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 你看过纪录片嘛？在你印象中什么才是纪录片？你认为纪录片可以是动画嘛？

 大部分的jr兄弟估计第一时间想到纪录片，应该都是那种《动物世界》或者BBC那种，充满了人与自然的融合的纪录片…或者是《大号的我》或者《美国工厂》那种关于各种社会实验或者社会分析的…似乎这些都是一尘不变的，说教似的，猎奇似的，在给予观众知识的。

 但是其实纪录片并不是这样一尘不变的，同时很多纪录片甚至对于观众来说，是很难接受这是一部纪录片的…比如戈达尔那种完全堆砌情绪的《电影史》系列纪录片，亦或者《德国之秋》这种具有剧情方向的纪录片，亦或者瓦尔达那种纪录实验…其实对于观众来说很难得到接受。

 纪录片，到底什么是纪录片，是真实记录生活的是纪录片，还是要展现某些片段的才是纪录片，亦或者纪录片只是某些人歪曲真相的把戏？

 在《和巴什尔跳华尔兹》这部标榜动画纪录片的电影上映以后，这个问题曾经在全球广泛被讨论。纪录片的定义也在这个时候开始，变得模糊不清，需要重新去定义。

 试想，如果你看到的一个动画片，你是否可以做到把他与事实上的真实联系在一起？我想对于大部分人来说，其实是很难的。动画最大的特点就是假定，本身无论是人物形象还是场景根本不可能从现实中找到。而这个特点似乎也与纪录片所要的真实完全违背了，连场景都不是真的，又如何去说这是一个纪实的电影呢？如果我虚构一部分历史，然后用动画的形式去创作，那么是否这也应该是一个纪录片呢？

 no，no，no…

 纪录片从来不是真实的象征，纪录片最早的电影是哪部？是一部吃人血馒头的纪录片：《北方的纳努克》。

 可能很多没看过的老哥不了解…这部纪录片，也就是《港囧》里面小舅子包贝尔演的那个傻子所遵从的纪录片之父弗拉哈迪做的…这部讲述因纽特人的电影里面，因纽特人充满了原始和落魄，用鱼叉捕鱼，冰屋里面住宿，像傻子一样和白人交易…就仿佛在拍一个原始人一般。

 可是真的是这样吗？纳努克早就已经用枪捕鱼了，冰屋盖了一半，然后一家老小就在没法遮风挡雨的半个冰屋里面冻着，只为用更好的采光给导演拍居住的效果，为了迎合导演的拍摄需求，纳努克低价卖掉了自己的猎物，显示出自己的痴傻，然后也因为拍摄，没有储存足够的食物，在转过年的时间，活活饿死了…

 如果真的要说，其实纪录片从一开始就是吃着人血馒头起家的，靠着拍野人的噱头赚个盆满钵满…

 同理，像国内徐童这种，假装朋友去找特殊服务人员，然后拍下内容，不经过同意就曝光的，也不尽其数…人血馒头，在纪录片行业，几乎比比皆是…徐童得奖的时候，是否听到过那个女孩从良以后家里人发现这个电影，最后被家暴，被欺凌的故事？

 所以纪录片到底哪里真实？英国的纪录片从一开始就是很标准的政治歌颂片，美国的纪录片更是很多屁股歪的离谱，那些津津乐道的比如麦当劳抨击片《大号的我》，也是屁股歪的很…

 是不是现在兄弟们突然疑惑了？那这些都这么样子了，为什么还需要纪录片？

 因为纪录片需要的，不是真实，不是事实上面的绝对真实，不是一对一的真拍…当然，我们需要史料，我们需要记录历史，所以总需要有人去拍摄那些事实。

 但是纪录片不需要，在谢尔盖·爱森斯坦的观念中，“对于我来说一部电影使用什么手段，它是一部表演出来的故事片还是一部纪录片，不重要。一部好电影要表现真理，而不是事实。”…纪录片虽然本身出生在罪恶中，但是对于我们来说，纪录片是开在罪恶中的美艳之花，或许本身纪录片导演是不道德的，是败类，是人渣…或许纪录片本身是虚假的，是不真实的。

 但是，纪录片带给我们的，是在虚假中，片刻的时代真相，是在黑暗中，片刻的光明。是某些人对于世界的观点，是某些事情的看法…

 真实应当是一种精神，而不是苛求于纪录方法。他们的不道德是为了未来的人可以看到真相，他们的人渣是为了未来更少的人成为人渣…或许这才是纪录片的意义。

 让观众得以抛弃对已有真实事物的刻板印象，让观众去感受影片传达出来的观念的真实性，这才是这些纪录片不道德创作者，负重前行，本身的意义吧。

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