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这部电影感觉上就是北京摇滚的一首挽歌。从平路上我看出了很多摇滚音乐人的影子。摇滚乐经历了八九十年代的狂放后，进入二十一世纪不知怎么反而有点无所适从的感觉。电影中平路在2000年唱的歌我在2021年也听不明白，更别说当时北京城乡结合部的听众们了。如果说这部电影有什么我不满意的话，我觉得它还可以借吴彦祖再插入一点香港摇滚乐，也许能和北京摇滚产生碰撞。（贾队长惊喜客串）

电影中有个特别有意思的桥段，平路和他的乐队在演奏的时候，台下的小孩听得直捂头，没人愿意欣赏，演出效果远远不如舒淇在台上跳舞。一下子就让我想起了花儿乐队。大张伟也说过，花儿在表演的时候台下观众也这样，一下子就让他觉得非常无趣。这么用力地做让别人生厌的东西真的有意义吗？摇滚乐队在尽情地表达自我，但却没人在乎，唱片公司的老板一下子点破了残酷的真相：大家只爱看“演”出来的残酷。

我想，在中国摇滚乐最繁荣的时候，是不是摇滚音乐人最迷茫痛苦的时候呢？一方面，的确不少的音乐人很有才华，他们的创作20年后的我还是听得津津有味，但另一方面，这个行业的生态又有些奇怪，摇滚音乐人以“穷”为标志，觉得贫穷的状态才是真正的摇滚人，或者说才是真正的朋克。当年的花儿乐队也是出了专辑后被骂成叛徒。

这一段在电影里也被耿乐调侃。而耿乐也是在这两个矛盾里面打转，他没钱缺钱不敢回家面对父母，但是又不愿意靠着吉他谋生，连巡演也是扭扭捏捏骂骂咧咧的。

北京乐与路，我看到了愤怒，看到了音乐，却迟迟没看到快乐。幸好，最后舒淇埋藏了魔豆的秘密，保存了吴彦祖的快乐。