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看完第十期的《没咯》有感。一直不清楚虎扑为什么这么不待见福禄寿，翻了几个帖子大概懂了：第一轮唱《玉珍》，大批人说太流行太俗不摇滚（我觉得一边说着福禄寿不摇滚，一边强调乐队的夏天不是摇滚夏天的大有人在），实际上我觉得参考表情银行乐队做的《德国乐迷看乐夏》节目里说的很好，“听众心里有一个‘cheesy detector’，而福禄寿的音乐正好walk perfectly on that line. 我对这句话的理解是她们的音乐在兼有流行音乐旋律通俗悦耳特点的同时（何况大批流行歌曲根本写不出这么好的旋律），有自己的音乐内核和表演技巧。后来又去看了一些相关乐评，看到一些解读说福禄寿的音乐有很强的宗教韵味，这显然不是虎扑老哥说的“打感情牌”能概括的表演。

第二轮表演《少年》。首先，我非常喜欢五条人和他们的《Last Dance》，我其实相对《少年》也更喜欢五条人的表演，但五条人和福禄寿谁晋级是节目组，赛制，观众的问题，而不是乐队本身决定的，在福禄寿来虎扑那个帖子里我看到有人说《少年》不如《Last Dance》却晋级了，问福禄寿怎么看，这是什么驴头不对马嘴的问题？

毫无疑问《少年》原曲是很普通的一首流行歌曲，福禄寿对它原曲部分的演绎也顶多是20分改到60分，这个表演精彩的部分在于第二段主歌“我不想愧对那晚星光，即使天从未亮”，我个人非常喜欢这段旋律。乐夏改变赛制我觉得还好，但曲库实在太扯了点，这轮福禄寿要是不改这么一首歌，或许争议不会那么大。

然后就是第三轮的《没咯》，和李云迪达成这种很学院派很技术流又具有实验性的合作，退一万步说不一定是多么牛逼的事情，但至少是乐夏2很多乐队做不到的事情。老有人以乐队不能只玩技术这一点来批评mandarin，我就挺奇怪的，还有人听摇滚乐不喜欢听炫技的？何况这还远算不上炫技。刚才刷到虎扑老哥评论“福禄寿能不能做点不阴间的音乐”，对此我觉得你还是听一辈子伟光正的歌去吧。