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因为这两天陪老婆，所以基本上没时间看电影…趁着凌晨老婆睡了，抓紧出来看《我和我的父辈》，写个电影市场观察，交个作业

（这才是我的手，兄弟们，上一个帖子那是我女朋友的手）

先说一下《我和我的父辈》这部电影吧…能看到区里，包括豆瓣好多人吐槽，啊怎么拍了这么多拼盘电影，啊，这现在是不是拍个拼盘电影就能上院线恰烂钱…其实不是啦，首先来说我和我的父辈算是三年前拍我和我的祖国的时候就已经定好的片子了，一部是建国一部是建党，中间的扶贫我和我的家乡才是附送的片子…基本上我和我的父辈之后，这几年盛行的拼盘电影就会相对来说消停一点…

再者说一下，其实大家看我和我的系列的时候，大家觉得看麻了，觉得看腻了…但是其实对比一下往年的主旋律，三个建设系列（建国建党建军），其实我和我的系列反而要好很多…相比于以前的宏观叙事，国家叙事，一个完全国家命运式的表达，我和我的系列更注重的是个人叙事，表现的是一种个人化的表达，讲述的是个体与国家的故事，其实反而更能被人接受…所以这次就算整体电影再拉胯，也不乏有一部分被观众喜欢…

再说到拼盘电影…本身来说其实是一个还算不错的电影类型啦，从最早《七宗罪》到现在，多导演根据一个命题或者根据几个故事拍摄一系列短片的拼盘电影，其实一直是很多导演在闲暇之余展现自己才华的小实验，很多时候有了一个创意

但又不可能一下子就有一个好本子，这个时候便拼盘电影就可以让观众们看个过瘾…比如《十分钟年华老去》里面被时间束缚的陈凯歌，贡献了《百花深处》这样充斥着他早起风格的优秀作品…

用影评的角度去说，那么这既是一种在主题框架下为电影提供多元化和制作灵活度的创作方法，也是一种可以将一流的创作资源（导演，制片，摄影，演员）集中在一起的电影拍摄方式，同时还可以将大部分优秀宣发案例的成功经验予以共同运用的优秀方法…这是为什么我和我的系列总是能够拿到不错票房的原因，也是为什么同类主题创作的电影天生具有获得成为头部电影的原因，也体现了新主流电影成功的必然性（也就是说我们目前的主旋律并不是因为拍的多所以市场上多，其实相反，是因为观众看的多，是因为这种有天然的优势，所以才会显得大家举目之下全都是同类电影），所以其实兄弟们也没必要非要吐槽拼盘电影嘛…不过最近上的确实太密集了，大家审美疲劳也很正常…

终于聊到重点了…后疫情时期来说，电影市场终于算是经历了一个正常的档期（去年的档期属于报复性消费，今年疫情虽然还在反复，但是对于电影市场来说算是慢慢回到正规了）…那么今年的十一档也就成为了我们目前观察的重点

目前来看，抛开电影票房来说，2021年影院方面的前辈那边给到的消息来说，影院产业结构目前比起之前更加合理了，过去我们的电影行业因为突飞猛进，过度追求3D荧幕的建设以及过分追求影院的多和广，目前来说电影行业从之前票补和粉丝经济的狂热中逐渐跳脱出来，中国电影行业将更加成熟，观众的电影观影体验必然能够有所提升（当然，说这段的原因主要是告诉大家，电影票只会越来越贵🐶）

而从近几年的国产片与引进片的票房与影片数来说，我们也可以很明显的看到…近几年因为我国民族情绪的高涨，以及近几年好莱坞主流电影走向女性电影，整体电影质量也进一步下滑…所以国产片的数量占比相对应的逐年提高，电影票房来说也在经历了16-17那会的势均力敌后，逐渐由国产片占据了大部分市场…这代表着目前来说我国电影即将迎来一个市场的沃土，近几年国内大制片们（以于东为首），提出的新时代主流大片（主旋律加类型化电影叙事）将拥有一个很好的试错空间，新主流大片将为我国的本土化类型电影提供实验的沃土（比如宁浩这几年追求的市井化科幻（宁浩原本的疯狂的外星人其实是流浪地球那个风格的，是到了中间才想到要拍中国自己的科幻才改变了自己的风格），同时，也会一定程度上让电影承担起自己应该承担的喉舌作用，更好的振奋国人的情绪！

而对于很多观众的观感来说，觉得这两年好像没有多少除了主旋律以外的电影出炉，其实当大家看一下电影市场报告这些来说，其实反而会发现，近两年，乃至今年，电影市场其实反而格外的百花齐放…以今年的十一档期来说，相比于19年攀登者+我和我的祖国+中国机长+雪人奇缘，20年姜子牙+我和我的家乡+急先锋+夺冠+再见吧少年，今年来说除了我和我的父辈以及长津湖以外，其他大部分反而是像老鹰捉小鸡这种动画片，皮皮鲁与鲁西西之罐头小人这种儿童片，以及五个扑水的少年这种改编自日本的剧情片…所以其实虽然目前来说最受关注的是我们的新主流大片，但是我们可以看到，其实对于我们来说，未来的电影其实是在以一个新主流大片为核心引导的市场中，百花齐放百家争鸣的时代，目前来看，未来将是新主流大片为主，中国式类型片为辅，并伴随一定量的优质文艺片（导演向剧情片）的电影市场，所以未来还是可期的…