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《荆轲刺秦王》：陈凯歌被严重低估的历史大片。

感慨万千，一提到陈凯歌，就是《霸王别姬》，甚至开玩笑说说陈凯歌一生都在用实力证明《霸王别姬》不是他拍的...

殊不知，早在1998年，陈凯歌用十年铺垫拍出了一部国内少见的具有大场面的气概，末世感的恢弘，历史题材的神作。

一，制作精良，场面宏大。

《荆轲刺秦王》陈凯歌在接受采访时是这样描述拍摄过程的：“影片历经半年多的拍摄、跨越了夏秋冬春四个季节，后到过北影厂，河北易县琢州影视拍摄基地，内蒙古坝上草原，八一影视拍摄基地，浙江横店拍摄基地等六个景点，在坝上的那次是最大的电影集结，好几百辆车，上万的部队和群众演员，我们专门为拍摄制作了小型的解放卡车，把摄影机放在上面，拍摄方法都是运动的...”最终电影也真的呈现出了战国时期的战争的宏大场面与荒芜末世感觉。

二、演员的呕血投入

李雪健老师来饰演秦王，演出了非同一般的气质，一改秦王高大威武的形象，而是将幼稚、孩子气、残暴、魄力、目光长远、伟大抱负融汇在了一起，是一种活生生的秦王，甚至会感觉秦王就是那个样子的，据说，为了达到最高标准，李雪健老师每条都要拍十二条，选出最满意的出来。

另外，其他角色的表演也都非常出彩，看的时候会不由自主陷入到表演情景和言语逻辑当中去当中去，带入感非常强。

三、创造性改编，艺术化叙事

在导演的构思中，荆轲是并不是一个被统治阶级利用的角色，而是以杀人为生的冷血刺客，并不会因为杀人而有廉耻感，而盲女给了他人性，他便走上了自我救赎的道路。

秦王，是有着极高的伟大抱负的人，“眼睛看得见的和看不见的地方，都成了一个国家”那里的人们可以安居乐业，不受战争的纷扰，这便是秦王最宏伟的哲学命题。在见证了自己的身世，与后宫的淫乱，秦王不得不成为历史的匕首，来成为恶人。

关于秦始皇的改编与塑造，陈凯歌是这样说的：“他不是一个历史上的伟丈夫。这是第一点。第二点是：我们在研究历史时发现，秦王政一定是一个有着宽广阔胸怀的人。但这个宽广的胸怀从哪儿来？一定是从人性本身来。换句话说：他一定是一个非常非常热情的人。他不可能是一个非常冷酷的人。我们综合了很多情况，认为他一定有极为宽广的胸怀，有极其敏锐的历史眼光，能够意识到：在当时的小国寡民的状况下，在大家都习惯了已经五百五十年延续下来的诸侯纷争的状况下，统一是大势所趋。所谓天下大事，分久必合，合久必分。他是在这样一种形势下出现的英雄。我认为他身上一定是有一种非常丰厚的情感资源，他才敢对天下大事有这样的想像力。而没有这样的想像力是不可能成事的。这是我们一方面的考虑。另一方面，我们觉得：一定要从人的具体情况和人性本身来着手开拓这个人物的可能性。你不能完全拘泥于史实。我们这次创作遇到的挑战是：这是一个事实存在的历史故事。”

李雪健说：“这个人物是2000多年前的人，现在的人谁也没见过他是什么样。但从历史记载上看，我觉得秦始皇就像我这样。而且是有缺陷的，传说是个鸡胸，还有点残疾。有点残疾的这种人他们都能成大事，这是题外话。秦始皇从本子上就写得非常好，非常感动我，这个人物的性格我非常喜欢，非常佩服这个人物。演戏我没什么压力，压力在于怎样去理解导演对这个角色的解释和要求。这个人物的很多东西有导演的影子，比如童心、小孩子气。”

陈凯歌用他细腻的古典文学的情感融成了一部宏伟的历史电影，在放映时候，陈凯歌非常自信与自豪，拉拢一大批观众，采用了极好的声响来外放，他保证说观众一定会被震撼，会大吃一惊，但是，好多观众看完一半就骂骂咧咧离开了，说烂得不成样子，当时的市场与口碑双双滑铁卢，投资方及其不满意，甚至要求重新剪辑以来补救，谁能体会陈凯歌当时无人理解的心哪，估计都对自己产生了强烈的怀疑，以至于后续作品产生了力不从心的感觉。

其实最主要的槽点，就是对历史的大刀阔斧的改编和轻率俏皮的语音风格产生的突兀感。

电影之所以会遇到如此问题，就是在于商业性和艺术性之间的难以平衡。

但是十多年已经过去，经过历史的沉淀，此部电影慢慢被大众接受，其艺术价值也被逐渐肯定，但是谁能还给陈凯歌一个呕心沥血却被当头棒喝的一个安慰呢？