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　　“至少我还有你的照片，还记得你演的文艺片，写在墙上的那一年，不会变，至少我还有你的照片，还记得你演的文艺片，写在墙上的那一年没有变，那年的夏天眼泪和欺骗，没有说一声再见失望一点点”。

　　在今年《乐队的夏天》中新裤子乐队唱了一首歌叫做《你还记得那个电影演员吗》，这首歌里的“电影演员”就是贾宏声，当时坐在大乐迷席中周迅的某任前男友，那个自称是列侬的儿子，热爱摇滚乐，在2010年夏天结束自己生命的男演员，贾宏声。

　　在《演员请就位》第二季，第三期还是第四期，赵薇指导了一部作品《昨天》，这可能是最容易被大家忽略的作品，但也是这一期节目中，最不一样的作品。贺开朗用自己独特的气质再次塑造了贾义这个角色，虽然和原作贾宏声有一定差距，但那种压抑感和无助感仍然能够感动着观众。

　　而贾宏声，也正是我要讲的这部《苏州河》的男主角演员，和当时只有25岁的周迅一起搭档;周迅，也因为此片，她拿到了人生中第一个影后奖项，巴黎国际电影节最佳女演员奖，并且和贾宏声相爱。

　　《苏州河》是2000年的电影，因未送审即参加国外电影节，而被广电总局下令禁止在中国内地公映，所以这部电影只在香港上映了。在内地却名声寥寥。

　　虽因参加电影节未拿到公映机会，但好在《苏州河》在国际电影节上获得了很多分量不轻的奖项，如98年的巴黎国际电影节最佳影片奖、巴黎国际电影节最佳女主角奖，以及2000年的鹿特丹国际电影节金虎奖。这部电影带红了三个人，女主角周迅、男主角贾宏声、导演娄烨。

　　和贾樟柯相比，对镜头的处理可以看出二者有多大的不同，贾樟柯的长镜头很平静很稳当，以至我很长一段时间都没有意识到镜头的存在(《小武》最后那个镜头、《站台》里赵涛在办公室跳舞的镜头);而娄烨的《苏州河》里，镜头的存在感更强，好像秋末的风卷着落叶一样四处乱飞，那个苏州河两岸的建筑镜头，不到一分钟就把我晃晕了。作为一个性子比较闷的人，我无法说出这两种运镜风格那种更强，但娄烨的这种手法，明显能更快的把观众拉到他想要塑造的世界里去。

　　电影的剧情很简单，上海苏州河上，用摩托车替人送货的马达(贾宏声)接下送接纯真少女牡丹(周迅)的活，两人相处时，牡丹爱上马达，但就在她决定把终身托付给对方时，马达财迷心窍联合黑道朋友绑架了她，令牡丹心灰意冷跳进苏州河里。临跳前，牡丹丢下会变成美人鱼再来寻找马达的话。

　　五年后，为自己行为懊悔不迭的马达疑惑牡丹又回来了，开始四处找寻。当在某酒吧里看到扮美人鱼表演的美美(周迅)时，马达认定她就是牡丹，然而美美不过是另一个痴情女子而已。

　　这部片贡献了几句被后来的“小布尔乔亚”们奉为圭臬的金句：

　　金句1：两个不相识的人坐在了一起，然后呢，然后，当然是爱情。

　　金句2：如果有一天，我走了，你会像马达一样找我吗?

　　牡丹和马达的第一次见面，牡丹雨夜去找马达，马达绑架牡丹，牡丹跳河......周公子的表演真的是看得出来的好，而且相当吸睛，很多她和马达的对手戏，身为一个女人，我还是会盯着牡丹看，我喜欢那个摩托车飞驰时被风吹皱了的笑容，午夜的灯光打在大眼睛上流溢的灵动光彩，当然，还有得知真相时那张不知道有多少层情绪在里面的小脸和含泪的眼，让人心都揪起了。

　　牡丹在电影中段跳河以后，这个爱情故事从童话——尽管是残酷的童话——走向了现实。相比前半部分的纯真、残酷、凝练、张力，我觉得影片后半段美美和马达以及摄影师的部分显得有些后继乏力，平淡、凌乱、琐碎、漫长。或许这就是童话里的爱情和现实里的爱情的区别吧，童话里说“会一直找到死”，现实里说“你撒谎”。

　　马达找到了牡丹，两个人喝过一瓶野牛草伏特加，骑着哈雷摩托一起冲进了苏州河。从现实的逻辑上，我不晓得这两人为啥要死，重新来过不可以么?但文艺咖的想法是不一样，或许娄烨内心的一隅就像马达一样永远想要寻找什么，可更多的部分又像摄影师“我”一样不相信能够找到什么，或者“我知道没有什么可以永远”，“我宁愿闭上眼睛，等待下一次爱情”。于是以死亡结束童话，好像那只是一个故事一样，斩断所有的幻想。