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香港红馆83年建成，以此统计演唱会场次对80-82年歌星的表现不够公平，另外因罗文等少数歌星红馆的场次不算多，我也偷懒，没有一一查询，这两点疏漏先抱歉下。还有就是80年代最后红馆张国荣演唱会跨年，为时间段严谨些，我只取了89年的场次，90年的场次，以后若分析90年代港乐，再统计。以上是前提。

在上面前提下，统计及明细见下面两图，可以看出几个明显特点：

1.80年代红馆演唱会，场次过百的只谭咏麟一人，并且开发出暑期档，所有个人演唱会都在7-8月举行，针对的主要消费群体毫无疑问是学生。

2.如果仅说场次，谭咏麟一人基本＝张国荣+梅艳芳的场次总数，与我印象中有些出入的是，从演唱会场次与排期上看，80年代张国荣在音乐商业价值上已超过梅艳芳，因为一是他的场次略多，二是只有张国荣在谭咏麟几乎占据了暑假档的情况下，在85、88年排过暑假档，与谭咏麟形成竞争。89年谭咏麟经过调整后，暑假连开38场演唱会，证明他的无冕之王：即使不领奖，商业号召力也无人能及。

3.徐小凤是老牌明星中转型最成功的歌手，档期多排在春节档期，针对的是家庭整体观众。

4.许冠杰可能因为身体的原因，80年代红馆开show的场次，比我印象中少，后来的红馆开show，除隐退及复出的两次大热外，其他场次都偏少，基本上印证我近期的观念：80年代之后香港流行音乐的商业模式受谭咏麟影响＞许冠杰。

5.林子祥在80年代是难得的有质量又有商业价值的音乐人，现在不少人只注意到他的高音，评价不足。

6.从下图可以看出，80年代，随着红馆建成，每场超万人的观众，暑假档、跨年档、春节档，三大演唱会黄金期成型，演唱会票房收入预计每年保守有1亿左右，拉进了与港片的票房差距，推动了香港流行音乐商业化发展。