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黑泽明后期作品是不是偏向于表现主义了，离开桥本忍以后

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忘记之前影视区哪位大佬说过的了，当时没留意，昨晚睡前想了一下

黑泽明与桥本忍合作作品：《罗生门》《七武士》《生之欲》《蜘蛛巢城》《战国英豪》《电车狂》等

黑泽明后期作品（桥本忍离开后）：《乱》《影武者》《梦》《袅袅夕阳情》《八月狂想曲》等

仔细想了一下，好像确实区别蛮大的
发布于广东阅读 13663

这些回复亮了

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笑望江湖1976

黑泽明是世界电影史大师导演中巅峰期比较长的一位，从1943到1993年整整50年几乎没有低谷和衰败期，佳作接二连三的，不过此君的前后期作品风格确实有些差异：

以1970《电车狂》分界，此前都是黑白片，此后都是彩色电影，
黑白时期注重剧本内涵和剧情，最著名的就是《罗生门》的人性恶迷宫故事、《用心棒》里的斗智和《七武士》的众生相塑造，还有《天国与地狱》的开头长达55分钟不出屋却扣人心弦到窒息的经典室内戏。。。。
他后期的彩色片也不是不注重内涵，而是更发挥出黑泽明的西洋画爱好（17岁曾经入选日本画界新人展“二科会”），注重画面美感，减少角色的大特写镜头，越来越侧重中远景的总体美学效果（也就是人们所说的“全电影”），对色彩和光影的搭配考究到了极端苛求的地步，尤其是80年代的《乱》，完全是光影构图的巨型教科书。。。。
这些特点都是他在黑白时代难以发挥的，当然有些人就特推崇黑泽明的黑白片，那构图的黄金分割线和打光技巧也是顶级的，
其实细想起来，这前后期各有优点，不能一概而论

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1946Celtics

· 广东

也不是吧？我不太懂表现主义啥意思，影武者里头的出现的梦境算表现主义吗？要是这样算的话前期作品应该也有。《丑闻》中的一个片段里水沟中映出满天星星，《美好的星期天》中结尾男主奏乐引起周围狂风大起，这些也都算吧。

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