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弗里茨朗是一位真正的电影大师。作为德国表现主义的代表人物，他不仅能在1927年就拍出《大都会》这样的科幻神作，还能在四年之后拿出一部具有划时代意义的《M就是凶手》。

这是他的第一部有声电影，取材自德国曾真实发生过的连环杀人案。弗里茨朗天才般地通过声画结合的方式烘托悬疑气氛，种种表现手法放到今天来看也依然毫不过时，甚至现在的悬疑、惊悚、恐怖等题材的电影还在用着相同的套路。

影片一开始便是惊悚到极致的影史名场面。柏林出现连环杀人案，被害者均为小女孩，警方为此专门张贴告示缉凶。一个小女孩对着告示玩皮球，旋即一个巨大的黑白剪影出现。

而这个场面，去年的华语最佳《南方车站的聚会》也曾有过致敬。

男人带着小女孩四处玩耍，吹着轻快的口哨的同时还给她买了气球。正当人们松下一口气时，皮球被扔的画面又出现了，而气球也被卡在电线上。两个简单的蒙太奇镜头，喻示第八位受害者的遇难。

凶手猖狂地给报社写明信片，以获得扭曲的心理满足，甚至还调皮地拉起嘴角。嗯，熟悉的Joker标志性动作。

警察一边比对指纹库，一边大肆全城搜查。整个柏林城人人自危，甚至好心给路过的女孩报时也会被当成凶手。由于宵禁，地下生意的财路也全被断了。此时的黑白两道目标一致，都想尽快找到凶手。

跟着是一场平行蒙太奇的剪辑，展现了黑白两道商议如何才能抓住凶手。不仅节奏得当，信息量也十足，黑色幽默的效果令人赞绝。

白道警察通过查病历找到了有精神病史的凶手，还在他家发现了扔掉的明信片，遂决定在家中蹲守。黑道丐帮则通过口哨声同样锁定了凶手，出其不意在他大衣上做了一个“M”的标记，方便后续追踪。

可随后，被他盯上的女孩发现了标记，凶手震惊之余也发现了丐帮的跟踪。又是名场面的诞生。

凶手在追逐中躲进了写字楼，黑帮商议是否要报警。领头的发话表示不信任警察，又自己假扮警察潜入大楼，与一众小弟将凶手擒获。迎接凶手的，是一场众市民组成的地下审判。

凶手一开始还不愿承认，可随着受害女孩的照片被拿出时，他的精神防线也立刻崩溃。他歇斯底里地喊着市民没有权利审判，因为他是一位精神疾病患者，无法控制自己。就在众人打算直接制裁的千钧一发之际，警方突然到来，救了危在旦夕的凶手。

最后一场戏是法院中的正式宣判。在法官即将宣判的一刻，镜头又切到了一位受害女孩的母亲。母亲哭诉无论判决结果如何，都无法挽救孩子的性命，而作为父母最重要的，便是看好孩子。影片到此戛然而止，只将悬念留给观众作答。

抛开影像上的表现手法，这部电影在内核上的深度也可谓是无出其右。导演在其中精心设置了道德困境，尝试探讨哲学思想和展现多方观点，并将答案留给了观众。电影让观众始终处于全知视角，使观众能够一直参与分析所有情境。

如果将困境的讨论扩大到影片制作的年代，无疑更添了一份时代印记。彼时的德国盛行极右之风，弗里茨朗作为犹太人是相当具有危机感的。果然两年后希特勒上台，而又过一年他也逃离了德国。

从功利主义的角度来看，处决凶手与镇压犹太人没有本质上的区别，都是“符合”了大多数人的利益。这就使得影片有更宏观的讨论：我们应该牺牲多少人的利益，以换取相对最多人的利益？

影片上映89年后的今天，我们依然无法得到终极答案。