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《卧虎藏龙》是李安的代表作，亦是一部出色的武侠电影。李安的电影总是给人一种东方美感，非常含蓄。《卧虎藏龙》却塑造出了一个我认为最具激情的人物—玉娇龙。这名十几岁的少女与大侠俞秀莲、李慕白不同；她虽武功高强，却不屑于争名逐利。礼仪道德是枷锁，仁者无敌在她眼中狗屁不如。这样一个自由奔放的灵魂却不是江湖儿女，而是出生于一个官宦世家，生活中有数之不尽的条条框框。

李安成功地在故事性和艺术性之间寻找出一条平衡法则，这点我觉得他有些像张爱玲。

有些人会因为《卧虎藏龙》里竹林打戏致敬1971年胡金铨《侠女》里的一个片段，就否定李安的表现力，这样是不公平的，这里最多只能证明艺术表现力可以薪火相传，并在此得以发挥。

如果你看过原著小说，就会明白，玉娇龙的两场打戏多么有表现力，几乎用情节就表现了原著里的心理活动。原著里玉娇龙看到李慕白出手后，突然明白，她碰到一个真正的对手。之前，她虽然败于俞秀莲之手，但从未觉得灰心，因为她明白，俞秀莲只是比她多练了十几年，对打经验丰富，功力深厚些罢了，假以时日，等自己勤练几年必然能打败俞秀莲，但是碰到李慕白，玉娇龙知道无论自己再练多少年，都无法打败这个武学天才。

李安用两场打戏完美表现了这一点，玉娇龙与俞秀莲的打戏，两人出招都是又快又狠，拼的是力道、灵敏度、招式，最后俞透莲终于用大刀压制住玉娇龙，但玉娇龙与李慕白的打戏非常“文艺”，完全像内心世界的冲突。就这两场打戏，就可以给李安高赞。自然，我不太喜欢卧虎藏龙里被拔高的儒侠思想，但，这也许就是李安成功的原因之一吧。

其实这片子结构非常有意思。高潮和结尾连在一起，段落与段落之间几乎没有给到情绪的发酵，但是看完却有种悲哀的茫然。漫长的起与承，俶而远去的转与合，仙气十足，再无它论。

这片子应该算是李安作品中争议最大的一部。从我个人角度出发来理解的话，其实还是因为不接地气到了一定程度。一个电影到底怎么算接地气？我觉得关键还是讲故事。讲的越细，你就越知道它的“真”。

但是这片不太一样，你要说它讲了事，好像也没讲。可是说没讲呢，还是讲了个送剑观剑夺剑追剑的一个事儿。虚虚实实，飘渺无垠，但是别试着学，你不是李安，拍出来的不是卧虎藏龙。

也不是没缺点，镜头虽然琢磨的很细，但是还不够稳定。

李安大概再也不会执这种镜了，毕竟到现在也没有。从我个人角度出发，这种片子拍起来，就是把自己完全展开在观众面前。看的是什么？看的就是李安的内心，意识和欲望。要是能见着第二次，李安封神无疑，不是作为导演，是作为一个个体，骑个牛就可以出函谷关了的那种封神。

所以这么看来，说看不懂的，打低分的倒也能理解了，也没见人人都懂《道德经》。