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30.奇遇 （1960）米开朗基罗安东尼奥尼 （意大利）

安东尼奥尼的成名之作，也是现代爱情三部曲的开篇之作，打破常规的叙事逻辑甚至让主人公莫名的失踪，大量利用空间环境构图塑造人物，始终在表达着人与人之间的疏离与空洞，彼此之间交流的隔阂，王家卫受安东尼奥尼的影响应该比戈达尔要深

29.卡里加里博士的小屋 （1920）罗伯特维内 （德国）

德国表现主义电影的开山之作，棱角分明又极具张力的夸张扭曲构图，光怪陆离的环境配合着惊悚的音乐将恐怖幽暗的氛围塑造得相当出色，要在百年之前的德国电影导演已经有如此的想象力和出色的布景调度，确实令人惊叹

28.甜蜜的生活 （1960）费德里科费里尼（意大利）

费里尼60年代初的代表作，与同年安东尼奥尼的《奇遇》堪称意大利影坛双璧，相比大路和卡比利亚之夜还带有一定的新现实主义电影的风格特征，这部电影打开了费里尼电影的又一扇大门，处于中年焦虑之中的普通记者在现实窘境与纸醉金迷的上流生活之间徘徊纠结，没有人生目标之后的空虚与潦倒并最终在浮华以后走向毁灭

27.四百击 （1959）弗朗索瓦特吕弗 （法国）

特吕弗的长篇处女作，法国电影新浪潮的开山之作，自此刮起了一股震撼好莱坞以及欧洲影坛的新风，深受巴赞电影理论影响的特吕弗拍出了一部逆反原先法国大多数电影创作理念的作品，青春期逆反心理严重的少年一步步脱离原先的家庭环境走向一个人孤独成长的过程，结尾经典的长镜头调度与定格画面引人遐思的同时也在向旧有的电影理念发起挑战

26.大幻影 （1937）让雷诺阿 （法国）

法国电影大师雷诺阿的经典之作，也是越狱电影的开山之作，其中包含了雷诺阿对于战争的思考以及对于法德二国之间跨越阶级国别对立关系的友谊的赞颂。其景深镜头的运用以及出色娴熟的场面调度更是启发了后世无数的电影导演，称其为法国第一导演其实不为过

25.词语 （1955）卡尔·西奥多·德莱叶 （丹麦）

丹麦电影大师德莱叶的经典之作，也是欧洲电影里探究宗教神性以及个人信仰的最出色的作品之一，一如往常德莱叶电影中精致独到的布光和构图，人物之间的空间站位极富舞台感，无怪乎伯格曼和塔可夫斯基会如此推崇德莱叶的作品，也许德莱叶是最适合拍陀思妥耶夫斯基作品的导演

24.让娜迪尔曼 （1975）香特尔阿克曼 （法国 比利时）

香特尔阿克曼天才之作，大胆地采用固定机位镜头拍摄了这一个女性长达三个多小时的平淡冰冷又无奈的日常生活，纪录片式的镜头语言仿佛将生活拍成了一次次重复单调而又雷霆万钧的仪式，如果你能够坚持到最后你就能感受到影片真正的力量

23.广岛之恋 （1958）阿伦雷乃 （法国）

阿伦雷乃最具知名度的代表作之一，法国电影左岸派的扛鼎之作，将玛格丽特杜拉斯意识流文学小说与电影的视听语言二者相结合最紧密的作品之一，打破以往电影的时空观念，利用反复穿插的记忆内容和文学性的台词构成主要的叙事手段，爱恋与战争的创伤反复交叠，情感若即若离难以捉摸

22. 亚特兰大号 （1934）让维果 （法国）

法国诗意现实主义电影的代表作，也是让维果的遗作，塔可夫斯基称其创造了法国电影，探讨着爱情中最常见的情感纠葛，最经典的画面莫过于船头二人相拥水中爱人的叠影，相当具有浪漫主义色彩，在迷雾中前行的驳船与沟口雨月物语中在琵琶湖上荡漾的小舟倒是有些许相似之处。

21.M就是凶手（1931）弗里兹朗 （德国）

弗里兹朗的代表作，也是其30年代公认最具知名度一部作品，开早期黑色悬疑电影的先河，电影中最令人印象深刻的就是凶手每次发出悠扬的口哨声以及衣服上被涂抹上的巨大的M字，技法先锋而又纯粹，悬疑与审判并重，思想与观赏性并重，也是他本人和戈达尔最满意的作品之一