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浦泽直树

在日本漫画界，“手冢治虫文化大奖”是以漫画之神的名字命名并表彰优秀青年漫画作者的奖项，以审核标准极其严格而著称，多年来一直专注于行业发展，激励优秀作者推陈出新，持续提升漫画质量。

日本漫画家终其一生能在有限的生涯中获得一次“大奖”便是至高的荣耀，然而，青年漫画家中就有一位作者曾前无古人的两次获得“手冢治虫文华大奖”。他的作品独辟蹊径，广受各个阶层的读者欢迎，是日本青年漫画的重要生力军之一，他便是号称“卖出一亿漫画的男人” 浦泽直树。

1983年以‘BETA!’出道。早期风格为励志温馨的青春成长漫画，其后转向对人性与社会现象深一层探讨，内容涉及历史、心理学、犯罪学、科幻等等。代表作有‘YAWARA!（以柔克刚）’、‘MONSTER（怪物）’、‘20世纪少年’、‘PLUTO’。

1982年：第9届小学馆新人漫画大奖一般部门入选（《Return》）

1989年：第35届小学馆漫画奖（《YAWARA！》）

1997年：第1届文化厅媒体艺术祭漫画部门优秀奖（《MONSTER》）

1999年：第3届手冢治虫文化奖漫画大奖（《MONSTER》）

2000年：第46届小学馆漫画奖（《MONSTER》）

2001年：第25届讲谈社漫画奖（《20世纪少年》）

2002年：第6届文化厅媒体艺术祭漫画部门优秀奖（《20世纪少年》）

2002年：第48届小学馆漫画奖（《20世纪少年》）

2004年：第31届法国安古兰国际漫画节最优秀长篇奖（《20世纪少年》）

2005年：第9届手冢治虫文化奖漫画大奖（《PLUTO》）

2005年：第7届文文化厅媒体艺术祭漫画部门优秀奖（《PLUTO》）

2008年：第37届日本漫画家协会奖大奖（《20世纪少年》、《21世纪少年》）

2008年：第39届星云奖漫画部门（《20世纪少年》、《21世纪少年》）

2011年：美国艾斯纳奖最优秀亚洲作品奖（《20世纪少年》）

2011年：第38届安古兰国际漫画节世代奖（《PLUTO》）

2012年：第30届法国漫画记者评论协会亚洲奖（《PLUTO》）

2013年：美国艾斯纳奖最优秀亚洲作品奖（《20世纪少年》）

2018年：第45届安古兰国际漫画节特别荣誉奖、SNCF推理作品特别荣誉奖

2011年，根据2005年杨志军的畅销小说《藏獒》改编成动画电影《藏獒多吉》，中国电影集团公司出品，日本Madhouse公司制作，丸山正雄担任制片人，小岛正幸导演，、浦泽直树担任美术设计。该片入围法国昂西国际动画电影节，也成为2011年中日电影周开幕式的主要影片。

松本大洋

如果《乒乓》让人觉得作者天赋异禀，那看完《竹光侍》，不得不承认，这锅子真是个鬼才。如果井上雄彦是日本漫画界的黑泽明，那松本大洋简直是漫画界的沟口健二。黑泽明是世界的黑泽，他链接着东西方文化。而沟口是日本民族的沟口，他更多得继承了日本的传统。但也正是因为有了沟口，小津，成濑这批挖掘日本传统的电影人，日本民族电影才被世界承认。

尝试把日本传统绘画的特点融入漫画里的，不为少数，但是做到松本大洋这样随心所欲的实在太少，太难能可贵了。做到这种程度，才可以谈谈民族文化。中国做到这种层次的。好像只有当年的老上美出的那批水墨动画了吧。

松本大洋的偶像Moebius大师的画，感觉确实有些神似。但《竹光侍》那种侧面看见两只眼睛的画风，让人想起毕加索。但如果再深究起来，从历史上看浮世绘对西方绘画的印象也功不可没，所以就《竹光侍》来说受东方传统影响可能更大。

吉尔摩说美国人拍怪兽片一定要把怪兽拍出生物性，而日本人完全不管这个，纯粹就是个怪兽。漫画的逻辑似乎也是类似的。Moebius先生的画也还是依然遵守着透视原则。金政基是这样，井上也是，即使用了毛笔，他也要先用素描手法打线。反而没有松本那种无视透视关系的自由洒脱劲儿，就是这种自由洒脱有些东方的神韵。

松本大洋是最会画孩子的漫画家，他的分镜，有种恰到好处的电影感，一种混沌的美感——毛笔占分很大。他的毛笔和井上雄彦、郑问这些人还不一样，井上雄彦是犀利精巧，郑问是浑厚磅礴，而松本大洋是清静淡雅。不仅是画面，他的故事也是，就正好戳中内心，不多不少，让人会心一笑。东方人的哲学是，不把故事讲完，留白的美，让人意犹未尽，故事讲尽就没味道了。松本大洋的故事就让人意犹未尽。