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惯例先上白金截图。

看过我之前的帖子，应该都能感受到我对《十三机兵防卫圈》和香草社不吝赞美之词，因为我喜欢这个游戏的各个方面，无论是游戏性、人设、剧本、思想内核还是配乐和美术。在如今这个开放世界和动作冒险游戏充斥的大环境下，以剧本、叙事和思想为核心的《十三机兵防卫圈》就显得如此独一无二。

只不过文字AVG的销量一直都不怎么样。

本文极具主观色彩，虽然我尽量做到规避直接或间接剧透，但还是难免会不慎提及关键剧情和结局，无法接受任何剧透党最好一点都不要看。

以下是正文部分。

能在2020年（日版是2019年）玩到《十三机兵防卫圈》这样的游戏，我之前甚至不太愿意相信。倒不是想表达香草社有多么超前多么惊世骇俗，而是本作中的人情风味和生活图景与2020年有那么一点格格不入。少男少女、怪兽、机器人，这些原本属于昭和年代（也就是游戏中的1985年）的流行符号，却同时空穿越、纳米科技和黑衣人这些科幻作品中并不少见的概念牢牢地绑定在了一起。

我游玩的时候偶尔会停留在这些具有年代感的场景里，比如去音像店租赁录像带，在街边的公共电话亭里拨号，以及那些移动电话普及前的交流方式，相比我小时候的类似经历，忽然就产生了一种不真实的隔阂感。而游戏中相较于1985年呈现出的所谓“未来”，也与现实生活中即将到来的那一幕相去甚远。

剥开充满奇思妙想的科幻外壳，香草社试图讲述一个明显不属于2020年的冒险故事。但我并非想借此批评《十三机兵防卫圈》沉湎于过去或是指责香草社不思进取。事实上，这种过去与现在的疏离感准确契合了本作独特的浪漫主义气质，足够在其中不加掩饰地重新演绎青春、爱情和拯救世界这些普世的主题。

“献给所有年代的少男少女。”

这是一部属于每个人的科学幻想物语。

把《十三机兵防卫圈》形容成一部舞台剧是恰如其分的。

我一向相当钟情香草社的美术功底。而不同于《龙之皇冠》和《奥丁领域》中略显奇幻艳丽的色彩，《十三机兵防卫圈》中的环境色调明显更加克制，墙壁、大楼和残垣断壁这样的现代灰暗场景比比皆是。这或许是因为怀疑和失望的情绪在整部作品中随处可见，而所谓希望感则少之又少。我甚至一度以为本作的结局将是一个有些沉闷和抑郁的悲剧。

在香草社一贯的惊艳2D手绘下，无论是钢筋混凝土构成的明日叶市，还是末日下的时代废墟，本作的布景都呈现出一种独特的层次感：远景渲染出或冷漠或绚烂的氛围，近景则是出场角色一切行为举止的舞台。作为玩者的我可以很自觉地认为十三位少男少女就是生活在那个年代的活生生的人儿，却又能很清晰地从这种层次感里分辨出角色故事和生活环境的一种“割裂”，窥探到作者试图隐藏起的虚幻和不真实。

但本作又不仅仅只是停留在这种远近分明的层次感中，而是借助夕阳、霓虹灯这类光照给原本冷冰冰的钢铁巨兽带来的活力和生机。即便是在通关之后，我也很难全然忘记霓虹灯照亮下的商业街、印象派色彩映衬中的堇桥和在神社山上眺望到的被怪兽毁灭的昭和城市。

尽管本作填充着大量对话和独白，但我却很少像游玩其他文字AVG或Gal一样偶尔会被长篇大论弄得身心俱疲。这或许是因为我在游戏里面对或者说看到的是一个“会动”的不乏细节的世界，而非一张张静态的原画。我会愿意停下脚步去听那些与主线有关或无关的高中生对话，去不断寻找那只在校门口转悠的慎太郎，甚至时不时跑到食堂里去买一份炒面面包。

同样，我也很少在《十三机兵防卫圈》里见到无病呻吟式的台词。即便是东云谅子等主角在回忆或思考后的内心独白，我也能清晰地发现这些台词与那些回忆和场景之间的逻辑联系。换句话说，无论是三浦在落日余晖下的感慨，还是冬坂在摩托车后座上的思念，我都能与之共情，联想到他们此时或过去的那些遭遇，而非在面对黑屏里跳出一段带着“感伤”的文字时那样无动于衷。

当我最初打开本作时，可能我的心情和当时第一次玩到Xenoblade 1时有些类似，都停留在主界面听了好久音乐才恋恋不舍地进入正篇。如果说下村阳子为XB1创作的Main Theme带给我的是一种孤寂和随之而来的史诗感，我从本作中的Brat Overflow中感受到的则更多是女声吟唱里的迷离，或者说困惑。此时我的心情可能就和通关序章时一样，摸不着头脑却又充满了兴趣。

香草社的配乐让我在某些情节里的共鸣和共情显得没那么突兀。虽然我本身就是真扎粉，但正因为有了略显伤感却不失克制的音乐，她在药师寺惠与十郎那几段重逢和离别里的表演才足够令我体会到药师寺毫不掩饰的痛苦纠结和藏在心底的深深的爱。

说到配乐，当然不得不提及因幡深雪，这个热爱唱歌的短发少女偶像。表面上存在于人们口中和电视里，她却至少在我心中为《十三机兵防卫圈》贡献了本作最浪漫的一段演出。少男少女们坐在机兵中与怪兽搏斗，而少女偶像则为他们和歌，共同在美妙的歌声中迎接无法预知的未来。

所以我也很难忘记网口愁和因幡深雪的那段生离死别前的对话。

“接下来我就要没入地平线了，将有十个小时不能和大家通讯。”
“那在你走之前，唱首歌吧。”
“只要我的歌声在，我就会一直陪伴着大家。”

相比之下，本作的人设我反而不愿意谈论太多，毕竟这纯粹是一个老生常谈的话题。初看之下，其实《十三机兵防卫圈》的人设并不算多么新颖，无论是无敌的女高中生冬坂五百里，还是病娇忧郁的东云谅子，抑或是鞍部十郎身边的阿柴，都没有摆脱也不想摆脱常见的模式。类似啃着面包的女高中生在校门口对撞到的男生一见钟情和富家子弟爱上问题少女这样的情节，会心一笑也就足够了。

可命运或许也是能够挣脱的。世界并非注定走向毁灭，而一次次的循环里千寻和十郎也并非必定互相钟情。有些时候，一点点恋爱脑，或者说一次偶遇，都能打破所谓重复了无数次的循环中既定的命运。这也是为什么我会更加喜欢那些充满意外色彩的角色，就像我从来都对鹰宫由贵和比治山隆俊无感，也从来都不会厌恶冲野司和南奈津乃。

哦对了，我永远喜欢东云谅子。

不知为何，香草社这次将游戏整体分成了追忆篇、崩坏篇和究明篇三个同时存在的独立篇章。在接近43小时的游玩时间里，我能在追忆篇里体验到十三位少男少女过去的故事，也可以在崩坏篇里指挥机兵对抗大大小小的怪兽，再在究明篇里寻找一切的真相。除了少数需要特定条件才能解锁的章节，其他部分完全可以由我自己来决定以什么顺序和角度游玩。

我一直都承认，《十三机兵防卫圈》的故事或者说剧本只能算是中肯的不错，并没能带给我音乐和美术那般的惊艳，整个剧本的高潮情绪反倒因略微散碎和割裂的崩坏篇而显得有些淡化。但这种散碎和割裂放到追忆篇的每段角色故事里却意外地能为片段增色，放大香草社精心设计的叙事手法和思想主题。

把完整的故事和时间线拆成碎片，进而根据行为和意识流对片段重新排列组合。这大概算是本作一种别样的风味，有时能让我对故事和真相的猜测误入歧途。相较于传统的线性叙事，我个人倾向于将《十三机兵防卫圈》归于网状叙事之中。同一个场景足够通过不同的选择导向截然不同的发展，而不同视角的观察却也会经常在一个特定的时间点上产生奇妙的交集，甚至影响到我的共情。

我在操控南奈津乃时经常能留意到角落的东云谅子，对她产生一种莫名的不信任和怀疑；而直到我能从谅子的的视角体验到这一切时，我才发现自己有些多疑。这种视角顺序带来的误解比起相叶绘理花和如月兔美身份这样直截了当的反转，反而更让我感到意外和惊喜。

当然，如果你是一个科幻迷或动漫迷，想必能在本作中找到不少熟悉作品的影子，比如和本作世界观和设定相似的《无限地带23》与《超时空要塞》。我会在小尾巴玩哆啦A梦的老梗时捧腹大笑，也曾幻想过药师寺惠到底是不是扇区世界的鹿目圆。转念一想，飞机头绪方和如月兔美还在电车站演绎了一出属于少男少女的《源代码》，而我却在一无所知之时看着绪方被一次次地重新扔进循环，萌生越来越多的疑问，产生越来越多莫名其妙的冲突，直到最后恍然大悟。至于南和BJ的冒险故事，我果然还是更喜欢少女和机器人的《E.T.》啊。

 说实话，当结尾揭开一切谜底之时，我并没有感觉很惊讶，大概是因为之前的铺垫甚至有些过于明显了。少男少女驾驶机兵对抗怪兽，最后拯救了自己和世界，游戏盒上如此一句话概括出的故事反而听起来就显得非常无趣，顶多有一些壮烈感，或者说感动。

可至少在《十三机兵防卫圈》中，真正能打动人心的反倒不是高尚的“拯救世界”“保护万物中枢”和“打败怪兽”，而是那些源于心中的冲突与徘徊。因为爱，因为想保护他人，因为想找到真相，因为试图拯救世界……这些都是让那十三位性格各异的少男少女勇敢走入机兵的理由，没有什么冠冕堂皇的“大我”，甚至可以是一时的冲动，或者说发自人类内在的本能。

我也不愿意去批判本作故事中那些自私的行为。无论是因为一种病态的爱而试图将一切推倒重新开始，还是因为爱而不得做出一件后悔莫及的错事，甚至是为了寻找出路而毁灭世界，我都能理解甚至同情，因为这使他们至少看上去更像一个努力挣脱既定命运的“人”，而不是“方舟计划”里一颗受操纵的棋子。

“方舟计划”从一开始就带着一丝浓厚的宿命论色彩。起初，少男少女们就被强行定义一个属于他们的未来和命运，唯一能做的便是在大方向上亦步亦趋地沿着这条所谓的命运不断前行，遇到一个命中注定会爱上的人，做到一件命中注定会完成的事，再走到一个命中注定的结局。不知为何，我突然想到了阿西莫夫笔下的永恒时空，总是为人类选择一条最安逸的道路，却使人类丧失了走向星辰大海的机遇和勇气。

在成长中不断做出符合内心的选择，找到自己的所念所想所爱，为自己所做和所想做的一切负责，这才是属于你我一生的故事。所以当轮回走向永恒的终结，当世界不可避免地面临怪兽的入侵时，这十三位少男少女才最终摆脱了预先设定给他们的必然命运，亲自解决了自己带来的危机，在属于未来的希望之星上醒来。

不那么完美，但却很真实。

即便这个结局充满了希望和光明，通关后我还是不禁会想，殖民站上的悲剧会不会再次重演，主人公们是否会重蹈过去的覆辙？毕竟一切的奠基者们最初也怀揣着对未来的希望，我甚至对此有些悲观。

不过回想起冲野司对比治山说出的那句“我爱你”，以及和泉十郎和森村千寻最后化为高中生在教室里相遇的那一幕，答案也就不言而喻了。