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写在前面，阅片量浅薄，才疏学浅，文笔不好，影视区大佬们见笑了。

 

《狗镇》的导演及编剧是丹麦籍的拉斯 ･ 冯 ･ 提尔，这部影片有 178 分钟，并在 2003 年 5 月19 日在戛纳电影宫首映。这部电影不同于平常影片的风格，更多地借用了舞台剧的表现形式。电影映入眼帘的就是俯视的舞台剧布景，不仅给予观众“上帝的视角”，更把简洁的布景展现的一览无余。拉斯冯提尔用舞台剧的形式展现给我们的是一步步走向深渊的人性，你说恨之入骨的角色里面有许许多多，几乎所有的人都在考验下暴露了人种种的弱点，而冯提尔就是那个把这些无情的展现给我们看的人。

在影片《狗镇》中，冯提尔便创造了这样一个虚拟封闭的空间。故事发生的小镇里，所有的房子都是用白色粉笔画出来的，就连那条一直狂吠的狗，也都是用白色粉笔画出来的，并没有实物演出。这种表现形式，很大地激发了观众的想象力，给观众一种新奇感。在创造纯属“观念空
间”时，蒙太奇主要致力于在两个因果性镜头间建立一种纯虚构的空间连续关系。这种联合的合理性大致可以通过两种方式表现，一种是通过名称内容的相呼应取得，另一种便是通过视线（内在）与内心活动进行蒙太奇联结。
在整个故事中，矛盾与冲突的发生、情节的发展、高潮等是整个故事吸引观众的核心。尤其是在封闭空间模式的电影中，戏剧冲突要不断地递进，矛盾冲突要一层一层地被激化。在故事的刚开始，格蕾斯每天为每个家庭服务一个小时，人们认为是合理的，于是此时表现出来的还是善良。当警察的悬赏通告越来越频繁、赏金越来越高时，人们意识到收留格蕾斯所冒的风险越来越高，所以他们的索取也开始变本加厉，逐渐地撕去了伪善的一面，而表露出贪婪丑恶的一面。舞台化的表现形式和封闭的空间，让我们更加清楚地看清这种变化、这种讽刺。当格蕾斯看清这一切想要逃跑时，不想却遇到收钱不做事的卡车司机，她在狗镇彻底地变成了一条“狗”，沦为毫无尊严、毫无人格的奴隶。不过影片最后女主接过权力，并把所有的人杀光，也象征着对人性的绝望，也算是为憋屈了一整场的观众一个泄愤的渠道，如果说要让我看第二遍，我是绝对不愿意的。