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从迪玛希和周深的作品风格，进行分析

一.嗓音条件

迪玛希的声带是属于细长型，他的音域天生比正常人更容易练，而周深属于男生薄嗓，再加上他变声期，使得他比绝大多数男性都更容易唱出偏女性的嗓音，童嗓的一种

二.唱功简单分析

在这里我就比较一下他们两个的区别，当然说的很浅显易懂。迪玛希经常和周深比的大部分原因，是他们俩都能唱功假声男高音色，甚至接近女性的音色，但是说句实话，从单单能发出这种音色的情况来说，迪玛希其实劣势很大，原因就是，他的声带虽然注定音域宽广，但是他需要从小花费大量的时间和精力去不停的训练，去磨合自己的声带，并且在自己的变声器，通过恐怖的训练去对抗生理带来的变化，在这途中，必须有名师去一步一步教他，如何使用自己的嗓音，才有了他现在恐怖的头声水平，以他这个年级来说，能在c6到f6中自由的跳音，颤音，这就是绝对技术的体现。周深就比较有意思了，他这种嗓子让他在假声男高的途中有了一个很幸运的门票，在通过他这几年的训练，摸索自己的风格，让他有了如鱼得水的表现，大家觉得他的头声很好听，就是他这几天巨大提升的体现，但是有一个缺陷，就是他无法像迪玛希一样，未来有完成歌剧咏叹调的可能，比如夜后，薄嗓带来的便利，在这里也是一种牢笼=,虽然粉丝们说周深假声男高偏薄，是修音的结果
，但是他们两个人比较，迪玛希的假声确实更厚，更有张力，更具有穿透力，而周深也很聪明，主攻抒情，婉约的假声

胸声方面，我看了许多周深的作品，为了看到他的胸声我特地去看了他在留学期间的男高音作品，caro mio ben,然后我去看了迪玛希的奥林匹克，他们两个其实对男中和男高的造诣并不是很好，迪玛希的奥林匹克不算正统的古典发音，但是能看出来，他在小时候绝对进行过4到6年以上的歌剧男高男中的训练，威尼斯派系的发声方式，周深的确实在那首歌里更正统，但是我觉得训练时间比迪玛希的要短很多如果硬要比，迪玛希的那首歌虽然夹杂着流行的唱法，但无论是支点深度，还是从通道打开程度，要比周深强不少，但是属于正常现象，因为训练时间不一样，嗓音状态不一样，但是迪玛希也存在问题，他的男高音部分，无法做到厚度和美感并存，薄是确实的，他在那句highC时介入了头声和混声，能看出他因为自己的嗓音条件，也不能像歌剧男高音那样的爆发力，这也属于自身条件的不到。

混声方面，周深一开口就是轻机能，极度柔和的状态，声音保持在这个状态之下做压缩，由于声带前后两端本身已经足够长，而即便不得不拉紧声带变得更长，幅度终究太小，所以，就感觉不到其他男生那种通过高度压缩所带来的音色变化，但是他由于自身的嗓音条件和训练方向不同，重机能确实不太行，能感觉出来他的吃力。迪玛希而言，我发现他很喜欢唱重机能歌曲，他的天赋太高了，不管是头混还是胸混，都是顶尖水平，至于人们一般说的阿宝音，刺耳问题，因为他c5到d5罩化很好，厚度对于流行来说，降维打击，在往上的音域，他通常选择极限混声，压缩到极致，唱法上的极致转变，让人们感觉到他声音的厚度的强烈变化，可能歌手那会混声技术没有非常强，但是这两年，这个问题已经很小很小了，完全是他喜欢这样强机能的混声，国内能和他混声相媲美的男歌手，很难找到了，尤其是强混，并且有意思的是，他的轻机能同样也非常好，这个年纪，不可思议，想想咱们国内歌手20多岁的时候如果遇到现在的迪玛希，能够在胸声和混声硬碰硬的，完全不怕的，一只手就可以数过来

在这里说明一下，唱商这种东西几乎不存在，不管你是喜欢周深还是迪玛希的歌，你听到的绝对是他们想让你们听到的，这就取决于歌手的唱功，擅长方面，比如周深，听他的大鱼的时候，你就应该知道他的有特点，他想让你听的就是他擅长的声带边缘振动所带来的头声，他避开了自己不擅长的胸声和强混，达拉崩吧其实就是一种尝试，但是其实效果并不好，因为暴露了他和其他vocal相比，声乐的缺点，但是他依然勇敢的展示出来，并且进步确实不小。迪玛希完全就是一个声乐机器，你现在很难从他唱的歌里找到他的大毛病，很难，当然他也有缺点，就是语言问题，说实，他的外语听感确实不如周深，公平的来讲，周深的语言天赋强过迪玛希不少

总之强调一点，就是歌手其实都很厉害，但是理性追星