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徐峥的转型成功，某种意义上也是华语电影的成功。

《泰囧》的出现，改变了中国电影的格局，打破了好莱坞垄断华语电影市场的尴尬局面。

这一年后，每年的票房冠军都是华语电影（除了2014年的《变形金刚4》），从未旁落，且上映时间都不属于国产电影保护月。

尤其是12.7亿的票房，让《泰囧》成为华语电影史上第一部破十亿的影片，一举创造由《阿凡达》保持的观影人次纪录。

不仅如此，彼时对表演产生迷茫、对未来不抱有期望的徐峥，一下子找到了前进的方向，掌声、欢呼声和资本一涌而来。

他和黄渤、王宝强组成的“铁三角”，也让囧系列从普通电影变成金字招牌，赚钱能力堪比印钞机。

然而从《港囧》开始，徐峥接连失去了黄渤、王宝强。

两员大将的缺席让囧系列疲态尽显，已经不再具有金字招牌的号召力。

徐峥想到了改变，试图用替代查缺补漏，扶大厦于将倾，挽狂澜于既倒，于是《港囧》有了包贝尔，《囧妈》有了贾冰。

他这种不受制于人的想法是好的，可是他似乎忘了囧系列之所以成功，很大一部分原因得益于演员的功底。

如王宝强这种憨憨傻傻的角色，国内目前没有人能取代他。

《港囧》中包贝尔的刻意模仿和生硬搞笑，进一步验证了只有王宝强出演这一类角色，才不会沦为花式尬演。

演傻比演正常难多了，而王宝强很懂得拿捏分寸，他知道笑的时候眯起眼睛，显得憨厚；稍微低头，露出眼白，惹人同情。

但是徐峥好像没有看到这一点，他总以为在电影中放置一些刻意为之的笑点，就能够隔着屏幕让观众发笑，从而削弱演员的重要性。

当然，徐峥没有看到的不止王宝强的无可取代，还有黄渤的独一无二。

囧系列的设定很模式，中年危机的徐峥，到处惹祸的王宝强，堪比倒霉蛋的黄渤，有了他们三人的嬉笑怒骂才会有观众的啼笑皆非。

而且这种倒霉式的角色，黄渤演起来炉火纯青，毕竟从他出道以来，演的喜剧角色基本都是这种类型。

如《疯狂的石头》中事事悲催的黑皮，《斗牛》里总被麻烦找上身的牛二，以及《心花路放》中一路被绿的耿浩等。

尽管近些年，黄渤的演技不似当年自然松弛，多了些油腻的味道，但是只要涉及这类角色，黄渤还是得心应手。

更为重要的是，有了王宝强和黄渤，徐峥的电影就可以不再局限于中年危机。

因为演员最怕的就是限定自己，一尘不变的重复同类型的角色，不去尝试风格迥异的题材。

徐峥的喜剧目前只停留在刻画生活的苦辣，令观众感同身受，却缺少了于笑声中见悲悯，将苍凉的精神内核包在密集的笑点之下。

这也是徐峥最大的困境，而他的破局者是王宝强和黄渤。

也许是天意使然，也许是风水轮流转，徐峥的“抛弃”成就了陈思成。

本来在油腻路上越走越远的陈思成，凭借电视剧《北京爱情故事》翻身，由演员转为导演。

这也是他演艺生涯最成功的一次改变，就此摆脱了土肥圆的标签，晋升为新一代才华型导演。

他和王宝强的合作是他转运的开始。

原计划与徐峥再次拍摄《港囧》的王宝强，选择了“士兵帮”的兄弟的陈思成，助他完成了《唐人街探案1》。

这部推理+喜剧的侦探类电影，向观众们奉献了一道耍贫逗贱、尴尬巧合、鸡飞狗跳、悬疑惊悚的什锦果盘。

观众的买账让电影大获成功，陈思成也借此一飞冲天，开启了唐探宇宙计划，造就了《唐探2》的30亿票房，《唐探3》的想看人数破千万。

这是陈思成的聪明之处，懂得权衡利弊。

毕竟唐探系列电影的融梗并不光彩，但是陈思成让电影“抄”而不媚俗，“新”而不庸俗，“老”而不尴尬。

而且他还明白唐探系列的成功，王宝强功不可没，也深知唐仁这个角色非王宝强莫属。

所以他即使有心另起炉灶，也会安抚好王宝强，便于让“唐探宇宙”继续发展下去。，这才有了《唐人街探案4》与《唐人街探案5》的立项。

除了看重王宝强，陈思成还锁定了黄渤。

在唐探这股东风还未衰减之时，他和黄渤联手搞出了科幻+喜剧，即外太空三部曲——《外太空的莫扎特》、《外太空的莫奈》、《外太空的肖邦》。

这部对标《哈利波特》的系列电影，届时将会掀起唐探系列的风潮，令陈思成再度拥有一块金字招牌。

其实，陈思成和徐峥有许多相同之处。

他们两人当初都是靠着抄袭侵权换来了出头之日。

如徐峥侵权《人在囧途》，陈思成踢走《北京爱情故事》的编剧，《唐人街探案2》照搬《双瞳》的设定。

当他们站稳脚跟后，都开始培养自己的圈子。

徐峥和宁浩搞了一个新人扶持计划，推出了文牧野的《我不是药神》，苏伦的《超时空同居》。

只不过，这些电影与徐峥的囧系列没有任何关联性，无法构成宇宙概念，只是扩充了电影的类型。

在这方面，陈思成就显得比徐峥聪明的多。

以唐探系列为例，陈思成在《唐人街探案2》中引入了侦探软件“Crimaster世界名侦探排行榜”。

在电影中，出现了许多榜单上的侦探，如秦风、kiko、野田昊、野牛比利、阿寞（林默）……，以及世界排名第一却不知其人的Q。

这就为一个宇宙的铺陈奠定了夯实的基础，就像漫威宇宙种类繁多的超级英雄一样，每一位都有鲜明的特点和技能以及故事。

为了支撑唐探宇宙，陈思成一手培养了专属于自己的导演和编剧。

《唐人街探案网剧》中《曼陀罗之舞》部分的导演是柯汶利，此前由他执导的《误杀》获得了票房和口碑的双丰收。

而陈思成则是以监制的形式把控整个唐探宇宙，将唐仁和秦风这条线保留，故事以侦探集合方式出现。

至于编剧方面，陈思诚采用的优胜劣汰的机制。

首先陈思诚会给所有编剧一个框架，让他们去写大纲，一些质量差的会淘汰掉；其次，入选的编剧先由评选团评判，再由大众选择，得分低的再淘汰。

最后留下来的作品才有机会被拍摄成剧或电影，这样一来便保证了唐探宇宙的质量。

正是源于这份底气，陈思成才敢对徐峥的《囧妈》冷嘲热讽。

他们俩的明争暗斗，对于普通观众来说是好事，可以看到不同类型的华语电影，也补充了华语电影的空白。

只是过于扶持圈子，有可能会让华语电影陷入闭门造车的风险，但愿这样的风气不要盛行。