虎扑体育网

随着《拳王理查德》的惊喜上映，这届奥斯卡的收视率也成功避免了历史新低的尴尬局面。

（虽然也并没有好到哪去）

而所有的主要奖项，更是与前期风向标完全一致，没有任何惊喜。

很多人都在吐槽这是史上最差一届，那么问题究竟出在哪里？

一、“老白男”的世界

“老白男”一词，是对学院评委群像的高度概括。

“老”，意味着保守；“白”，意味着白人至上；“男”，意味着男性凝视（male gaze）。

三点结合起来，就会导致奥斯卡的评选带有某种明显的指向性。最典型的例子，便是在神作扎堆的1994年，那届奥斯卡的大赢家是美式主旋律的《阿甘正传》，而不是主题更深刻的《肖申克的救赎》，或是形式更先锋的《低俗小说》。

随着时间推移，影迷自然也会发现，后两部无论是历史地位还是艺术价值，都逐渐超越了当年的大赢家。

但是评委们会因为时间推移有所改变吗？

二、Yesterday Once More

让我们看看24年后的第91届颁奖典礼，这次的大赢家是口碑和票房双爆的《绿皮书》，看似是个圆满的结果。

然而，鲜有人注意到的是，之前凭借《黑色党徒》拿下最佳改编剧本的斯派克•李，却选择了提前退场。在工作人员的阻拦下，才在致辞结束后回到座位上。

随后的庆功宴上，他才开口抱怨：“每次有人给另一个人开车，我就会输。虽然他们这次换了位置。”

李的“开车梗”，指的便是1990年的奥斯卡。当时他的代表作《为所应为》输给了最佳影片《为黛西小姐开车》。这个电影讲了怎样一个故事呢？在这里给大家看看豆瓣的剧情简介：

是的，几乎一模一样的套路，只不过把主角的肤色对调了。前后相隔28年，依然不变的结果。在我看来，李的这番抱怨绝不是输不起，恰恰相反，他是对迂腐的奥斯卡体系深感失望。

且先不论《为所应为》对于种族问题本质的揭露早已留名影史。哪怕是多年后的《黑色党徒》，无论是第三幕用平行剪辑来解构著名“大毒草”《一个国家的诞生》，还是结尾用李的标志性变焦+滑轨一镜带向现实，矛头直指与3K党有着千丝万缕联系的时任总统。论电影的艺术性和现实深刻性，《黑色党徒》都完爆假装温情脉脉的《绿皮书》。

（甚至连豆瓣影评人都曾在颁奖前吐槽历史重现）

我相信以评委的专业程度，“老白男”们不可能看不出电影的弦外之音。只是他们愿意沉浸在那重现旧日的温情，还是愿意面对现实潜在的危机，态度就比较暧昧了。

在短短两年后，我们看到了灯塔沦为世界笑柄。

也许电影并没有那么大的力量，但我在重温《黑色党徒》时依然好奇：如果当年的评奖再大胆一点，这些事情是否能避免？或者至少不会严重到这个地步？

三、改了，但没完全改

其实奥斯卡本身，并非完全没有改革的意识。

比如他们曾经“爆冷”颁给了《水形物语》和《月光男孩》，这两部电影的特点是强议题和作者化，又在出色的美学风格和精心设计的视听加成下，赢了它们的对手《爱乐之城》和《三块广告牌》，两部完成度极高但没有突破的传统类型片。虽然有争议，但也没法否认获奖电影确实有不少亮点。

比如他们继续吸收各国优秀人才当评委，大量招入女性和有色裔，又把“最佳外语片”改成“最佳国际电影”体现包容性，还把最佳影片的评选改为排序投票。

这种做法也很快就收到了成效，在公认近十年最强的BP候选中，原本胜算不如《1917》的《寄生虫》便成功逆袭，再创外语片的历史。事后有评论家分析称，《寄生虫》能大获全胜，很可能得益于国际评委的支持，以及投票排位中整体较高的名次。

换句话说，《寄生虫》可能并非评委们的第一选择，但却是很多人心目中的前三甲，分数也就这么上去了。

在神仙打架的大年，排序这种方式会有皆大欢喜的结局。但如果在各有千秋的年份，比如，今年，那很可能就是一种权衡下的“平庸之恶”。

并不是要刻意贬低《健听女孩》，它工整、成熟，整体观感舒适。但作为改编作品，我几乎看不到原创性，电影语言也了无新意，电视电影的质感更是坐实了网大身份。

同样是改编作品，《犬之力》则选择以“女性凝视”解构传统西部牛仔形象，几处室内场景的调度堪称年度名场面。如果让一部堪比样板戏的电影能拿下改编剧本乃至最佳影片，是否就等于，变相鼓励电影工业，偷懒去复制粘贴他国成功作品即可？

说白了，改革还是不够彻底。排序制也许能选出最受欢迎的，但是否能选出最佳就有待商榷。我相信全世界的电影精英，很难会一致认为《健听女孩》就是最佳电影的水准，这个结果也完全可以入围近十年最烂的一次评奖了。

四、他山之石

如果把目光放在普通观众不太在意的欧洲三大电影节，又是完全不一样的情形。

仅拿过去这一年的三金举例：柏林金熊奖是用三段式结构，讲述一位女教师在疫情期间拍了和自己爱人的小视频，意外流传至网上，引来校方和家长的指责，并在道德困境中接受学校的讨论裁决。

金棕榈则是一部难以定义的电影。它有着跨越性别乃至伦理甚至物种的爱，消解了“有毒的男子气概”，以及无数次对于观众常规观念的暴击。

金狮则是讲述1960年代的一位女学生，因为堕胎而遭遇的身心创伤。而就在这部电影的首映的同一周，美国德州实施了极具争议的堕胎禁令。

这三部作品，不仅以女性为绝对主角，无论是探讨议题还是电影语言，都是当代最先锋的呈现形式。然而，除却金狮因与金棕榈同来自法国而没有送选，另外两部参奥作品也并没有入围最后的五强。

值得一提的是，无论是《黑色党徒》的戛纳评审团大奖，还是《犬之力》的威尼斯最佳导演，两部作品都是因为三大拿奖而成为奥斯卡热门，最终却又被奥斯卡旁落。

再值得一提的是，给《犬之力》发奖的评审团主席和一位女评审，恰好是前两届奥斯卡的最大赢家。

五、破局路漫漫

写到这里，我认为很多事情也就相当明晰了。既想跟上政治正确的浪潮，却又因为体量过大而无法放开手脚，奥斯卡现今的困局，更多还是内有的积弊所导致。

与其扩招更多评委，不如效仿欧三大的精英评审制度，每年选定一定人数的年轻评审进行评选，但又不完全将评审团当作唯一参考，而是辅之以普通评委和观众的投票，不失为一种方法。

毕竟，在韦恩斯坦倒台、金球奖爆出丑闻后沦为笑柄的前提下，已经元气大伤的奥斯卡，如果仍然无法良好消融国别、种族、性别等壁垒属性，在可预见的未来将会继续沉沦。而当世界上最受关注的电影奖项真正沉寂之时，电影的未来也将会蒙上阴影。