以像演员那样去饰演角色，两种方式我都喜欢。”这两点实际上也是山田最主要的风格，可以做一些更细的划分。

 

 

 

下面这个是mio和律队的初次登场，未见其人先现其腿，山田老腿控了。

沉浸在幻想中的呆唯，好可爱~~

 

严格来说，这点不算是山田的特点，而是京阿尼一贯的作风，在这一点我很同意30天挑战中本多繁邦关于“动画演员”的概念。京阿尼作品里有很多对人物细节的刻画（轻音里更多的是说话主体，而冰菓和京吹中对非说话对象也会有一定的刻画），这些刻画让这些作品变得与众不同，她们会像现实生活中的人一样，有着呼吸，眨眼以及各种小动作。这些特点能让观众更加能够代入情景，也更加能够共情。而作为女性监督，少女心爆棚的山田，对于女性的细节刻画更是优秀，少女们的一举一动，仿佛真人要跃出屏幕一般，可爱极了。

 

hh，仿佛从呆唯身上看到了黄大叔的影子。 

慌乱中的mugi，可爱~

山田的动画中偶尔会出现空镜头，这些镜头很多是留白和调节氛围的作用。但对于山田这样的细节控而言，还有相当一部分都有它所想表达的含义，仔细挖掘就会发现山田想要表现的意义（有些是通过细节刻画性格，有些是引经据典，有些则是花语等象征含义），这些都可以算是隐喻。比如在cl里就有使用的花语，玉子爱情故事中象征着玉子和饼藏之间爱情的苹果，利兹与青鸟里的利兹与青鸟。隐喻的手法在轻音里也有多处展示：

 

 

 

当然少不了的花语 象征着冷静的 法兰西菊

山田是一个电影爱好者，她致力于在动画中使用真人电影一般的实拍镜头，山田喜欢实拍的原因是“充分表现剧本所蕴含的热量。台词、画面、声音……将所有的东西结合到一起时的信息量考虑在内，调动观众的情绪。怎么说呢，就好像“此时激起微微涟漪，最终将变成巨大波澜！”那样。”。这个特点与前面“动画演员”的要素相辅相成，这也是京都的动画和其他动画公司做的动画风格迥然不同的原因之一。值得一提的是，实拍镜头的运用包括之前提到的腿部镜头的特写，现在已经在京都动画内部得到广泛运用，不算是山田的专利了（笑）（比如京吹中第一话开头就有一个长焦镜头，op里也有一个广角镜头）。

 

山田钟爱于长焦镜头的使用，这个在轻音剧场版体现的很明显，用山田的话说，这是一种“牛奶瓶瓶底”般的镜头，可以让视线更加集中在这些最可爱的少女们的身上。

固定机位，为什么要这么做，山田尚子是这么评价的“如果可以的话，真想把摄像机放着不动，一直看着她们，就连包围着她们的空气我也想拍进去。为此，与其拉近画面，不如隔开一些距离更能表达这种感觉。”

 

 

​在09年，山田尚子只是一个只做过cl和clas中担当过两三话分镜和演出任务的菜鸟。由于当时的京阿尼双开的档期，以及受到石原立也的赏识，山田尚子接到了这个四格漫改监督的任务。最开始京阿尼只是想摸奖而已，没想到居然摸到了一张头等奖。

这里其实使用“进步”这个词不太准确，应该说山田在这个系列中越来越敢于表现自己的风格。山田的进步主要表现在后续的玉子爱情故事，声之形以及利兹与青鸟之中。实际上，轻音这个系列的监修是石原立也，系列中最让人印象深刻的高二和高三的学园祭演出部分的分镜和演出担当都是石原，可以说石原真的帮助了山田很多很多。

 

 

更不山田的经典场面，mio的“萌萌キュン”

 

 

 

在轻音二期的第一话的第一个cut，整体画面的色调的降低，大量的空镜头的出现，包括倾斜照射进来的朝阳都强烈的显示出了个人风格，这些处理方式在一期中都是很少见的。虽然在这里降低色调和空镜头的目的是什么，我不是很清楚，但是无疑，这些东西让我觉得耳目一新，这是一个和一期不一样的轻音了。

 

紧接着是这么一个二十秒的镜头（限于gif大小，这两个gif可能无法表现的很好），这个镜头整体用了柔焦的手法，色调依旧很低，远处的固定镜头包括光影的处理，依旧是增加了真实感。包括后面数十秒的长镜头，这些都很有山田的风格。

 

在知名婆罗门论坛s1 stage的评分系统中，搜索争议榜，轻音二期赫然排在了第11位，争议等级为“你死我活”；而轻音一期只排在98位，争议等级为“褒贬不一”。

 

 

这个结果不是对山田分镜风格的否定，更多的是对“空气系”的否定。实际上轻音一期和二期存在着本质性的差别，如果硬要把两期划分开来，我更愿意把一期归为励志片，把二期归为生活片；一期侧重于表现角色的萌点，二期则侧重于描绘青春感；一期中处处有种积极向上的味道，二期则笼罩着淡淡的“乡愁”。（而我私心更爱二期）

轻音二期让山田的风格初露头角，而有着更高自由度的轻音剧场版则让山田尚子的风格发扬光大，而事实也表明山田尚子的风格更加适合于动画电影。仔细观察剧场版的轻音，山田的风格出现的电影的各个地方，这个电影也是真正完全展现山田风格的第一作：用镜头去“拍”动画。实际上，我之前举的例子多半也是出自剧场版之中的。轻音剧场版山田风格的镜头一抓一大把，各位有时间重温的话可以把考虑观看的着眼点稍做一下调整w

 

轻音少女的所有op的分镜都是石原画的，而ed的分镜都是山田画的，通过分析ed也能窥探出一些山田的思想。

 

一期的ed画出了一个极为帅气的mio

相比之下二期的ed可挖掘的内容就明显多了起来，《Listen！！》主要画的是和乐队的伙伴一起的mio，解放自己内心的过程

《No，Thank You！》则更多讲的是告别过去，迎接未来的主题。

 

电影的ed《Singing！》参照了两部真人电影《纯爱》和《四重人格》，有兴趣的话可以去我最后贴的链接，查看详细的解析。

 

 

mio撕开秘密花园的围栏

 

纵观所有的ed，山田尚子在轻音中想传达给我们的最大的主题就是成长。这点在前面也有说过，作为主角的呆唯这三年来实际上是在用一个惊人的速度在奔跑：从最开始的离开忧和和就无法生存的“NEET”，到如今在演唱会上的MC，她交到了一群知心的朋友，学会了自立和感恩，从最开始的在他人呵护下成长，到后面温柔地去关心照顾周围。

 

现在我们回头看剧场版轻音开头的“争论”，虽然这是律队的玩笑话，但是我们不妨思考一下山田想做的动画是什么样子的。

  

先给出一个我个人的答案：轻音很适合山田，但她更能描绘的是少女与他人之间的心灵交流，轻音的题材很限制她的发挥。山田最想描写的是“青春感”，这点无疑轻音做到了，轻音描绘出了很棒的青春感，但是轻音终归是一个萌豚动画，一个没有明显主题的空气系作品。轻音刻画了呆唯的成长，不过再怎么成长，都是有限的，她的成长无法发生质变，这种少女们之间过于纯粹的友谊是很难满足她的创作特点。

 

随后山田也在自己的作品中引进“性”的概念：在玉子和声之形中描绘了少女的恋爱故事；而利兹与青鸟更进一步，摒弃了池田晶子可爱的tv人设，启用西屋太志略带“性感”的新人设，刻画了希美和霙之间过线的友谊。而这些题材让山田的才华得以进一步施展，毕竟恋爱中的少女才是最美好的，而山田可以把这些原汁原味地表现出来。相信在京阿尼重新振作起来之后，山田能给我们带来更多的惊喜。

 

 

最后上个听了《请给我翅膀》的呆唯和《相遇天使》的梓喵的情侣反应ww

 

 

 

 

通过《四重人格》和《纯真》解析电影轻音ed

知乎红白--“她或许是日本最懂少女心的动画监督” 

 

搬运油管视频--山田尚子——站在宇宙的入口