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徐兵是位非常优秀的编剧，他写的《红色》早被观众们奉为经典，由他导演的《新世界》之剧情也交出了令人满意的答卷。

不过作为导演，明显还欠着火候。

多么精彩的剧本啊，人物形象鲜明，主次故事线互相紧咬，演员们也都在线，只可惜，没有碰到好的厨子，可惜了这一桌上好的食材。

编而优则导，在影视领域并不是新鲜事。

薛晓璐，《不要和陌生人说话》的编剧，后来自编自导的电影《海洋天堂》、《北京遇上西雅图》都获得了成功，还被邀请共同执导国庆大片《我和我的祖国》。

梅峰，娄烨的御用编剧，导演电影《不成问题的问题》捧出了一位金马影帝，下一部片子更是和李现和春夏合作的《恋曲1980》，让人期待。

不过也有反面例子，导演李非，也是从编剧跨界做导演的，他给姜文和王小帅写的《邪不压正》、《闯入者》曾被各个影展提名，而他自己导演的作品，却勉强及格。

导演，可以说是一部作品的第一个观众，他把文字和脑海中的想象还原成影像和声音，再输出给观众。

徐兵导演的《新世界》，主角还是徐天、铁林、田丹等他的“老搭档们”。

不仅自编自导，他还在片中客串了一位大夫。

但如此卖力、诚意满满，却还是没能得到足够的好评，吐槽不断。

其实《新世界》中的人物设计得很饱满，有血有肉。

面对着未知的新世界，各个人物都有自己的特点，特别是徐天，遭到了多数人的批评，单是弹幕都快把徐天炸了。

对于这种题材的片子，人们一直以来都看惯了睿智、冷静、老练、机灵的男一号，面对忽然出现的平凡而又憨直，甚至有点愣的徐天，一时无法适应。

但这个人物是成功的，他把一个小警察从对新世界的完全无知，到有所了解，再到充满期待的心路历程刻画出来了。

剧情上，通过一直埋着的“小红袄”这条线，把来自新世界的田丹和急于破案的徐天连在一起，同时也把急于上位的铁林和谋求安稳的金海拴在一块，有很大的灵活性和发挥空间。

可剧本终究不是动态的，不然的话，人们直接看剧本就可以，也就没必要拍成电视剧了。

首先，《新世界》最被人诟病的，就是拖沓，节奏慢。

导演的作用之一，就是把一个故事用大部分人都能适应的节奏讲出来。

而《新世界》的慢，是史诗级的。

第一集开篇，长达20分钟的追逐戏，就已经让很多人弃剧。

接着就是无休无止的走来走去，走去走来。

从白天走到黑夜，从大街走到胡同。

从白纸坊走到京师监狱，从珠市口走到平渊胡同。

70集下来，演员们的体重得到了有效的控制。

以祥子为代表的一众拉洋车的演员实在是拉不动了，否则很可能会拍到90集。

就像玩开放地图的游戏，实际剧情没有多少，时间都浪费在路上了。

用走路来串场、过桥，是影视剧剪辑常用的手段，但要适可而止。

日剧《大门未知子doctor-x》中，每集都会看见米仓凉子脚踏高跟鞋大秀长腿。

但从来没有人抱怨该剧拖沓，相反，很多人却盼望这样的镜头能够再多一些。

其次，在《新世界》的剧情结构上，主次轻重的把握不够准确。

“小红袄”虽然是重要的关键线，但它并不应该过多着墨。

过于偏向揪着“小红袄”，让人有了一种悬疑片的感觉。

“新世界”的味道变得淡了许多。

看着看着，都不知道剧名为什么叫《新世界》了。

再有，《新世界》并未采用同期声，代入感大大降低。

当人们充满期待地迎接这部按理说应该京味十足的年代剧时，却被配音弄得完全出戏，兴致全无。

尹昉、胡静的配音，又让一部分弃剧了。

幸亏还有窦鹏的音乐托底，才能略显出一丝老北京的味道。

最后，是不合时宜的抒情和并不严谨的逻辑。

逻辑细节，是要靠导演来把握的。

举个例子，当徐天和燕三追到十七正打算埋掉修相机老板的时候，徐天的第一反竟然是先跳下坑，而不是马上去追十七，这是十分严重的逻辑缺陷。

细节更是一塌糊涂，贾小朵遇害时手上的手链，和后来徐天找到的手链，不是同一串。

另外，导演不时就把镜头摇高，摇向天空，抒发一下情感，展现一下情怀。

可是，作为一部在封闭影城拍摄的室内剧，这样的假景有谁愿意看呢？

剧本是灵魂，没有好的剧本，再牛的导演也拍不出好戏。

而目前的状况下，编剧的地位还有待提高。

在片场，很多导演临时改戏，而编剧却没有太多的发言权。

为了避免好不容易写出来的剧本被随意改动，编剧只能自己上阵，这也是很多编剧选择自己执导的原因之一。

但这终究不是办法，加强维权意识、树立编剧形象，才是根本的解决之道。

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