虎扑体育网

《秦颂》出产的1996，是吴天明厂长离任后的第七年，是第八届金鸡奖上西影子弟意气风发的骄傲逐渐消散的第八年，距离上影厂发出“西望长安”惊叹过去了十年。

西影厂天下无双的十年由吴天明和第五代们一手打造，却在最后几年同样因为他们的离去而式微：陈凯歌和田壮壮不消多说，他们本就是京城子弟；陕西土著张艺谋和黄建新业已北上；赵非、侯咏以及顾长卫去更广阔的天地作为了。随着吴天明滞留美国而离开的天才们都做了chosen 1，把天赋带到了更大的市场中。

于是还留在西影厂的周晓文和芦苇再度合作，拉上了赵季平先生，以及曹久平、钟芙蓉们，攒出了可能是九十年代最大遗珠的、西部电影全明星时代最后高光的、从出产到现在都褒贬互见的《秦颂》。

在我看来，豆瓣的7.6评分算得上较不错的电影，但是对于《秦颂》来讲是略低的，它完全值得上8.6分——一个优秀作品的区间。我认为的《秦颂》不该如此低分之处，就是我所推荐的原因。

《秦颂》讲述了秦始皇统一六国之后，为作礼乐“秦颂”而请回自己儿时好友高渐离。高渐离不念旧情不想为虎作伥而沦为阶下之囚，却又意外邂逅栎阳公主，促成一段孽缘。最后在栎阳公主劝说下，和上万无辜百姓性命威胁下，高渐离终于作出千古《秦颂》。

1.《秦颂》是一场解构和重塑的表达

史书中或者传统印象中的始皇帝更像是《英雄》和《荆轲刺秦王》中的形象，扫六合、统度量衡、车书同形以及权欲熏天、骄奢暴戾都是嬴政的标签——有意思的是，西影厂时代最高产的三位导演都描写过嬴政，后有彩蛋，在此不赘述——但在《秦颂》中，芦苇和周晓文重新塑造了一个更加丰富的始皇。

他并不分明的善恶表现，也很难断言功过孰轻孰重使得角色更加立体：为了让高渐离给自己作秦颂，不惜以上万无辜百姓性命相逼；但又因给他治病，不惜割下头发来做药引；奸污栎阳公主，嬴政却秉持了一个开放的观点。

嬴政对栎阳公主同样是复杂的，鼓励她去骑马，眼神中全是父爱，胜过任何儿女；栎阳公主独爱高渐离，他亦不反对，任由是非滋生。但最后仍然将其嫁与王贲，到头来还是将她作为帝国统一的工具。

除了嬴政的形象是这样复杂饱满的，整个历史也被重新建构了。

在以往的电影中，总是大因掩盖了、决定了小因。而在《秦颂》中芦苇重新建构了帝国的内部，从小的方面来表现大的方面。全文离不开「高渐离作秦颂」，同时也用它折射了整个时代变化：嬴政儿时作质，两人青梅竹马；嬴政远交近攻，请回渐离作乐；嬴政韬略天下，渐离命运多舛；秦皇一扫六合，渐离旷成《秦颂》。并且和王贲、栎阳公主的支线剧情也阐述了整个时代进程。

芦苇对于故事的重构，把高渐离、嬴政、栎阳公主甚至于历史、帝国的命运交叉在一起，还能有条不紊地叙述，保证了这部电影的下限。

2.《秦颂》的服化道，赵季平的音乐，曹久平的美术

《秦颂》最不应该被忽视的就是服化道。佟华苗老师担当起电影的服装（包含化妆）之后，在等待芦苇完善剧本的时间里，为服装和化妆写了几万字的提纲——提一嘴，她是张艺谋的御用服装设计，是《杀死比尔》的造型，是意大利金格丽造型特别奖得主。这不是我的专业，但是看过其他老师的分析评论，认为其水准不亚于专业史研究。以及马未都先生也提过的，《秦颂》中的服装和道具，基本就是大秦帝国的模样。

——我在中国前三的陕西历史博物馆参观时，发现了合作单位有西影厂。在西影厂实习时，也观察到了和陕博的合作，后来问了下老师，原来相交点就之一就有《秦颂》。

赵季平老师的作曲应当不用赘述。他的作曲被第五代奉为圭臬，但是在《秦颂》中又一次突破了。之前就已经有强烈民族标签的配乐，在这部电影中更加明显：《秦颂》中的古琴部分，亦是赵老操办。

曹久平老师嘛…你知道的，和赵季平老师一样，教科书式的品质和产量，几乎撑死了中国优秀电影的半边天。

3.姜文、葛优

并非忽略许晴、王庆祥老师们，而是姜文和葛优带给我的惊喜太大了。

出演《大太监李莲英》时，周晓文和芦苇同看这部电影，电影品质打个哈哈便过去了，两个人同样的心思是，把姜文拉过来拍一部电影。

后来周晓文的“疯狂三部曲”的最后一部《狭路英豪》终于叫来了姜文，这是三人的蜜月期。而后芦苇终日寻思，他始终觉得，在《狭路英豪》里的那个角色，有点浪费姜文了。

于是《秦颂》来了。姜文果然是周晓文和芦苇口中的天才，这个和李莲英几乎是完全对立的形象，被姜文轻松拿捏。李莲英的奸诈、狡黠和贪婪，摇身一变成了嬴政身上的兵诈、狡猾和野心，本是近义词的特点被以一种更加戏剧的、放大的、彻底的方式表现出来了。谢飞先生的《本命年》，谢晋先生的《芙蓉镇》以及张艺谋的《红高粱》，本以为把姜文的戏路限制住了，没想到他厚积薄发迎来了更大的爆发。

而葛优呢，《我爱我家》、《编辑部的故事》；《活着》、《霸王别姬》、《顽主》《四十不惑》《黄河谣》之后的葛优，已经是一个彻底进化的、完美的演员了。

若少了一点葛优那种市侩、迷糊的感觉，高渐离这个角色还真立不起来。

以上。