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今日对决：

鹤田谦二VS沙村广明；

藤田和日郎VS青山刚昌；

柘植义春VS浅野一二〇；

东清彦VS赤冢不二夫；

芥见下下VS原泰久；

水野英子VS山岸凉子；

导航索引：

投票标准：（暂定）

（以下标准仅供参考）

1.漫画水平

有且不限于：

作画质量、分镜设计、故事结构、人设造型、文字功底、美术风格等；

2.行业贡献与业内影响

有且不限于：

专业领域的认证、对类型漫画的引领或进步、新人的提携帮助、推动周边产业的完善、IP的再开发、具体的奖项等；

3.社会价值与影响

有且不限于：

原作产生的社会反响与话题热度、读者与相关媒体的评价、对海外乃至世界的文化辐射、对其他行业（例：服装、音乐、制造业等）的正向影响等；

鹤田谦二

有“寡作作家”之戏称，动画公司GAINAX的成员。1982年在同人志“海贼船”上发表处女作《地球防卫军》，在发表了10部左右的同人作品后开始进入职业舞台。的作品虽然不多，但是画功了得，以独特的SF感觉赢得了大量FANS的喜爱。

鹤田谦二是庵野秀明的好友，他 1982 年画的短篇《地球防卫军》。战斗场面为零，讲了一个废柴被莫名其妙选为地球防卫军的故事，被庵野秀明好评。

曾两度获得星云赏艺术部门大赏的插画家兼漫画家。虽然鹤田谦二被标榜是一个总是和科幻题材有着密切关系的漫画家，但不同于传统科幻题材的冷峻硬派，他主攻的是充满了人文气息与浪漫主义的“软科幻”。

鹤田谦二另一部短篇集《spirit of wonder》里第七个故事《夏子》，一个博士的妻子怀着两个孩子死去，于是他复制了妻子成两个孩子... 故事中还出现了装复制人的大水缸...这两个故事都很眼熟是不是？看鹤田谦二有助于理解庵野秀明和创作这件事。

沙村广明

代表作为1994年开始在月刊《AFTERMOON》上连载的《无限之住人》。画风属于素描式的写实派，大量使用线条和淡墨来代替网点，凝重的色调、电影感极强的动态画面与分镜将一个充斥杀戮的残酷世界表现得淋漓尽致。该作的各卷发行量都超过20万册，受到读者和业界的一致好评。

“喜欢sm的，请看沙村广明。

喜欢手脚乱飞的，请看沙村广明。

喜欢世道浊流乱世纯爱的，请看沙村广明。

喜欢奇葩电波吐槽呕吐系的，请看沙村广明。

喜欢主角用来说故事配角用来爱这一理论的，请看沙村广明。。

喜欢电影般的分镜动作片般的打斗文艺片般的爱情观的，请看沙村广明。”

藤田和日郎

作品主要在小学馆《周刊少年Sunday》连载活跃。代表作有《潮与虎》、《傀儡马戏团》、《月光条例》等。漫画家安西信行和雷句诚都曾是他的助理。

藤田和日郎于1988年以《连络船奇谭》出道，该作品在《周刊少年Sunday》增刊8月号上刊载，获得了第22回新人漫画大奖。而大家熟悉的《潮与虎》是藤田和日郎于1990年至1996年期间在《周刊少年Sunday》上连载的妖怪题材少年漫画，讲述少年苍月潮与大妖怪阿虎的冒险故事，该漫画在1997年获得了第37回小学馆漫画赏和年度日本SF大会星云赏。

从画风的角度来看，藤田和日郎的画风是比较粗犷的。《潮与虎》连载的同时期，高桥留美子的《乱马1/2》也在《周刊少年Sunday》上连载，与高桥留美子细腻的画风相比，《潮与虎》的画风可能会让人更难接受。但是从故事的角度来看，藤田和日郎是个会讲故事的漫画家。

从剧情来说，很多少年漫的套路都是类似的，藤田和日郎笔下的剧情也比较老套，其高明之处在于叙事方式。他的长篇作品多以单元剧引入，开头或许有些无趣，但是其中隐藏这话早早埋下的伏笔。可以说，他笔下的故事是慢热型的，耐心等待才能迎来高潮，而高潮也不会让人失望。

值得一提的是，他本人似乎有一种中国情结，大学期间学习过中国拳法，故事中也常常有中国元素。比如《潮与虎》中苍月潮使用的兽矛就与中国有关，传说它是由一位中国远古的铸剑师所铸造，为了打造出无上的锋芒，铸剑师的妹妹甘愿牺牲自己，成为祭品，投身熔炉，最终成为了兽矛的矛头，铸剑师忍受丧妹之痛，打出了矛身，而自己的身体最终也成为了兽矛的长柄。而《魔偶马戏团》中的加藤鸣海练就了一身中国功夫，其同门中也多中国人。

作为少年漫的经典代表，它的回归也代表着少年不曾老去，少年的故事不会过时。随着时间流逝，漫画家会渐渐老去，但是少年的故事会在每一个时代流传。

青山刚昌

1986年，青山刚昌凭借《等着我》入围第19届小学馆新人漫画大奖，并以该作出道。1992年，凭《YAIBA》获第38届小学馆漫画奖·儿童漫画单元。2001年，凭《名侦探柯南》获第46届小学馆漫画奖·少年单元。2018年5月31日，凭《名侦探柯南：唐红的恋歌》获第37届藤本奖。

柘植义春

如果说手冢治虫给日本漫画带来了故事性，柘植义春则给日本漫画带来了文学性。但柘植义春的名声远远不及手冢治虫。

可能人们不大知道柘植义春是谁，但手冢治虫这个名字想必大部分人熟悉：漫画之神，战后日本动漫的奠基者。如果说手冢治虫给日本漫画带来了故事性，柘植义春则给日本漫画带来了文学性。

柘植义春在漫画中引入影像的概念，关注外部世界的构成，并且尝试将自我表达与外部世界之间的关系在漫画中融合，形成作品的自洽。

这位1937年生于东京的异色漫画家的作品并不多，主要创作时期是上世纪50年代中期到80年代末期，之后他除了发表过若干随笔，不再有漫画新作问世。

日本的漫画界是个新陈代谢速度极快的领域，不断有年轻才俊加入，将前辈漫画家淘汰。因此，作为一名漫画家，如果不能持续创作新作，就很容易被时间埋没，遭世人遗忘。

但柘植义春是个例外。

他的另类漫画名作《沼》《山椒鱼》《李桑的一家》《海边的叙事》《红花》《螺旋式》等，至今令人怀念，给漫画界乃至文学界、心理学研究等领域带来了莫大影响，也影响了后来不少漫画家的创作思维。为此，在柘植义春弃笔近三十年之后的2017年，日本漫画家协会给他颁发“第46届日本漫画家协会奖”，以表彰他为日本漫画作出的贡献。

浅野一二〇

98年於同志增刊「Manpuku！」以搞笑漫画出道。

2000年，《Big Comic Spirits 増刊Manpuku!》（小学馆）上，以刊登一话完结的短篇漫画《普通の日》正式出道。

2001年於《月刊 Sunday GENE-X（以下简称Sunday GX）》（小学馆）第1回GX新人赏中，以做作品《宇宙からコンニチハ》入围，并在同年6月号上刊登，由此开始活动。同年，在《Sunday GX》开始单篇连作系列『美好的世界』，随着单行本跃升畅销书籍的行列，逐渐受到瞩目。

2006年於『YOUNG SUNDAY』的『SOLANIN』结束後，07年开始连载『晚安布布』，後移籍至『SPIRITS』，并持续连载。

浅野一二〇的作品一向以社会的深度写实为主，用略带伤感的笔调配以细腻写实的画风，展示出一个个闭塞社会中不断拼搏，成长的身影，从而引起众多年轻人的思考与共鸣。

浅野一二〇在日本乃至世界都有很多读者，这些人用心体味浅野的作品色彩，在其作品中不断认知社会、汲取精神力量，勉励自己度过无悔的青春。

东清彦

代表作是《あずまんが大王》（《笑园漫画大王》，另译《阿滋漫画大王》）。 为先锋公司动画系列OVA作品作插画而广为人知，同时开始受到读者欢迎。1999年开始在杂志上连载《笑园漫画大王》，在日本受欢迎程度大增。漫画爱好者对其可爱的作画风格和装糊涂的感觉十分狂热。 他的作品界乎于少年漫画与少女漫画之间，并不包含科幻成份。他以描写平常生活为主，故事从每人的性格中发展出来。他以前也以其他名字画过成人漫画。

赤冢不二夫

出生于当时的伪满州国热河省（今河北省、辽宁省和内蒙古自治区交界地带），是日本漫画巨匠。 曾推出过《阿松》、《天才傻瓜》等影响了一个时代的漫画巨作。

1962年在《周刊少年SUNDAY》连载《阿松》，一跃成为了人气漫画家，并凭借该作获得了1964年的小学馆漫画赏。

1966年，其代表作《天才傻瓜》在《周刊少年MAGAZINE》发表，使其成为了日本漫画界的戏剧天王，该作于1971年改编成TV动画，次年获文艺春秋漫画赏，时至今日仍受到日本人喜爱。

1997年获第26回日本漫画家协会文部大臣赏，1998年 紫绶褒奖章。2003年开设青梅赤冢不二夫会馆。

赤冢不二夫生动的人物塑造和卓越的搞笑风格为他带来了大批的追随者，也使他成为一代大师。周刊《少年JUMP》上设有以他的名字命名的“赤冢赏”用以鼓励漫画新人。除漫画创作外，他还频繁参与业界活动，包括演出和写真集设计等诸多方面均有涉及。

赤冢不二夫的人生信条是“人生即玩笑”，以简略造型演出无厘头的情节而令人爆笑不止。创新的语汇亦成流行语，动作创意亦成流行动作标志。他的作品大为轰动，赤冢不二夫也被称做“喜剧天皇”。

芥见下下

2014年，凭借《神代搜查》出道。

2017年，短篇漫画《东京都立咒术高等专门学校》在集英社《JUMP GIGA》上连载。

2018年起，在集英社《周刊少年JUMP》上连载《咒术回战》。

原泰久

在大学3年级的时候，立志成为漫画家。毕业后，作为程序编制员就职，工作3年便辞职。在集英社经过了完结作品的刊载以后，获得第23届集英社每月定期举行的MANGA最高奖「霸和仙」。集英社增刊漫皮革Vol.36经过刊载的「金刚」和另外数个的完结刊载，自2006年开始『王者天下』的连载。作者曾在《周刊青年JUMP》发过中国古代题材的《李牧》和《蒙武与楚子》，这部同样备受期待！

水野英子

老师是少女漫画革命的先驱者，在她的作品出现之前，市面上基本都是公主见到王子后，觉得对方十分优秀这种非常模糊的剧情。她的《星のたてごと》是史上第一部描写男女之间恋爱的漫画。

小学时的水野英子老师读过《诸神的黄昏》之后受到了很大的冲击，她从小就觉得世界上没有什么绝对的事情，但神明也会迎来终结这件事儿还是震撼到她了，于是老师也想去创作包含诸如此类的世界观的故事。

《白いトロイカ》以沙俄时代为背景。这也是少女漫画历史中第一次引入外国的史实。因为漫画中主人公的衣装十分华丽可爱，也成为了当时少女们的憧憬。

水野英子老师的最高杰作《ファイヤー!》是在上世纪七十年代的复杂背景下诞生的：反战运动、反对种族歧视、嬉皮士精神……

这部作品的主人公是一名男性的摇滚音乐家，少女漫画中将男性作为主角的作品比较少，水野英子老师在这部《ファイヤー!》中又成为了第一个吃螃蟹的人。

不过水野英子老师却说：“从严密的角度来讲这部作品算不上是少女漫画，本来我也不是为了画少女漫画才成为漫画家的，我想创作的是能与文学、电影相匹敌的，讲述宏大故事的漫画作品罢了。只是连载平台是少女杂志而已。"

山岸凉子

山岸凉子是第二代少女漫画家。1969年在《RIBON》5月号发表《左与右》出道。1971年开始连载芭蕾漫画《迎风展翅》，渐渐受到读者欢迎。其后发表了青春浪漫、恐怖悬疑、神秘幻想等众多类型的作品。

1980年开始在月刊《La La》上连载《日出处天子》，作品以圣德太子的前半生经历为蓝本，在此基础上展开大胆的想象，作品不仅在漫画界，甚至在社会各界都引起了很大反响。《日出处天子》于1984年6月结束后，一直在各种少女杂志和女性杂志上发表短篇作品，2000年11月开始连载作品《舞姬》。

山岸凉子与萩尾望都、大岛弓子、竹宫惠子、木原敏江一起被称为“花之二十四年组”。