现代中国动画电影，近几年来在艺术审美和3D制作工业水平上进步显著，但总是伴随着一些缺憾。

《雄狮少年》更是一手造成了国内观众的分裂，我相信这是一部很高质量的动画电影，是很多优秀动画人的心血制作的。但是它身上的问题，是绝不能不谈，也是不能退让的，因为市场和审美从来都是优胜劣汰演变过来的，观众有自己做出判断去不去看的权利。无论是您看过电影觉得素质过硬可以忽略缺点，还是对于这种有争议形象心生厌恶从而抵制，都是观众群体的权利。我们的支持或抵制，都会在潜移默化中影响未来中国动画的创作方向和审美发展。

我会结合动画制作过程，来和大家分析一下雄狮少年中的眼部设计。我看过的动画和动画电影总共有900多部，其中2D作画占多，3D也不少，也会举几个其中的例子。

提前声明我并没有去看这部电影，一个是我不想去支持这样一部造成割裂的动画，再一个是因为单身( 。所以只会集中在人物外貌形象上，对故事情节不做评论。我自己找了很多经典动画的例子，和眼部形象来对比《雄狮少年》中的眼睛处理，带大家看看这眼睛设计到底有没有问题，到底哪出了问题。

人物设定

在动画制作中，简称人设，在2D动画在开始作画前，由平面稿的形式产出，原画师会拿着设计稿来进行各个场景cut的作画，然后人物设定师会审核作画。

大鱼海棠-椿表情设计：

《星际牛仔》中史派克和faye的人设：

在3D动画的制作前，大多会有2D手绘作画艺术集进行设定上的确定，然后根据艺术设定来制作一个3D模型，因为3D模型变化的可重复使用的，因此这个过程是至关重要的。

动画电影《姜子牙》的2D艺术设定：

接下来再转到3D模型构建：（不得不再次感慨我国的3D动画制作工业化水平已经很高了）

姜子牙的3D模型中甚至很好的保留了眼睛周围的作画细节（皮肤皱纹和角度等），这对于写实风格的3D动画模型真的很重要。

而在《雄狮少年》中，由于官方的艺术设定和3D艺术集并没有出来，我们并不清楚其中具体发生了什么，借几个网络上流传的艺术设定图：

以上的两位男女主到了电影中：

雄狮少年中的2D设定转3D到底发生了什么？

让我们先从头说起。

眼部结构

在素描画中，对眼部的写实描写是最遵照现实的，也是最复杂的。

眼部的元素很多，涉及的情感也很复杂，因此在动画制作和作画中，眼部的很多细节被省略，很多的元素被放大。

速写中：将素描简化，眼部线条变重，上眼睑和下眼睑变成两条细微简单的线条。这种作画被广泛用于西方漫画，也包括大家所熟悉的美漫。

日本动画漫画中的眼睛设计，是速写的另一种变体：瞳孔和眼白被整体上下拉伸，眼梢和睫毛成为重要元素，眼角角度，瞳孔比例都被用来表单人物情绪和形象。

在3D动画中的眼睛：

人类历史上第一部3D动画《玩具总动员》

我们可以看到眼睛被整体放大，变圆，眼睑等眼部细节消失，只剩下眼睛和眉毛。这时，角色通过“眼珠子”的大幅度“形状变化“来表达情感。这样的使用影响了日后很多的3D动画电影。（小黄人甚至只有眼珠子）

也包括《哪吒之魔童降世》中幼年哪吒的处理，眼睛的“形状”更为重要，上半圆代表开心。这是3D动画中为了弥补眼部细节损失做出的卡通化处理。我们可以很轻松地阅读小哪吒的眼神，以及下面说的那句“天真无邪，善恶难辨”的角色形象。

以上的解决方案例子有一个特点：在动画无法完全还原现实眼睛的情况下，做出妥协，舍弃细节，放大情绪化表达。神奇的是，这些夸张化的眼睛设计，和现实中眼睛相差很大，观众却都根据直觉读懂表达。这些都是合理的动画化设计。

而在《雄狮少年》中：

主要角色的眼睛设计分为几点：

尺寸变小：这其实不是问题；

• 只剩眼珠子：眼部周围的一切却完全消失（睫毛、眼梢、眼睑）；

• 黑眼仁过黑：导致有眼无神；

• 眼间距过大：你见过谁眼睛长在太阳穴上的；

• 眉眼分家：为什么？因为眉毛摆对了位置，眼睛分离了，可不是分家吗；（其实这很重要，因为在作画情绪表达中，眉眼是一同变化来表达情绪的）

• 脸部奇怪的深度变化和cg抛光质感；

这些加深了现实和动画之间诡异的割裂感，让人直觉地质疑：你说这是现实，你看看谁长这样？

现实中国题材，中华正统审美？

动画导演有提到过什么“现实题材”“看看周围的人”“广东人”，明摆着给自己人设找现实依据。

但是问题在于，现实世界中的人确实不是人人大眼睛，但是

现实中人的眼睛不单单只有眼珠子，

也有轮廓、眼梢、眼睑、睫毛、眼袋。。。

更没有人的眼睛长在太阳穴上。

而单单把眼珠子放在太阳穴上的后果，就是这样一个诡异的形象。

其实看懂玩具总动员，小黄人那种欧美动画眼睛设计的朋友，应该看得出来，这个所谓的立起来的“国创审美”，“去欧美日本化”，实际上用的动画人物设计方式，就是照搬欧美动画电影的那一套，只不过是把尺寸调小了，还改了改形状。既没有做出什么标新立异的中国动画形象，也变更难看了。

就这种人物设计水平（其他方面3D动画水平，摄影，光照，素材算是顶尖），你也配得上评头论足“很多观众被欧美日本审美洗脑”“引导审美”？

重新反观《姜子牙》里面的3D人设水平，眉目协调，眼部细节（皱纹眼袋）得当，浑然一体，一种中国仙家气场颇具特色。

能做的正常为何不做？

可以看到师傅的眼部细节多出后，明显协调感增加。师母和眼睛在正常的眼间距下，和眉毛对齐后，这段严肃的情绪表达很协调，美女的气质也有的。

那么为什么如此特殊照顾两个配角？明显这种人设会更符合初始的艺术设计，这说明绝不是没有能力做出正常的人物，还是说导演在敲定动画人设的时候，对主角团的人设多加“叮嘱”？

上挑眯眯眼的居心叵测

上面我们都看到了静态的角色人设，固然存在一些设计上的问题，然而在动画“动”起来的时候，更能看出一个动画导演的“初心”。

因为，怎么动？动多少？这些细致的细节在动画制作中，都是需要下很多功夫的，也绝无巧合和“不小心”的可能性。

除了眼间距和一些问题，还算能看的主人公们，在很多场景中变成了下面这幅样子。

拿“开心”这一情绪来说，正常的眉目表达应该是什么样子的，大家可以自己先拿手随便画一下，

没错，emoji都知道就是😂，这是我们最直觉，最本能的眉目表达。

而现实中的开心的眉目表达，在上图整体的曲线构图上保持一致。

这些眉目和嘴型，这三条半圆弧，就是我们人类从小到大的表达直觉。
反观：

这无关审美有别，无关欧美、日本、还是中国的动画，这事关对错。

“就是那个动画奥斯卡”

还记得第一次看到这部动画电影的讨论的时候，我第一时间的想法就是：“啊，这个导演是想拿奖啊，还是西方的奖”。

果不其然在他的采访中，不小心各种炫耀。

试问，导演在确定人设的时候，能保证自己没有一丝一毫谄媚外国评委的私心吗？

当一部动画电影，又想做传统文化的推广者从而获得官媒的支持，又想做中国动画审美的颠覆者，又牺牲角色形象来谄媚外国电影节的评委，还想名利双收获得好的票房，这是何等的贪婪和高傲。

乳化？

我觉得这两个字更多是支持雄狮的人，用来讽刺抵制这部电影的人的。我觉得真正抵制这部电影的人，是认为：导演在人设和奇怪眼睛表情等地方，有很大的谄媚讨好外国评委的嫌疑，再加上公关和控评分，在采访中态度高傲又当又立等等行为令人恶心，既不尊重电影市场，也不尊重打分自由。

与其说是乳，我更认为是实质的损害：客观上来讲，这部电影中有争议的设计，造成了国内观众的对立分裂（就像评论群一样），把最优秀的动画技术和有争议的糟糕的人物眼睛设计，结合在一起，一粒老鼠屎糟蹋一锅粥。

这种割裂也伤害了很多观众的感情，加深了动画投资人的顾虑，为中国动画电影的发展蒙上了一层阴影，甚至也陷入了西方式的话语陷阱。

中国动画

我在开头感慨最近的中国动画电影总有缺憾，是《大鱼海棠》中灾难的角色形象拖累精美的手绘动画；《哪吒》和《姜子牙》改编神话取巧；而《雄狮少年》则用极具争议的角色外貌招来大量讨论，加上主创采访中提到“现实主义”和“中国观众审美”，大有强加审美于观众之上的架势，更是招来了包括我在内很多人的反感。

我记得采访中制片人说了一句“我希望我们中国的动画人能好好的养活，真正的崛起起来”。我相信他，只可惜。。。

我也无比热爱动画事业，一个最好的环境就是：给以后励志做动画的孩子，他们的家长一个交代“孩子干这个能赚钱，有面子”“这孩子参加过xx电影的制作”，能让有才华的人得以施展拳脚，整个产业积极发展，站着把钱赚了。

“绝对不是通过谄媚外国评委，和造成国内观众分裂的形式来实现”之前这句话也许有问题，因为我可能没有足够多的证据证明“谄媚”。

尊重审美和市场

观众的态度不需要什么深思远虑，一打眼喜欢就是喜欢，好看的眼睛就是好看的眼睛，觉得不好看会让很多人在原初生理上产生不适。坚信审美直觉，是所有观众的权利。艺术创作审美本应该是自由的，市场选择和观众审美也应该是自由的。

你人物做的不好看，我可以不去看，不介意的那就去看，ok，我们的审美各有不同。

而《雄狮》的一大争议就在于，主创的态度：非但不尊重所有人的审美取向，反而还想pua群众审美，将扭曲有争议的审美强加给群众；大有好为人师标新立异的架势，又想要群众认可“看看周围的人”“去xxx化”；又想要票房赚钱；还想拿那个国外的“动画奥斯卡”。。。

我也想只聊聊“动画本身”，聊聊它出色的场景布置、现实考究、光影运用、角色形象升华等等，但是是有的人先要强行又当又立，绑架审美自由，控制评分自由，挑起观众对立。

人民日报说得很好："电影制作者，所播出的广告、创造的作品， 都必须有更成熟的受众意识，既要对受众的认知和审美情趣有所了解，更要尊重受众所处的文化环境和历史情感。毕竟，无论广告还是艺术作品，一旦公之于众，就必然被置于聚光灯下和舆论场中，就必然要接受来自各方的批评和审视。必须周全考虑主流文化、大众审美和受众心态，没有这样的受众意识，轻则闹个笑话，重则适得其反、彻底“翻车”

对审美风向的评判也绝不是对内上纲上线、自我审查。而是我们不能对审美歪曲感到麻木，市场是不会说谎的，有如此多的人产生抵制心理，以后的出资方和动画人会有所警觉。

我的肺腑之言：

也许，在专业影评人的视角中，这部电影最后的氛围烘托和人物形象的升华，达到了中国动画新的高度；

也许，对于很多人会说放下“眼睛”不谈，这部动画电影在场景布置、光线、摄影、配乐、文化都值得称赞；

也许，很多人被网络传播的片面性“误导”，做出了不理性的评价；

也许，在未来，这部动画会在沉淀中，被更多观众认可；

但是，今天很多人的抵制反感，和对西方刻板印象产生警惕，是中国电影市场的态度之一，也是人们对审美的态度之一，这是任何人也无法歪曲的。

我的扼腕叹息，来自于被糟糕设计拖累的优秀动画电影，也来自于有人一手造成的对立分裂。

送给评论区朋友们的一句话来自人民日报：

对眯眯眼的话题，尊重审美多元是第一层，警惕对立分裂是第二层，呼吁理性看待是最高层。

愿中国动画电影越做越好，做到真正的好。

两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。-《红楼梦》林黛玉

一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉。-《红楼梦》王熙凤

摘掉了黑边眼镜，李先生的眼睛像剥了皮的白煮鸡蛋，那两汪清水似的凤眼，虽然总是淡淡的看人，却有说不出的明澈。-《围城》李梅亭