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关于科长，我是对他有很复杂的感情，一方面是他早期大部分作品是我了解并喜欢上第六代导演创作内核的直接入口，一方面也对他近几部作品陷入创作题材思维囹圄而自我重复感到些许失望，但瑕不掩瑜，科长的电影绝对在我心中占有很大的地位

我最喜欢科长的三部是

1.《站台》贾樟柯故乡三部曲之二，相较于小武镜头语言的作用更加炉火纯青，开水壶响与火车汽笛的相映对照无疑是点睛之笔，八十时代的暗流波涛像温水煮青蛙一般磨灭着一代青年的理想与热情，直至片尾开水壶响，王宏伟瘫坐在椅子上，堕入虚无，而心中只剩下遥远而又陌生的火车汽笛声

2.《小武》

贾樟柯长片处女作，近三十年来国内我心中最好的导演处女作之一，在方言广播声，以及时代金曲铺垫下，中国影史上一位不可磨灭的角色——小武登场了，贾樟柯粗糙的印象质感也贴合于那个时代，小武在时代洪流中充满着无力感的走向毁灭，最后被拴在电线杆的小武像极了德西卡，却又充满了对时代变革下人物沉浮的思考，片中人物无一不像片头领导人像一般摇摇晃晃，起起伏伏

3.《海上传奇》

贾樟柯远离了精神故土山西汾阳，拍出了他的“上海传奇”，依然延续的是之前《二十四城记》的纪录片格式，从18位亲述者片段式的采访中得以一窥新老上海发展的传奇故事，对于《苏州河》的致敬和对十年后的苏州河的记录更加强化主题，科长用片段影像勾勒出背后的上海，实属高级