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80.战场上的圣诞快乐 （1983）大岛渚

大岛渚第一次接受海外投资拍摄的名作，初出茅庐的北野武与坂本龙一都贡献了非常精彩的演出，在屡见不鲜的战俘营题材的作品中别出心裁得展现同性之爱以及对战争和人的思考，这一部作品应该是大岛渚电影中情感最为克制的一部，将人的欲望以更为含蓄平实的方式展现出来，当然印象最深的还是大卫鲍伊对坂本龙一的吻和北野武最后对劳伦斯的圣诞祝福还有已经被说烂了的配乐

79.踢馆 （1964）内川清一郎

鲜为人知的一部武士片佳作放到这里也算是我个人的一点私心吧，故事解构相对简单也是武士题材中常见的私奔鸳鸯流落江湖的故事，困窘的武士为了筹钱不断在各个道馆进行踢馆赚取费用，开头的一段打斗长镜头调度流畅，结合主角招式特点的打斗拍的亮点十足，情节叙事不缓不急很值得一看，美中不足就是主角没有让丹波哲郎来演，岩下志麻在里头发挥还是太有限了。ps:倍赏千惠子在这里打了个酱油，不过出场还是很惊艳的

78.妻之告白 （1961）增村保造

增村保造鲜为人知的一部作品，夹杂了一些黑色电影的元素，庭审戏与回忆穿插的部分拍的中规中矩，不过若尾文子的表演为其增色不少，因痴情的爱而生，也为痴情而死，这样的道德困境与伦理挣扎是东亚女性悲情题材的核心命题

77.无常 （1970）实相寺昭雄

奥特曼的导演实相寺昭雄早期的一部夹杂着浓厚佛学思想，情爱欲望以及道德理念的电影，镜头和音乐的运用有着浓厚的新浪潮电影和实验电影的风格，其中对于拍摄视角的变换尤为执着，大量的横移镜头，低机位跟拍以及各种不断变换的拍摄视角还是很值得初学者拍摄时学习

76.幕末太阳传 （1957）川岛雄三

今村昌平早期给川岛雄三做编剧的一部作品，日本旬报百年百佳电影中位列第五，以幕府末年流连于烟花巷的八面玲珑的小人物为视角展开一段嬉笑怒骂的趣味经历，台词非常值得玩味，今村昌平此时虽然尚未形成自身的风格，笔下作品的人物的生活还不似蛆虫一般，但已经形成了创作的主题—探究人的生存问题

75.饥饿海峡 （1965）内田吐梦

这部电影在日本国内评价非常高，在日本电影旬报20世纪百大电影中位列第三名，甚至排在小津安二郎的名作《东京物语》之上，仅次于七武士和浮云。这部电影篇幅长达3个小时，前期的铺垫情节相当足，对于战后的日本民生现状也有细致的描写，一些部分长镜头的运用以及负片手法的运用也值得称奇，导演内田吐梦用纪实性的手法徐徐展开了一段跨越十年的疑案，人性的纠葛与牵绊展现得非常清晰，津轻海峡如同张开血盆大口的恶魔将人吞噬，不足的地方就是推理情节相对一般，有些铺垫和描写过于冗长。

74.那年夏天宁静的海 （1991）北野武

北野武早期成名作之一，以一对聋哑的青年情侣的视角出发，几乎无台词对白的叙事方式让很多观者望而却步，但北野武通过其相当精湛且细腻的把控力把这一对青年情侣练习冲浪的点点滴滴朴实的细节一一展开，把寂静的力量发挥到极致，情感表达相当纯粹而克制，久石让的音乐让最后的部分得到了升华，北野武早期的电影其实都相当细腻

73.无法松的一生 （1958）稻垣浩

时代剧和武士片大导演稻垣浩拍摄的一部非常细腻关于人情冷暖的现实题材作品，获1958年的金狮奖，描绘了直爽率性重情重义的人力车夫坎坷又寻常朴素的一生，三船在本片中的表演相当精湛，在极端克制自身的情感的同时把男性的坚毅又柔性的个性表达得非常出色，将卑微渺小又真挚的情感展现得淋漓尽致，三船击鼓的桥段确实不错

72. 女人中的陌生人 （1966）成濑巳喜男

成濑导演极其容易被忽视的一部佳作，夹杂了部分黑色电影的风格，但主旨核心还是落在了女性如何面对生活中突如其来的变故之上，前半部分平淡一些，从中间开始情节变化悬念陡增，男女主在隧道洞口以及旅店夜晚的桥段拍的极妙，以及各自情感的变换和表达都相当细腻，新珠三千代在后半段更是展现了她不输于高峰秀子，若尾文子等大女优的精湛演技

71.他人之颜 （1966）敕使河原宏

敕使河原宏与安部公房合作的第三部作品，有着强烈的实验电影的风格色彩，其中出现了不少奇诡的镜头，意外失去脸的男人通过换脸的方式重新获得了自我身份与社会认同，并由此展开对于社会人群中对于自身身份认同与归属感的探讨，“我想熄灭世界上的灯，挖出所有人的眼睛”这一句台词是全片人物精神世界的概括，换脸其实与带上面具的人无异。惊奇的是这部片子居然和伯格曼的名作《假面》都在同一年上映