不是中岛美嘉，是月亮代表我的心也是翻唱的。一个大量翻唱别人作品的歌手被大量的吹捧。

分清楚中岛美嘉和中岛美雪，歌手不清楚，亚洲影响力最大的偶像应该是山口百惠，比邓丽君大，首先直接影响到了梅艳芳和中森明菜的发展路线，也影响到了张国荣和梅艳芳的隐退，偶像的典范。邓丽君是直接影响力大，她的音乐没影响到什么歌手。

活跃期在东南亚，港澳台和日本还是影响力挺大的，半隐退之后她唱红的歌又被翻唱才在内陆红起来。像甜蜜蜜和月亮代表我的心，我听到的版本都不是邓丽君唱的。

直接影响力很大，很多老一辈都喜欢她的歌曲

甜蜜蜜和月亮代表我的心邓都是翻唱的。

邓在华语流行确实有位置，但我觉得被吹捧的太高了。

你能找到几个不翻唱 全是华人自己原创歌的女歌手？

翻唱和大量翻唱不是一码事。

月亮代表我的心要不是邓丽君唱，早就埋没在历史长河里了。邓丽君在乐坛的地位不会因为你说的翻唱而贬低半分，在那个年代有多少歌曲是经过她的演绎红遍大江南北的

中岛美嘉是唱《曾经我也想过一了百了》那个 你这水平还发帖？

我没有贬低，我只是觉得她被吹捧的太高。月亮代表我的心那么好的歌不会被埋没。

对于歌手来说 只要不是原创歌手 翻唱和不翻唱其实都不重要了 反正都不是你自己的东西 别人写的和你也没关系啊

我完全不同意你说翻唱和原唱没区别。你首唱就是你的歌。虽然不是你写的。如果都在翻唱，那还做什么音乐，那就是只有歌坛，没有乐坛了。

月亮我可以理解，就是甜蜜蜜我好奇你还听过哪个好听的版本咧

baby one more time一定是小甜甜的歌，you are not alone一定是mj的歌，雪之华一定是中岛美嘉的歌，虽然都不是他们写的。 流行音乐就讲究个原唱。不然和古典炒冷饭有什么区别？

影响力是不是被夸大了，现在的我们肯定是难以理解了，毕竟她过世都26年了，我那时候才刚一岁。但是当我高中听到我只在乎你后，然后去察看资料后，才知道这才是大神。别的不说，1996年香港电影《甜蜜蜜》里面有播报邓丽君逝世的片段，有评价说“有中国人的地方就有邓丽君的歌声”，是当时的新闻媒体所述的。

甜蜜蜜不是印尼的曲子吗？

还真是，这个比较像，应该还有卓依婷

<img src="https://i11.hoopchina.com.cn/hupuapp/bbs/335/66013335/thread_66013335_20201217154340_s_943_o_w_60_h_57_64066.jpeg"/>上一辈的喜爱，就被优秀的接班人们定义为“捧”。别用自己狗屁倒灶的娱乐圈思维考虑前人，当年他们只有“喜欢”和“不喜欢”，没有那么多“拉”、“踩”、“捧”。 我不是邓丽君时代的亲历者，但我可以感受到我父母对邓丽君的热情。你也不知道“靡靡之音”对当时那个时代的冲击。 关于汉化的问题，你所知道的很多港台大佬，都是汉化机器。都是汉化的前提下，你非得比个谁汉化多谁汉化少，没有任何意义。 00后、10后跟你说，那个叫什么周杰伦的歌，土了吧唧，长得也不行，被吹捧得太高了。差不多就是那个味儿。 哪有一套绝对标准来衡量所有人，邓丽君时代就是打破当时大陆的各种“进行曲”，周杰伦就是打破邓丽君们的情爱靡靡之音。在一个圈子里火你可以说是追随者圈地自萌，被吹过了，但是邓丽君这种，那可真就是一整代人都是傻子只有你最聪明了。

我发现有一帮盲目信奉原创的人好可怕，像邓丽君这样的歌手都可以拿出来鞭尸。。。为什么音乐一定要曲词编及唱都是同一个人才能是好歌呢？当然歌手能作曲能写词一定是加分项但是也有很多好的音乐人是只专长于一项的，比如顾嘉辉的曲，黄霑的词 配上纯vocal例如罗文甄妮梅艳芳，这些不得1+1+1大于三吗？邓丽君的作品也不是只有改编歌，这样也能把她贬为翻唱歌手，你们这些人怕是有什么猫病吧！人都走了那么久, 她的影响力是经过时间洗礼沉淀后的定论，不是吹噓！

余秋雨：邓丽君是中国文化的密码。 白岩松：如果有一个声音能让全世界的华人安静下来，那就是邓丽君的歌声。 成龙：邓丽君是兰花，是最后的古典。作为一个艺人，能如此走红，有这么大成就，实在已是生荣死哀，值得大家爱戴与尊敬，流芳百世，永垂不朽了！ 于丹：对于中国文化的意蕴来讲，她已经不是一个歌手，其歌艺成就已超越流行音乐的范畴与层次。 黄健翔：苦难深重的中华民族，有邓丽君的歌声，是神赐的福祉。 那英：我认为如果确立国语演唱标准的话，邓丽君是一个，苏芮是另一个。 崔健：我个人觉得邓丽君是代表一种自由创作的声音，流行歌曲开始真正是一种来自非政治性、非传统性的自由创造。 黄沾：像邓丽君这种级别的是不再需要用奖项、销量来证明的。 李宗盛：在演艺圈很多人是“奇迹”，但唯有邓丽君可以称为“传奇”。 刘德华：邓丽君她一辈子都非常传奇，她是我的偶像，当她出现广东歌的时候，我就觉得我们的距离拉近了很多。 王力宏：邓丽君对我来讲应该就是在我们华人音乐界最有影响的一个歌手，一直到现在我都非常欣赏她的唱腔，也影响了我们现在很多的歌手。 王菲：我从没想过也不认为自己可以超越邓丽君，她是我唯一的偶像，我喜欢她的歌，所以我就去唱。 刘欢：说实话，美轮美奂，真的是这样，就是她那个形态的歌曲，还真的没有人可以再超过她。她已经把那样的方式，做的太完整了，太完美了。 龚琳娜：邓丽君的歌很有中国韵味，这种韵味是汉语的特征，也是区别于其它文化的音乐特色。当今的流行音乐，缺的是韵味，是原创。不能因为追随欧美的风格，而丢掉自己艺术的根。 董文华：邓丽君以情带声，以声带情口语化的演唱风格，自然，亲切，也是我在艺术上不断追求的目标，可以说邓丽君是华语乐坛永远无法逾越的高峰。 黄绮珊：邓丽君的歌对我的帮助很大，解决了我一个最重要的呼吸问题，呼吸是歌唱最基本的，我的心得体会是从她那里来的。 白燕升：曲艺界把“唱”分三个境界，一是“喊”，再是会“唱”，最后是“说”，我觉得邓丽君唱流行歌曲似乎已经达到了一种娓娓道来的“说”的境界。 戴思聪：邓丽君最值得传承的地方，就是她那没有人能取代的歌唱色彩的精髓。她是国宝级的人才，我对她的评价就是这样。 左宏元：像邓丽君这种音色、技巧、呼吸控制，在亚洲还没人可以超越！她表现歌曲的时候，在舞台上或者录音都能发挥，都能把她的感情，把整个的梦想、情感表达无遗。歌声像花卷，淡淡的，咬一口，便知内有层次，听起来温柔，却很有力量。 庄奴：有句老话，叫前无古人后无来者，在邓丽君之前，没有邓丽君，在邓丽君走之后，也绝不会再出现一个邓丽君。 王佩瑜：把邓丽君的吐字、行腔拿到我们这个京剧的标准来看，它也都是对的，这点和很多歌手是不一样的。她的气特别匀，音色统一，情感完整。 朱桦：我是听着邓丽君所有的唱片走过来的，到今天我还是认为，华语歌坛上没有一个人能够超过她。 莫华伦：邓丽君是我非常敬佩的，她唱的流行歌，她的唱法，她的演绎，她所用的感情，到现在为止我觉得没有一个人能够超过她的，虽然我这么说可能会得罪很多人。 周杰伦：我觉得邓小姐是华人歌手里面最有影响力的歌手。我希望我的音乐能成为经典，就像邓丽君和罗大佑那样！ 蔡琴：我最佩服邓丽君，她可以征服非国语的地方，这一点我现在还没有做到，也是我输给她的地方。 童安格：邓丽君是真正国宝级的艺人。 田震：我最崇拜的歌手就是邓丽君，她是非常伟大的一个歌手，绝对的大师。她唱国语是最好的，她的吐字，她的归韵，她的气息，都给了我们很多很多借鉴的。 刘家昌：邓丽君是华人最伟大的歌手。 张靓颖：邓丽君是华语乐坛最有影响力的女歌手，没有之一。再给我几十年，我也不奢望能够成为她那样的歌手，她是独一无二的，没有人能够超越。 梁静茹：没有邓丽君，就没有今天的梁静茹！邓姐可以说是我们大家永远最崇拜的一个巨星。 梅葆玖：邓丽君在流行方面绝对是第一，是冠军！她去世后没有一个歌星能追得上她。 腾格尔：邓丽君是我的偶像，她是用她全部的情感，用她的心来演唱，一直到现在我依然认为她是华语歌坛最好的歌手。 徐沛东：邓丽君把华人的风格体现得淋漓尽致，具有东方人的细腻、大方、不造作的特点。费翔唱到了百老汇，蔡大生唱到了瑞典皇家首席男高音，彭康亮唱到了日本第一男低音，但是，这些都是可以超越的，而邓丽君无法超越。邓丽君是唯一打入世界的值得华人骄傲的歌唱家。 韩红：她不但传递歌声，更是传递美好，用纯净的心灵去演绎歌曲，这样的歌手实在太少了。听她的歌我能感受到流行音乐的快乐和美好。她不是现在这种“献技派”，从不炫耀声音和唱功，而是用心灵来交流。 周华健：她的声音被很多人模仿，但到目前为止，没有模仿得像或可以超越她的，她是永远的歌后，华语歌坛中能够离开中国市场的第一人。 潘安邦：不管是作为一个听众觉得好听还是作为一个专业歌手佩服她的歌唱技巧和实力，我都觉得邓丽君是华人歌坛的第一人。 高晓松：邓丽君之后应该说各种叫天后、天王等等的有很多很多，但是能像邓丽君一样，全世界华人共同热爱的，是几乎没有的，应该说就是没有，也没有人有这么多作品让大家不停地翻唱。 李谷一：邓丽君是中国乐坛一位独树一帜的、不可磨灭的杰出艺术家。在流行音乐界中，我认为她唱得最好。 齐秦：爱情很难被描述，但是邓丽君可以表达。 汪峰：像我们分析邓丽君，她几乎完美到，她几乎所有歌曲的每一个音符你挑不出毛病来，这一点太可怕了。 金铁霖：邓丽君是一个很有天才的、很善于演唱的、对歌曲理解很有深度的歌手，作为流行歌手的演唱，我认为她唱的是最好的。 林志炫：邓丽君是我们最终的偶像，她有非常稳定的气息，你几乎找不到她换气的点在哪里，那是柔中带刚的一种劲道，这是最难也是最值得推崇的，到现在始终没有人能达到她那样的水平。 谷建芬：邓丽君的造诣、贡献和影响是至今无人可及的。她真正是中国人的骄傲。她的歌在全世界范围内、如此长的时间内被接受、被传播、被上演，是只有此一人的奇迹。

看大家说了那么多，没有正面回答的啊，邓丽君活跃期对于内陆影响力就是没那么大啊，什么上到老，下到小完全不现实吧。 更老一辈爱听的是红歌，民歌，再往后就是香港四天王，接着是台湾歌坛统治了市场。 邓丽君影响力最大的时期，大概是80-90年代这十年？光看唱片销量也不是没有竞争者啊，最大的功绩还是在日本市场的成功吧，不过也是作为唱日语歌的歌姬很成功。。。

王菲自己都承认受邓丽君影响很大。

作爲一個生長在城市的七零后，我覺得，鄧麗君的影響力沒有被誇大。當然，這個影響力不是你今天以爲的唱片銷量，電臺播放，粉絲數量，上春晚這些。沒有親身經歷過那個年代，你無法理解那個年代的影響力。

你怎么知道不会被埋没，在邓丽君唱月亮代表我的心之前，这歌就已经发行几年了，至少有4位歌手唱过，没有什么水花。1977年邓丽君演唱版本问世后，成为了华人世界传唱度最高的流行歌曲。那些歌手甚至是原唱歌手，实力跟邓丽君根本没法比，邓丽君赋予了歌曲最强的生命力，包括后面的在水一方也是。所谓的原唱只是先唱了而已，又不是他写的，有什么特殊的存在值得去纠结吗

两年前，在我听腻了欧美音乐的时候，我回到了华语歌曲的范围，最开始听着周杰伦，然后后面听到了蔡琴，苏芮，她们都是很棒的歌手，尤其是蔡琴唱歌像讲故事的感觉，又是标准的中低音直，让我一度沉醉在她的歌声中（这里强烈推荐蔡琴的最后一夜），直到我听到了邓丽君的歌（不是说以前没有听过，那次是带着认真欣赏的态度），就毅然决然的为她设置了专属歌单，至今存放了她的50多首歌，那次我才知道什么是真正的华语天籁，是真的可以跨越年代的鸿沟感染到每一个人，虽然我是一个00后，MJ是我最崇拜的偶像，但我认为她是“华语乐坛的MJ”，所以，邓丽君在我心中是华语乐坛永远无法逾越的高峰。

那是邓丽君足够耀眼，跟她一个时代的歌手没有几个是流传下来的，她却经久不衰。八十年代的张蔷也很火，现在有谁还知道。王菲张靓颖周深也是邓丽君粉丝，他们也五六十岁了吗。当年港澳台新马泰的听歌选择还少吗，邓丽君一样红红火火照杀不误，她是真正红遍中华地区的，跟许多地域型歌手不一样

大部分五六十岁的人，根据14岁说法，青少年喜欢的音乐是忘不掉的。邓丽君那年代歌手选择太少了。

可别。如果乐坛只剩会随便写俩词俩乐句不会唱歌的创作歌手，高音上不去，低音下不来，现场跑调的，气息不稳的，那我真没歌听了。耳朵受不了。

作为歌手唱好歌才是最重要的，本来就该是各司其职的，会作曲的作曲，会填词的填词，会唱歌的唱歌，现在华语乐坛有谁能像邓丽君那样把一首歌演绎得这么出色呢

﻿ 个人认为邓丽君与其说是一个传奇歌手，不如说是一个文化符号，代表着大陆走向改革开放的符号，1967从事演艺生涯，生涯高峰期是70-80年代在日本歌坛取得的巨大成功，以此奠定了歌坛地位。﻿ 客观讨论影响力时，不可避免的会受到经济因素的影响，在邓丽君活跃时期，国内大部分人还生活在乡村，听流行音乐这件事还真不是很普遍的现象，而听惯了民族唱腔的红歌那一辈，更是对之不屑一顾的称为靡靡之音。﻿ 在国内随着改革开放深化，物质与文化生活不断进步，听歌这件事更加普及的时候，应该是在90年代开始的。 所以尴尬的事情就来了，邓丽君活跃期间，内陆对于流行乐的认可度和普及度十分有限，邓对于华语流行音乐本身的贡献也有限，只能从演唱角度讨论一下。﻿ 日本歌坛的传奇歌姬这个定位其实更准确一些，类似于顶配的迪玛希。。。﻿ ps.发现大家讨论的都有点跑偏了，帖子论证的是在邓丽君活跃期，内陆的物质条件客观上不支持邓丽君有多大影响力。电视机收音机唱片机普及率很低，信息闭塞的情况下，主动收听邓丽君的人更是少之又少，90年代之后普及率越来越高，但那时候已经是四天王的时代了。。。

﻿        个人认为邓丽君与其说是一个传奇歌手，不如说是一个文化符号，代表

邓丽君影响力是不是被夸大了

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﻿ 个人认为邓丽君与其说是一个传奇歌手，不如说是一个文化符号，代表着大陆走向改革开放的符号，1967从事演艺生涯，生涯高峰期是70-80年代在日本歌坛取得的巨大成功，以此奠定了歌坛地位。﻿ 客观讨论影响力时，不可避免的会受到经济因素的影响，在邓丽君活跃时期，国内大部分人还生活在乡村，听流行音乐这件事还真不是很普遍的现象，而听惯了民族唱腔的红歌那一辈，更是对之不屑一顾的称为靡靡之音。﻿ 在国内随着改革开放深化，物质与文化生活不断进步，听歌这件事更加普及的时候，应该是在90年代开始的。 所以尴尬的事情就来了，邓丽君活跃期间，内陆对于流行乐的认可度和普及度十分有限，邓对于华语流行音乐本身的贡献也有限，只能从演唱角度讨论一下。﻿ 日本歌坛的传奇歌姬这个定位其实更准确一些，类似于顶配的迪玛希。。。﻿ ps.发现大家讨论的都有点跑偏了，帖子论证的是在邓丽君活跃期，内陆的物质条件客观上不支持邓丽君有多大影响力。电视机收音机唱片机普及率很低，信息闭塞的情况下，主动收听邓丽君的人更是少之又少，90年代之后普及率越来越高，但那时候已经是四天王的时代了。。。

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