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陶喆本来就不局限与R&B，他的摇滚，雷鬼，电子都有涉猎，主要是黑专高度太高了，所以跟着的这张大家要求太高了，太平盛世很不错了，金曲奖应该也有收获

20年陶粉不请自来，我们一些老歌迷的意见是太平盛世并不差，虽然是比不过黑橙，但至少是一个档次的，为什么会觉得差呢？和出场顺序有关，如果你前面的选手是乔丹，你只是mvp，那么一定会被比下去，但是如果你前面的选手只是一阵，那也能显得你很优秀。再一个，为什么觉得它式微，是因为2005年白花齐放的年代来了，听众的口味被养叼了（一想到现在这些个流量出的垃圾就心疼现在的小孩儿），太平这张虽然我个人觉得比蓝黄还要好，但是那种领先同时代巨大的超前感没有那么大幅度了。其三，老陶在创作这张专辑的时候，提出Less is More的创作理念，就是同一时段在演奏得乐器不超过四个，这是它对于创作的一种大胆而自信的尝试，可能有时候会让听众觉得没有那么丰富花哨？（我自己没有这个感觉）说说作品吧，传唱度特别高的《就是爱你》《爱我还是他》自然不用多说，是被市场更加接受的。《孙子兵法》《鬼》其实延续了上一张《Dear God》《黑色柳丁》对于社会，对于人性的思考，并且批判性力度还个人认为高于前者，简单明快的歌有《无缘》——我非常喜欢这首歌，甚至觉得它可以去跟《普通朋友》《二十二》比一比，《孙子兵法》《Susan说》是国风歌曲的代表，我个人觉得《Susan说》比周王的那些中国风曲目要好些，简单说就是意境融合更好一些，就是唱腔、编曲、歌曲意境跟要表达的情感更加和谐统一，二哥的歌会让我觉得其实还是西洋乐的成分有一些明显，周董的唱腔总让我觉得有点出戏。《爱是个什么东西》这首歌难度拔群，它跟《Sula与Lampa的寓言》还是很好的表现了那个很会【玩】音乐的陶喆身上嬉皮的一面，也表达了他面对失爱、面对狗仔这种本身应当是负面的事情时的不羁和潇洒。《她的歌》《Catherine》《2night》这三首歌相对来说没那么出圈，在我个人看来是陶在这个年纪有更多的思考，也是在转变风格的一个开始，《Catherine》这首歌是陶喆的专辑里面破天荒的出现了歌迷（丁世光）的作曲，他很好的演绎，献给妈妈王馥蓉，《她的歌》是献给去世的梅艳芳。这三首歌在我看来，更像是陶喆进入新的年龄（靠40了）之后的一种更加沉静的“自我表达”，显然这个时候他会写出来《S& L的寓言》但好像不会再写《马戏团》《多谢你》这种歌。专辑最后的《祷告良辰歌》其实是陶喆的一种“表达自我”。其实这张专辑陶喆的自我思考就更多了。后面的专辑这方面的歌曲也接连出现的。整体而言这张专辑并不差，如果黑柳排第一，我个人愿意把它排在第二的位置，即便是和蓝专并列。