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今日对决：

福本伸行VS岩明均；

石冢真一VS矢泽爱；

川口开治VS木城雪户；

川原正敏VS幸村诚；

细川知荣子VSCLAMP；

荒木飞吕彦VS蚵仔煎；

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[神之手大赛]赛程：DAY3！谁是你心中最强的日漫大师？投出你神圣的一票！

投票标准：（暂定）

（以下标准仅供参考）

1.漫画水平

有且不限于：

作画质量、分镜设计、故事结构、人设造型、文字功底、美术风格等；

2.行业贡献与业内影响

有且不限于：

专业领域的认证、对类型漫画的引领或进步、新人的提携帮助、推动周边产业的完善、IP的再开发、具体的奖项等；

3.社会价值与影响

有且不限于：

原作产生的社会反响与话题热度、读者与相关媒体的评价、对海外乃至世界的文化辐射、对其他行业（例：服装、音乐、制造业等）的正向影响等；

福本伸行

年时读着《神奇小子 》等漫画长大。工业高中的建筑科毕业以后，在建筑公司就职，有担任工地现场监督的经验。与此同时，他将画好的剑道漫画拿去讲谈社时，收到了「先做助手来累积经验如何」这个建议。于是他恳求正在招募助手的风间锐二，获得了助手的内定，因此在进入公司仅仅三个月后就辞职了。

刚做助手时，没画过高水准的画的福本主要做些烧饭等杂事。大约1年半之后受风间老师的引导「福本是不是更适合当卡车司机之类的呢」，辞去了助手的工作。1980年在《月刊少年Champion》上凭《请多关照！纯情大将》出道。之后，却没什么大成功，一边在鸡汤面店等地方打工维持生计，一边继续应征「千叶彻弥赏」等，过着长时间没有出头之日的生活。1987年，凭《ワニの初恋》获得第4回千叶彻弥赏。而且，虽然打工也能顺利地挣到适当的钱，但他想着「应该一心向漫画前进」，于是在24岁时辞去打工，截断了退路。

1980年代日本经济的景气不错，他认定赌博漫画会很畅销，工作比较容易上手而开始画起赌博漫画。80年代末在《近代麻将Gold》上《天》开始连载。这部作品被加印，成为福本初次的人气之作，也使得他作为漫画家开始出名。

从那时开始作品中赌博题材就变多了，凭《近代麻将》连载的《斗牌传说》，和画出无法者世界的尔虞我诈、在《Action Pizazz》上连载的《银与金》，一跃成为人气作家。

从1996年开始在《周刊Young Magazine》上连载《赌博默示录》（和《赌博破戒录》、《赌博堕天录》统称《开司》系列）。《开司》系列到2008年为止合计39卷，是卖出1000万本以上的大受欢迎之作，福本的人气稳如泰山。于1996年开始连载的《赌博默示录》，获得98年第22回讲谈社漫画大赏。

推荐的漫画是《寄生兽》（岩明均）

刻画具有强烈人物性格、挑战极限胜负的男人们在作品中占大多数。而且，配角很多，女性角色的出场却极端地少。理由是因为一直没在画而变得不会画女生了，其实早期作品中女性角色是很正常地有出场的。他本人则说「赌博的世界里不需要女性」。

细腻的心理描写是其一大特征。虽然麻将等赌博相关作品广为人知，但作品中并不拘泥于既有的赌博，也有许多独创的赌博形式。

关于画风，有着从出道起就没有改变的特征（有棱有角的脸·尖锐的下巴·突起的鼻子等）对此有画得烂和画功强大两种不同评价（作者本人则承认他自己没什么画技）。

本身不作画，向川口开治提供原作，合作的作品有《自白》、《生存》。

岩明均

他的出道作品是25岁时创作的《垃圾之海》，这部作品充分展现了他的天赋，当时就入选了COMIC OPEN千叶彻弥赏。在八十年代的漫画中，《垃圾之海》从故事安排和主题思想性上都算是中游偏上的作品了。 1986年发表《有风子在的店》，随后就开始创作他的成名大作《寄生兽》。

《寄生兽》十足的暴力和血腥，却是岩明均风格走向成熟的转型作品。刨除掉残虐的画面，从故事内涵上来看，《寄生兽》妥善地表现了岩明均正统的画风，叙事也充满哲学性，在强调故事戏剧化的同时，又不忘对人性的黑暗面进行深刻揭露。作品获得第17回讲谈社漫画奖和第27回星云奖，为岩明均积攒了大量的人气。但《寄生兽》的过于成功使得在多数漫迷心中，岩明均被定位成单纯的恐怖漫画家。

恐怖题材并不是岩明均的最爱，随后的几年间，岩明均完全将创作的方向转向了另一个领域——历史。 1997年之后，他创作了《七夕之国》、《雪之崖剑之舞》和《神鬼战略》等几部漫画，不过这几部作品可说是他在为一部大作的问世练手，2003年，以亚历山大大帝的马其顿帝国为背景的《历史之眼》开始连载。以小人物的眼光来描绘大历史，更容易与读者的思维不谋而合。漫画讲述的是一个名为尤米尼斯的史官故事。主角尤米尼斯身为一个“被记录的历史记录者”，总是保持着冷静平和，不管发生什么事都带着淡定的微笑，似乎是不带感情地记录历史，但历史真实的残酷却被无法磨灭地刻进读者的内心。不仅在内容上，岩明均的漫画手法在这部漫画中也完全成熟。比如他笔下的战场毫无华丽可言，但斧劈刀削的笔触却传达出冷彻入骨里的真实，像是一位历经沧桑的老人对当年的血战娓娓道来，说者无意，听者却已毛骨悚然。在第十六届手冢治虫文化赏的评选中，这部漫画获得了漫画大赏。透过《历史之眼》，或许能发现更加真实的岩明均。

1985年入选千叶彻弥赏的首部作品《垃圾之海》在“晨开增刊”（讲谈社）上连载。之后主要在月刊Afternoon等等讲谈社的杂志发表作品。代表作有《寄生兽》等。

1993年后以寄生兽获得第十七届的讲谈社漫画赏、1996年获得第27届星云赏的漫画赏。

石冢真一

中毕业后进入南伊利诺伊大学新潟分校，尔后转入美国的本校就读，其间发展出攀岩的兴趣，28岁回日本后进入一般公司，一年后公司破产倒闭。于是立志成为漫画家，30岁时获得小学馆的新人漫画大赏而出道。2003年开始以山难救助为题材创作《岳》。《岳》于2008年获得第1届漫画大赏，2009年获得第54届小学馆漫画赏的一般向部门赏，2012年获得第16届日本文化厅媒体艺术祭漫画部门优秀赏。

作品《BLUE GIANT》于2017年荣获第20届日本文化厅媒体艺术祭漫画部门大赏，同年本作与松田奈绪子的《重版出来！》并列第62届小学馆漫画赏的一般向部门赏。

矢泽爱

"时尚漫画家"矢泽爱在杂志《Cookie》上连载的《NANA》（中文译作：娜娜—世上另一个我），其单行本销量早已突破1000万册大关，并获小学馆漫画奖.

一直追随着矢泽爱步步金莲的读者们，经历了《近所物语》的温馨，《下弦之月》的惆怅，《天堂之吻》的光焰，跳上《NANA》这列呼啸的火车，在两个名字与日文"7"同音的女孩的人生轨道上横冲直撞.

作品一向都有着人物造型摩登的特色，从早期的少女风连身洋装、缎带鬘饰还有近所物语时期的夸张染鬘、厚底鞋、可爱蓬蓬裙和色彩缤纷的饰品等等，一直到最近期仍然持续连载中的NANA和PARADISE KISS里浓厚的复古风，比如说有腰身长风衣、尖头高跟鞋、维多利亚式的衬衫，还有手提包、镶钻饰品以及VIVIENNE WESTWOOD的设计商品等，都是反映时尚的代表，看着她的作品你就能知道现在的流行趋势!

川口开治

“川口开治是日本当今最具份量的中生代漫画家之一。”

1968 年以《天亮》初次登场揭载。1970 年发表于《周刊漫画Time》上的《唐狮子警察》以犀利的笔触及不落俗套的切入点,深获好评,一度被搬上银幕。1987 年更以《演员》一作,获得第 11 届讲谈社漫画奖的殊荣。而同年发表的《沉默的舰队》以一艘日美共同开发的核能潜水艇为故事主干,探讨美日两国间的种种问题,据说连国会议员也争相阅读,畅销的程度可想而知！1990 年《沉默的舰队》更荣膺第 14 届讲谈社漫画奖,再次肯定其在日本漫坛的成就。

1973年毕业于明治大学文学部日本文学科。大学三年级时发表出道作《拂晓》，毕业后成为职业漫画家。主要在周刊《漫画TIMES》、月刊《YOUNG COMIC》、周刊《MORNING》等青年漫画杂志上发表作品，涉及麻将、影视圈生活、政治等各种题材。

1988年开始在周刊《MORNING》上连载政治漫画《沉默的舰队》，描写了日美联合秘密研制的核潜艇“大和号”的叛乱事件，作品紧密结合时局，政治意味浓厚，甚至得到了日本国会议员的关注。

该作完结后开始连载另一长篇作品《次元舰队》，至2005年累计销售量达到1000万册。同时还在半月刊《BIG COMIC》上连载描绘发生地震浩劫后日本命运的作品《太阳的默示录》。

1987年《ACTOR》获第11届讲谈社漫画赏

1990年《沉默的舰队》获第14届讲谈社漫画赏

2002年《次元舰队》获第26届讲谈社漫画赏

2005年《太阳的默示录》获第51届小学馆漫画赏

木城雪户

兴趣为电视主题曲与怪奇事件收集。其作品以宏伟的世界观及精细的SF描写而为人称道，善于描绘复杂的事物与人体动作，风格凝厚大气。

对绘画发生兴趣是从孩提时代开始的，刚懂事的他只会画怪兽，第一次画漫画用的是厚纸板，登场的全是怪兽。主题是“杀气”和“战争”。小学时期用原子笔画了很多漫画。念中学后买了画笔和墨水，可惜没耐心，所以一部作品也没完成。念高中后才开始认真画漫画。这时期的他画了大量有关怪兽和机器人之类的漫画。

1984年，年仅17岁的木城雪户以短片漫画《气怪》入选第15回小学馆新人赏。木城雪户也因此坚定了成为职业漫画家的信心。经过不懈努力，他的《怪洋星》、《飞人》（均为1984年推出）等都受到好评。

此后的一段时期木城雪户一直没有比较好的创作灵感，迟迟没有拿出佳作，被舆论界认为江郎才尽。直到1992年，木城雪户才迎来了漫画创作的新阶段，他的力作《铳梦》开始在《BUSINESS JUMP》（集英社的一本漫画杂志）上连载，并引起轰动，既而此作又以汉语、英语、泰国语、法语和西班牙语在世界七个国家和地区出版发行。木城雪户以骄人的成绩向世人证明了自己的漫画才能。

木城雪户同大友克洋、士郎正宗等日本画家一样，以宏伟的未来末世纪的场境、冷酷夸张的机器与人类的造型，在大陆新一代的卡通画手身上产生了极大的影响。相对于大友克洋和士郎正宗，木城雪户更为国内画友们所熟知，因为其代表作《铳梦》的头三卷的盗版书曾在市面大量发售。可惜盗版书商工作不彻底，故事情节被拦腰截断。与其他日本漫画家相比，木城雪户笔下的机器人更加粗犷，身上布满了锈痕和粗糙的螺钉、线路，似乎年久失修，又似乎是十九世纪蒸汽时代的产物，与士郎正宗笔下那光洁、优美、充满时代感与精良感的机器人相比，木城雪户的机器人几乎是头野兽，起码不像日本人。《铳梦》就是这样一个从风格到内容都充满悲凉的作品。木城雪户是个很奇怪的画家，与其他日本漫画家相比，木城雪户用网很少，百分之七十的画面效果依赖手绘，而且画得极精美，尤其是机器与钢铁，用网全部刮出肌理，刀法之均匀细腻，令人吃惊。可见其运用网点的技术较好，真正做到了少而精，这一点许多认为网纸+分格=漫画的画友大可借鉴。

川原正敏

1984年在月刊 《少年MAGAZINE》 发表 《天堂学园》，同年出道。

1984年作品入选讲谈社新人漫画赏选外佳作。

1990年开始连载该作的历史题材外传《修罗之刻陆奥圆明流外传》。

1998年3月，以海洋冒险为题材的长篇作品《海皇纪》在月刊《少年MAGAZINE》开载。

除创作漫画外，还是《我的冠军》、《梦幻球谱》等漫画作品的原作者。

1990年凭借《修罗之门》获第14届讲谈社漫画赏。

幸村诚

曾经担任守村大的助手。2000年开始在讲谈社的漫画杂志《Morning》连载以清扫太空垃圾为题材的科幻漫画《星空清理者》，从此以漫画家出道。至2004年完结之前，以不定期的方式持续连载，并在2002年入围第33回星云奖漫画部门。2003年10月至2004年4月在NHK BS2播出由日昇动画改编成全26集的同名电视动画，后动画版也在2005年获得星云奖媒体部门奖。

2004年，在讲谈社的另一本漫画杂志《Evening》发表描述江户时代后期新选组队士冲田总司晩年的短篇漫画《さようならが近いので》。

2005年4月，开始连载以北欧维京人（Viking）为题材的历史漫画《冰海战纪》。连载初期原本是在讲谈社的少年杂志《周刊少年Magazine》连载，但因为迟笔的原因经常休载，只连载10个月即连载中断。后来在同年12月转移青年杂志《月刊Afternoon》继续连载。

2009年，《冰海战纪》荣获第13届文化厅媒体艺术祭漫画部门大奖。之后2012年也获得第35届讲谈社一般部门漫画奖。

2013年，获得日本宇宙论坛的特别邀请，于该担位主办的“第2回：人类の持続的宇宙开発利用のための国际シンポジウム”活动中以《星空清理者》作者的身份前往演讲。

细川知荣子

细川知荣子是当红的日本少女漫画家之一。 她创作的漫画主题大大都是少女爱情故事，充满了温馨和幻想，许多作品包含丰富的历史和社会知识，人物和背景刻画细致入微。在日本从一年级小学生到七、八十岁的老人都爱看她的画。现今“细川知荣子漫画爱好者俱乐部”的成员已突破1万名。

因为细种知荣子的作品都爱情故事和少女故事的结合品，所以深爱广大女孩们的喜爱。她的作品最大的特点是处处显示出了柔情蜜意，也充满了幻想，还溶入大量的历史知识。如《尼罗河女儿》就介绍了古埃及人民的生活以及地理分布。《伯爵千金》中介绍了十八世纪法国巴黎贵族们的生活状况。知川细荣子的画法细腻，在她笔下的少男少女都非常漂亮，使人百看不厌；而对于一些次要人物，她又画得非常滑稽，常描绘一些可知的事情。还有某些画面，就好像是经过特别处理，从电视上节选下来似的。

细川知荣子的作品内容很有特色；首先故事很长，《尼罗河女儿》已经连续出版了十一卷书，但至今仍没有结束。其次故事的悬念很强，使读者看了前一集就非常想看后一集。如在《尼罗河女儿》中凯罗儿受粘土板的诅咒回到古代与埃及王曼菲结婚。这个跨世纪的婚姻将会带来怎样的结果，我们只能看完《尼罗河女儿》才能知道。而《伯爵千金》中孤儿院中的歌玲，原来是伯爵家的女儿，在她回家的时候轮船失事，歌玲又遭入陷害失去了记忆，那么歌玲能否恢复记忆回到伯爵家中呢？大家也只能静观故事的发展了。

如今她正竭尽最后的全力去完成自己自1976年开始至今已连载超过40年的长篇作品《王家的纹章》。

她的创作座右铭为“不重复过去，要面对现实，面向未来。诚实，追求未实现的理想。”

CLAMP

知名和多产的漫画家团体，1989年5月正式出道，第一次结成时的人员为七人，人数曾一度多达十一人，但随着部分成员独立发展及人员精简，组织已经增减为四人，以其构思有深度的剧情及细腻华丽的画风而大受欢迎。

漫画作品有华丽风格的《圣传》、《东京巴比伦》、《X》、《魔法骑士雷阿斯》，清新风格的《Wish》、《少女情怀总是诗》、《喜欢，所以喜欢》《CLOVER》、《小鸠》，童真风格的《魔卡少女樱》、《ANGELIC LAYER 天使领域》，奇幻风格的《迷幻药局》，可爱风格的《Chobits》，少年风格的《TSUBASA翼》、《×××HOLiC》、《×××HOLiC·戾》、《DRUG&DROP》等。

现时领袖大川七濑负责剧本，五十岚寒月负责制作进行、设计和原稿方面的总指挥，Mokona Apapa负责分格和作画，猫井椿则负责监督作画及最后修正。

引入构思

作品不会出现冗长的故事背景或人物简介，而是在故事发展间逐步披露。作品一般在开始创作时已构思好结局，所以头数章通常会含较多谜团，和结局的关系亦很密切。

庞大世界观

世界观和意念贯彻整部作品。而多年的作品，都强调角色一定要有希望实现的愿望，以及人死一定不能复生两个大原则。

关联性

大多作品都存在关联。CLAMP希望小至一名路人或一间商店都尽可能跟以往作品有关。最明显例子就是把东京定义为守护诸多结界的中心，多名角色生活在此舞台或四周。另外亦有数项令动漫迷很大惊喜的设定：

《东京巴比伦》没清晰的结局，留到《X》交代。《ANGELIC LAYER 天使领域》与《Chobits》为剧情先后之关系。

《怪盗千面人》、《学园特警》、《CLAMP学园侦探团》的故事同样在CLAMP学团内发生，角色有交错的关系。另外《X》中神威安置神剑的地方正是CLAMP学团的中心。

《魔法骑士》内的创世神莫歌拿，出自其中一位成员Mokona之名。在《×××HOLiC》表明祂是创造所有世界的神。而《×××HOLiC》和《TSUBASA翼》中的黑白莫歌拿是侑子与《魔卡少女樱》中的库洛遇见莫歌拿神后创造。

《TSUBASA翼》出现了大量以往作品的角色，是CLAMP首次明示其作品的平行世界制度。作品中的侑子表明，相同的人在不同的世界是有相同的根源，但又并非同一人。

荒木飞吕彦

其画风受到文艺复兴绘画、特别是米开朗基罗的影响，在《JoJo的奇妙冒险》中处处可见以当时作品为蓝本的构图，被评论家加藤干郎称为是风格主义的漫画家。此外，在漫画分镜、角色设定、角色对白、拟声词的运用上也都独树一格，更以超能力与头脑战开创日本战斗漫画的先河。

代表作品：JOJO的奇妙冒险、岸边露伴一动不动、巴欧来访者；

主要成就

作品参展巴黎卢浮宫

联动GUCCI，参与服装设计

日本国立新美术馆举办个人画展

获选平成30年度艺术门类文部科学大臣赏

为国际科学杂志《CELL》绘制封面

蚵仔煎

日本漫画家二人组的共用笔名。成员包括编剧嶋田隆司和作画中井义则。

他们受欢迎的作品有金肉人、金肉人二世、斗将拉面男。

关于“金肉人”

以现代的日本为舞台，存在着超越人类的“超人”在擂台上与各式各样的敌人战斗、摔角系格斗漫画。住在日本的二流超人-金肉人（本名 金肉卓），与接二连三而来的敌人（怪獣、残虐超人、悪魔超人、完美超人等）战斗。同时，主要着眼点于战斗中形成的美好友情，使之有着不是单纯的劝善惩恶的故事性。

第30回（1984年）小学馆漫画赏受奖。

从金肉人开始连载，至今（2008年）已迈入第29(肉)年，集英社趁此向日本纪念日协会提出“金肉人之日”的登录，并获得认可。从2008年开始，每月只要遇到星期五且恰巧为29日，即为“金肉人之日”。

2008年共有两次金肉人之日，一次是2008年2月29日(五)跟2008年8月29日(五)。

日本并于2008年2月29日在新宿某电影院将举行金肉人电影祭。

周刊少年JUMP40周年庆祝活动中，本预计于2008年6月16日发售的第29期中，金肉人重新开始连载。