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福本伸行

年时读着《神奇小子 》等漫画长大。工业高中的建筑科毕业以后，在建筑公司就职，有担任工地现场监督的经验。与此同时，他将画好的剑道漫画拿去讲谈社时，收到了「先做助手来累积经验如何」这个建议。于是他恳求正在招募助手的风间锐二，获得了助手的内定，因此在进入公司仅仅三个月后就辞职了。

刚做助手时，没画过高水准的画的福本主要做些烧饭等杂事。大约1年半之后受风间老师的引导「福本是不是更适合当卡车司机之类的呢」，辞去了助手的工作。1980年在《月刊少年Champion》上凭《请多关照！纯情大将》出道。之后，却没什么大成功，一边在鸡汤面店等地方打工维持生计，一边继续应征「千叶彻弥赏」等，过着长时间没有出头之日的生活。1987年，凭《ワニの初恋》获得第4回千叶彻弥赏。而且，虽然打工也能顺利地挣到适当的钱，但他想着「应该一心向漫画前进」，于是在24岁时辞去打工，截断了退路。

1980年代日本经济的景气不错，他认定赌博漫画会很畅销，工作比较容易上手而开始画起赌博漫画。80年代末在《近代麻将Gold》上《天》开始连载。这部作品被加印，成为福本初次的人气之作，也使得他作为漫画家开始出名。

从那时开始作品中赌博题材就变多了，凭《近代麻将》连载的《斗牌传说》，和画出无法者世界的尔虞我诈、在《Action Pizazz》上连载的《银与金》，一跃成为人气作家。

从1996年开始在《周刊Young Magazine》上连载《赌博默示录》（和《赌博破戒录》、《赌博堕天录》统称《开司》系列）。《开司》系列到2008年为止合计39卷，是卖出1000万本以上的大受欢迎之作，福本的人气稳如泰山。于1996年开始连载的《赌博默示录》，获得98年第22回讲谈社漫画大赏。

推荐的漫画是《寄生兽》（岩明均）

刻画具有强烈人物性格、挑战极限胜负的男人们在作品中占大多数。而且，配角很多，女性角色的出场却极端地少。理由是因为一直没在画而变得不会画女生了，其实早期作品中女性角色是很正常地有出场的。他本人则说「赌博的世界里不需要女性」。

细腻的心理描写是其一大特征。虽然麻将等赌博相关作品广为人知，但作品中并不拘泥于既有的赌博，也有许多独创的赌博形式。

关于画风，有着从出道起就没有改变的特征（有棱有角的脸·尖锐的下巴·突起的鼻子等）对此有画得烂和画功强大两种不同评价（作者本人则承认他自己没什么画技）。

本身不作画，向川口开治提供原作，合作的作品有《自白》、《生存》。

岩明均

他的出道作品是25岁时创作的《垃圾之海》，这部作品充分展现了他的天赋，当时就入选了COMIC OPEN千叶彻弥赏。在八十年代的漫画中，《垃圾之海》从故事安排和主题思想性上都算是中游偏上的作品了。 1986年发表《有风子在的店》，随后就开始创作他的成名大作《寄生兽》。

《寄生兽》十足的暴力和血腥，却是岩明均风格走向成熟的转型作品。刨除掉残虐的画面，从故事内涵上来看，《寄生兽》妥善地表现了岩明均正统的画风，叙事也充满哲学性，在强调故事戏剧化的同时，又不忘对人性的黑暗面进行深刻揭露。作品获得第17回讲谈社漫画奖和第27回星云奖，为岩明均积攒了大量的人气。但《寄生兽》的过于成功使得在多数漫迷心中，岩明均被定位成单纯的恐怖漫画家。

恐怖题材并不是岩明均的最爱，随后的几年间，岩明均完全将创作的方向转向了另一个领域——历史。 1997年之后，他创作了《七夕之国》、《雪之崖剑之舞》和《神鬼战略》等几部漫画，不过这几部作品可说是他在为一部大作的问世练手，2003年，以亚历山大大帝的马其顿帝国为背景的《历史之眼》开始连载。以小人物的眼光来描绘大历史，更容易与读者的思维不谋而合。漫画讲述的是一个名为尤米尼斯的史官故事。主角尤米尼斯身为一个“被记录的历史记录者”，总是保持着冷静平和，不管发生什么事都带着淡定的微笑，似乎是不带感情地记录历史，但历史真实的残酷却被无法磨灭地刻进读者的内心。不仅在内容上，岩明均的漫画手法在这部漫画中也完全成熟。比如他笔下的战场毫无华丽可言，但斧劈刀削的笔触却传达出冷彻入骨里的真实，像是一位历经沧桑的老人对当年的血战娓娓道来，说者无意，听者却已毛骨悚然。在第十六届手冢治虫文化赏的评选中，这部漫画获得了漫画大赏。透过《历史之眼》，或许能发现更加真实的岩明均。

1985年入选千叶彻弥赏的首部作品《垃圾之海》在“晨开增刊”（讲谈社）上连载。之后主要在月刊Afternoon等等讲谈社的杂志发表作品。代表作有《寄生兽》等。

1993年后以寄生兽获得第十七届的讲谈社漫画赏、1996年获得第27届星云赏的漫画赏。