虎扑体育网

提到改编，历史上有太多的经典被改编，对于欧洲导演来说更是稀松平常，布列松自然也不例外，这部《钱》正是改编自俄国文学巨匠列夫托尔斯泰的短篇小说《伪息券》。

故事挺简单，讲的就是一个男孩和父母讨要零花钱失败，去当了自己的表，却换来了一张假钞，之后就是围绕这张假钞展开的一个故事。原本的故事在托尔斯泰的笔下巧妙，丝丝相扣，而布列松从不流于形式，而是以其独具一格的影像和叙事风格闻名于世界影坛。

伯格曼在其影片中极其喜欢将镜头怼脸，最大可能的放大演员的情绪，而布列松则完全相反，其不屑于用专业演员，不使用长镜头，甚至很少给脸部大特写，他的镜头充满了冷峻的色彩。布列松极其擅长于省略。这部《钱》同样也不例外，将托尔斯泰大段的心理描写省略，而且布导的电影精炼到令人窒息，例如一个盗窃的过程，布导会通过开始盗窃给个镜头，再就是有人告发而结束，干净，简洁，这便是布导独特的极简主义。(在驴子巴特萨里运用到了极致，连最基本的逻辑框架也省略了，稍不留神，便会看不懂。)

冷漠无情的镜头赋予了这部电影别样的味道，以第三视角旁观者的姿态观察，布列松的世界里一切经过训练的都是会毁坏电影气氛的，他甚至不需要演技，连演员都是临时请来的，没有配乐，没有渲染，没有长镜头，没有蒙太奇，一切稀松平常的对布导来说都是无聊的，这便是独属于布列松的极简主义。