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转发自微博“一只年小糕”

Febri 从今日开始在网站持续更新《奇巧计程车》主要制作人员座谈会相关内容，此处做简单整理：

木下麦：导演、角色设计

此元和津也：编剧，代表作：漫画《濑户内海》

平贺大介：企划制片人

- 最初的企划是通过动物角色来描写大学生的日常生活，从而讲述一个与动物形象产生差距的，真实、有点刺激但并没有神秘感的故事。但这种故事过于传统，随后以使故事更有冲击力为目标进行了修正。

- 木下麦想描绘一个平平无奇的主角，在这个过程中，将 Jack Nicholson 主演的《尽善尽美》（As Good as It Gets）作为了参考。

- 在剧本始终无法确定的阶段，平贺大介的一位后辈向他推荐了《濑户内海》的漫画。平贺大介读完后认为一定要此元和津也来写剧本才行，企划的神秘感和悬疑元素也就此得到了加强。

- 此元和津也接受委托时动物形象已经确定下来了，但动物形象的必然性则成为了要考虑的难题，最终想到的解决方案就是（涉及剧透此处略过）。本想在描绘日常的同时将爱情故事作为主轴，但没能做到这一点，最后就成了带有神秘感的故事。

- 木下麦以导演的立场分享了动画作业的困难之处：一方面难以与团队成员共享自己脑内的印象；二方面开始制作之后时间变得非常紧张。 - 此元和津也表示自己并没有特别考虑以「动画」为前提来创作，但这次创作的时间比自己以往的作品要长。这主要是因为此元和津也最初没能提起劲进行创作，甚至一度认为《奇巧计程车》只是在 P.I.C.S. 内部播放的东西。完成第一话剧本后某次去到东京时顺便看到了一段第一话试录音的试做画面，在那之后才认真起来。除此之外还对剧本进行了大量的修改。

- 习惯于录制动画的声优在收录时可能受动物角色形象所影响。为了避免这一点并使对话像真人电视剧一样自然，制作组刻意在作画前进行了前期录音。

- 企划立项时就确认了搞笑艺人和偶像的登场。而此元和津也本来就很喜欢搞笑，写起来也很轻松。

- 木下麦最初就属意由ダイアン来声演智人组合。其中马场本来是一个比较安静的角色，但为了配合ダイアン的津田，此元和津也在后半场的故事中进行了一定的调整。除此之外，木下麦还认为ダイアン充分展现出了前期录音的优点，有资深编集经验的制作人员看过智人兄弟的漫才后也认为“这是声优绝对做不到的”。

- 最初的企划中并没有桦泽这种 YouTuber，也没有约会软件一类的设定。此元认为这些内容是真实刻画社会黑暗面不可避免的要素，而且用来写群像也很方便，于是在剧本中加入了这些内容。

- 因为剧本的写作是在两到三年前，为了避免在播出时给人过时感，最终选择了比较普遍的一种形式。平贺也表示将 YouTuber 塑造为一个渴望被他人认同的形象非常容易使人理解。

- 木下说在企划阶段，电影《疯狂动物城》和漫画《BEASTARS》等以社会问题为切入点的作品开始流行，所谓的“动物动画”也开始有一定市场。

- 《奇巧计程车》在形式上是对话剧，镜头则更像真人电视剧。木下在严肃场景的演出上会削弱音乐的“个性”，从而使观众专注于场景和对话。从根本上来说是尽可能地减少具有动画感的夸张表现手法（根底にあるのは、アニメっぽい誇張した表現は排する方向でしたね）。

- 木下想要塑造一种听到声音就能想到真人电视剧的感觉，因此要求声优们尽可能自然地使用平常说话的演技。最初花江对小户川的声音设计比播出的版本还要低，最后则转化为了更加自然的方向。木下说“神秘之吻”在舞台上キャピキャピ也没关系，但幕后则要求类似素人演技。

- 此元在听到配音后认为对话中有一些重叠会比轮流发言更加自然。而且此元非常喜欢配音演员即兴发挥的部分，广播剧第 9.9 回最后的“关口~”和第 10.10 回的“一秒就落选了”令他印象深刻。

- 最初并没有确定说唱风格的剧伴。制作人员进一步讨论发现说唱风与作品可能很合得来，还可以有像矢野那样用说唱风格来讲话的角色登场。这样一来整个故事也会变得流行，温度感也恰到好处，于是木下麦就向 SUMMIT 咨询了这件事，过程中也向音响监督吉田光平征求了许多意见。

- 木下发给此元的角色表中本来有一个叫「矢野」的小老鼠形象的角色，但因为此元非常中意这个角色，所以就委托木下以以「矢野」为基础追加了一个与阴沟敌对的角色，结果变成了豪猪。但当时剧本已经进展到第五话，因此只能将矢野安排在第七话登场。而让矢野说唱也没有什么特别的理由，只是此元看到设计之后的直觉。

- 为使用说唱风格讲话的角色寻找配音演员非常困难，但木下此元以及平贺都有“找一位真正的说唱歌手”的共识。后来在平贺与 PUNPEE 等人在创作剧伴时聊到这件事，然后 PUNPEE 就向平贺推荐了 METEOR。

- 此元想象中矢野的声音应该还会更低一些，但听到 METEOR 的声演后表示“他就是矢野”；平贺觉得现在的声音很可爱，平衡地很好；木下则说在前期录音的时候嘻哈感更强。

- 说唱部分也由此元提供剧本，此元有说过自己剧本里措辞不好的地方可以换一下，但最后只改了一部分句尾，其他地方都没有改动。

- 最初并没有在杂志揭载前日谭「JUSTICE」以及每周在 YouTube 公开广播剧这种跨媒体计划（译注：前日谭「JUSTICE」最初在二月底发售的杂志《Quick Japan》第 154 号上发表，在广播剧连载至「JUSTICE part.2」的那一周时进行了 QJWeb 网络公开）。

- 平贺说媒体对作品的评价很高并提出了邀请，于是想到将没进入正片的小故事以加法形式构建出来。也有一些原本想要放入动画正片的故事被挪到了其他媒体的计划中，但此元很好地将不同媒体的内容互补结合了起来。

- 平贺认为这是原创作品的优势。但另一方面额外内容实在是太多了，给此元带来了很大的负担，此元也开玩笑说“有那么一瞬间开始讨厌《奇巧计程车》了”。

- 木下和此元合作时发出了一连串的「よくこんなことを思いつくな（怎么想出这种的情节的）」，然后举例了第四话。平贺开玩笑说看到第四话时一度以为跳过了很多集，木下则为田中的变化和他身上的戏剧性所打动。而到了田中的故事与主线相接时，木下特别兴奋，表示这绝对会很有趣。

- 当问到此元是不是通过角色形象构思了田中的故事时，此元表示不太记得了；木下补充着问是不是通过“田中”这个平凡的名字开始构思的，此元也回答完全想不起来。

- 木下表示自己最喜欢的角色是小户川：和自己有很多相似之处，在创作时也投入了很多感情；然后是桦泽，虽然是一个被他人肯定就冲昏头脑的人，但自己非常理解他的感受；看到映像后觉得“立起来了”的角色则是关口，虽然只是一个配角，但对矢野忠诚的不良角色非常有趣。

- 平贺最喜欢的是大门兄弟，还特别请求让他们出现在前日谭中。除此之外还提到了播出后很意外山本的人气特别高，表示这种很能干但两头受气的角色确实很容易受到大家的同情。

- 此元也说自己很喜欢山本，而自己写得很顺畅的角色则是智人拍档的柴垣。此元觉得自己像柴垣一样，也有认为世界不理解自己这种心态。在烦恼着不知道流行的事物哪里有趣的同时也知道可能是自己脱离了时代。

- 每集播出后的反响越来越大，平贺没想到考据分析的观众那么有积极性，木下也表示有很多敏锐的考察在前两话时就给出了基本正确的解释。

- 最后的「月下出租车」的场景从剧本开始就有压倒性的酷炫和戏剧性，而木下觉得有了这样一场戏，后面的内容可能就不会特别在意了。

- 平贺在读《濑户内海》的时候觉得此元是一个电影迷或者漫画迷，结果发现并非如此。而问到此元对观众的感想有什么看法，他则表示自己完全没看过观众提到的和《奇巧计程车》相似的其他作品。

- 木下说有很多人把《奇巧计程车》看作黑色系（Noir），暴力、真实而有趣，想把黑色系作为自己的作家性继续探索（译注：此处「黑色系」原文为「ノワール系」，通常描绘人类的恶意、歧视和暴力，多以黑社会为题材，或者是从罪犯的角度展开）。

- 此元参与了动画制作之后还是觉得漫画更加自由，并表示真人作品的限制要更多。被问到这对今后的漫画或是脚本工作是否有影响时，此元回答「ありますね。確実に……ただ、どこがと言われるとわからないです（笑）」。