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拍摄于2008年的《文雀》，是一部意境远比剧情讲究的电影，也是银河死忠的心水之选。本片曾入选柏林主竞赛单元，可以说是杜琪峰最出色的小品电影。然而，本片的豆瓣评分在连年上涨的情况下也仅有6.8，实则是部被严重低估的冷门佳作。

由于众所周知的原因，杜导有多部片子在大陆上映时都被剪成了第二个版本，甚至连只发行DVD的电影也会惨遭毒手。《放逐》、《黑社会》、《大只佬》、《神探》以及这部《文雀》，都在不可抗力因素的干扰下改成了极度河蟹的结尾。

本片虽然在大陆叒遭“剪刀手”的魔改，票房却依然好到令杜Sir也诧异。究其原因，可能是观众在这部电影中看到了最迷人的香港。中西结合又恰到好处的配乐，别出心裁的三角构图与运动镜头，还有林熙蕾跳脱的倩影，这些元素足以放下对于故事的挑剔，从而能全身心去享受一场视听盛宴。

故事其实一句话就能概括：四个扒手（也就是俗语“文雀”的意思）同时被一位行踪神秘的美丽女子迷上，在得知她被某大老板控制（护照被扣押）后，展开了一系列解救行动，并最终成功让她回家。片尾那场雨夜决战，可以说是我短暂的观影生涯中所看过的最棒雨夜戏了。

如果能更深层次思考这个荒诞故事背后的寓意，本片又绝非表面上的线性叙事那般单纯无趣。熟悉银河映像的影迷都清楚，他们有一个很重要的创作母题——“回归”。相比之以往的含沙射影亦或是赤裸裸的刻画，这是他们第一次尝试用拟人化的思路去描述这种地缘政治生态。

当电影中出现那本红皮护照时，敏锐的影迷就应该觉察到故事远非看上去那么无聊。在现实中，护照丢失完全可以挂失补办，如此没有逻辑的剧作处理，自然是醉翁之意不在酒了。联想到本片上映背景正值奥运会前夕，陆港两地的爱国情绪都空前高涨。由此即可切入深层文本，继而又能厘清四人组、神秘女以及富商的三角关系。

看看众人的形象吧：四人组生活清贫，每天缝补下衣服，骑着破单车穿梭在大街小巷中，用老式相机记录下这座城市；富商永远是西装革履，抽着雪茄，出门也要豪车代步，俨然一副老派绅士的作风；林熙蕾饰演的神秘女子是片中最突兀的角色，她不知为何受困于此，在一片粤语声中一直操着国语，红皮护照更是直接表明了自己的身份。

到这里，答案已经呼之欲出：这就是香港“老左”们对于“回归”的心路历程。杜琪峰以“老左”的身份写给了香港一封情书，他和银河映像团队通过对历史的提炼与拟人化，以一种诙谐洒脱的口吻讲述了这段往事。他们对于这座城市的爱，就像四人组看见林熙蕾一般，看似意外，实则命中注定。也因此，他们也会想尽一切办法让其重获自由。最后的大战是上世纪八十年代中英双方交涉的直接体现，而结尾那句激动的“我回来了”，更是体现出他们对于未来走向更美好时代的期待。

而将深层文本拟人化的剧作技巧，在杜Sir后来北上拍摄的《毒战》中有了更成熟的体现。这也是一部远被低估的杰作，在众多方面可以说都是国产片的天花板，场景尺度之大更是前无古人后无来者。只不过《毒战》是拍摄于山雨欲来风满楼的2013年，所以这次就变成一个悲观绝望的故事了……