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可能很多喜欢文学的中学生初识宋词时都会有些疑问：这些极具特点的词牌名都是怎么来的呢？为什么这么多人都用一个词牌呢？词牌名字就不能改一下吗？

确实，唐诗各具特色，诗的名称都根据具体内容来定，而宋词好比“带着镣铐跳舞”一般，一个个文学天才都在固定的词牌下抒发感情，表达主张。

如果要通俗的解释一下，唐诗已经到达了不可逾越的高峰，典型的是“走自己的路，也让别人无路可走”，宋诗已经没有任何发展超越的可能了，文学大咖们只能另辟蹊径——宋词开始逐渐丰富、到达顶峰。

词在隋唐时代已经开始发展，首先要了解的是词首先是一种音乐体现形式，即所谓的音乐文学，只不过宋代以后曲谱逐渐失传，词才由歌唱转变为吟诵了。

如果打个通俗的比喻，我们一听某个歌曲的旋律，脑海中立刻出现这首歌的名字一样，这个词牌名其实就是这个曲调的名称，像《水调歌头》、《破阵子》、《蝶恋花》这些都是曲调的名字，想要创作的人先选定曲谱，然后再创作文字（可通俗理解为歌词），所以会出现《水调歌头·明月几时有》这样的词名，其中《水调歌头》是曲调或者叫词调名称，《明月几时有》是作者的标题。

以《水调歌头》出现来讲，这首词是脱胎于隋炀帝开凿汴河时创作的《水调歌》，声韵悲切。一般宏大的曲调都有歌头部分，然后《水调歌头》就出现了，如果按现在歌曲的署名方式，大抵可以这么写：作曲 杨广，作词 苏轼。

所以，无论《水调歌头·明月几时有》还是《水调歌头·游泳》都属于老瓶装新酒。

宋代大词人柳永在科考落榜后，写了首《鹤冲天·黄金榜上》表达不满，再科考时本来已经考上，但被皇帝说了句“且去填词”后，仕途又断送了。

从中可以看出，词的创作是“填词”，词牌和词调已经固定，进行内容创作就可以了。但这首《鹤冲天》属于柳永的原创，词牌名取自晚唐时期韦庄的“家家楼上簇神仙，争看鹤冲天”，用现代的说法柳永属于原创歌手，既能作曲又能作词。

我们现在往往用一“首”词或者一“篇”词来表达，在晏殊所做《浣溪沙》中用了一“曲”，《浣溪沙·一曲新词酒一杯》：

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

即是说明词是配合曲子来唱的，所以叫做一“曲”。《浣溪沙》的名字背后有个美丽的传说，传说四大美女之首的西施曾在若耶溪浣纱，所以唐代的教坊创作《浣溪沙》的曲子，后来词人往往用这个词牌来填词。

通过柳永和晏殊的例子大致可以了解到，如果你是集音乐天才和文学天才与一身，那可以自己创作词牌，这被称为“自度”或者“自制”，所创作的词谱往往会特别标明“自度曲”或“自制曲”，柳永、周邦彦是代表；如果你仅仅是文学天才，那就用原来的曲调来作为词牌重新填词。

词牌往往沿袭了汉乐府和唐教坊的曲目，乐府和教坊相当于国家的最高音乐机构，皇家非常重视“礼”和“乐”，国家大典或者祭祀用雅乐，宴乐时用俗乐，并且大量的创作曲目以及从民间采风，所以这给词的创作提供了丰富的土壤。

像《如梦令》是后唐皇帝李存勖原创的，词牌名原叫《忆仙姿》，据说苏轼嫌此名太俗了，就摘取原词中“如梦。如梦。残月落花烟重”的“如梦”二字做词牌名了，后经李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》中“知否？知否？应是绿肥红瘦”而声名鹊起。

才华出众的人往往能让原有的曲子发挥的更加淋漓尽致，《相见欢》同样是唐教坊的曲名，皇帝词人李煜把它从教坊曲创作成了词调，《相见欢·无言独上西楼》成为了婉约派的开山之作，他创作的另一首《相见欢·林花谢了春红》也是经典之作：

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。

很多的词牌名往往让人一看就觉得有种热血沸腾之感，《破阵子》和《定风波》是代表作，同样是由唐教坊名曲而来。

《破阵子》是大曲《破阵乐》中的一段，《破阵乐》是歌颂李世民战功的，相传要两千人一起进行表演，晏殊定《破阵子》词调，其中的“子”是曲子的意思，以辛弃疾“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵”为经典。

《定风波》出自“四塞忽闻狼烟起。问儒士。谁人敢去定风波”一句，豪情万丈，最出名的词莫过于苏轼的“归去，也无风雨也无晴”。

还有些词牌显得很晦涩，《苏幕遮》是其中之一，同样出自唐教坊，名字从胡人的一种风俗里而来，西域的一个少数民族有冬天类似泼水节的活动，有人为了防止水被泼头上，便带一种音译为“苏幕遮”的帽子。

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

范仲淹的《苏幕遮·怀旧》将此词牌带上巅峰。

有的词牌名根据人而衍生出来，晋代时很多高节之士归隐南乡，唐教坊曲名《南乡子》因此而来，苏轼对《南乡子》的贡献巨大，接连写了18首，不乏“一阵东风来卷地，吹回。落照江天一半开”的名句。

《卜算子》相传与“初唐四杰”之一的骆宾王有关，一说他诗里多数字，人称“卜算子”，后来被用做词调名，这次又是苏轼的“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”发挥了威力，让此词让大众熟知，另外“君住长江头，我住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水”，也流传极广。

其他如《江城子》是唐代的宴席时的酒令，后经定调发展而来，又是苏轼“欲待曲终寻问取，人不见，数峰青”给扬名甚多。《渔家傲》源自“西塞山前白鹭飞”的《渔歌子》，范仲淹谱曲，“四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭”,他填的词荡气回肠。

所以说，词牌名大多是定式，要么依调填词，要么依词制调，既要合乎歌咏，又要符合格律，面对唐诗的高峰，宋时词人另辟蹊径，也是名家辈出，在一定的束缚之下却创造出了无限的文化影响。