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继续推荐电影，米开朗琪罗·安东尼奥尼的《放大》。

导演是大导演，有兴趣可以自行百度。

电影是好电影，20届戛纳金棕榈奖。

坊间传闻，这是一部摄影爱好者必看的电影，想来我也是个摄影爱好者，就去看了。

看过之后，恕我直言，比起摄影爱好者，它更适合哲学和历史爱好者。

故事倒是从摄影开始的。

摄影师托马斯除过在影棚拍姑娘外，还喜欢捧着相机去扫街。

某日在公园里拍到了一对情侣，情侣之间亲昵的行为成为托马斯镜头下很好的素材，他跟拍了一路。

后来情侣中的女人发现了托马斯，要求托马斯毁掉胶卷。

托马斯拒绝了女人的要求，女人则求追不舍。她找到托马斯的工作室，苦苦哀求，希望拿到那卷胶卷，甚至不惜以肉体为代价。

面对女人光洁的胴体，托马斯还是拒绝了，因为这出人意料的举动，令他觉得，这卷胶卷记录下的东西，或许没那么简单。

支走女人之后，他快速冲洗了胶卷，然后不断地放大、放大...他不放过任何一个细节，希望能从放大的照片中找出令女人念念不忘的东西。

电影的名字《放大》就来源于此，这里被放大的，不仅是照片，更是女主人公心中的秘密。

在不断地放大之后，托马斯终于找到了自己想要的东西——照片上，从公园繁茂的树枝中，悄然伸出了一把手枪，枪口无声正对着情侣中的男人！

此刻的托马斯知道，自己无意中用镜头记录了一桩凶杀案。

为了验证照片的真实性，他在夜晚独自一人去了事发点，在草坪的大树下，他看到了男人的尸体！

他将自己的经历告诉身边的朋友，但遗憾的是，没有任何人相信他。

众人的否定也动摇了托马斯心中的想法，于是他又一次来到那棵大树下，那个地方，空空如也，仿佛什么都没发生过一样。

当他离开公园的时候，一群年轻人正在网球场内打网球，然而看不见球拍，也没有网球，但参与者和旁观者都沉浸其中......

《放大》这部电影，先抑后扬。一开始拍得很平淡，直到放大后的照片出现枪支的时候，观众还是以为这就是一部悬疑片，然而很快，它迎来了大反转，工作室被洗劫，照片丢失，之前的尸体也不见了。

于是电影从一部悬疑片的高度立马拔升了，让观众陷入思考，真相到底是什么？这个世界是你看到的还是大家看到的？

电影改编自科塔萨尔的小说《魔鬼涎》，科塔萨尔这个作家我非常喜欢，他的小说喜欢讨论日常的，琐碎的生活，而又能及时的从这些琐碎中抽离出来，进行哲学层面的思考。

如他的《南方高速》从堵车着笔，将人类社会的演化铺成一遍。《正午的岛屿》则观照了人的自我与本我，看似平静的文字之下，暗潮汹涌。

在我看来，科塔萨尔和本片的导演安东尼奥尼是同一类人，作品都充满哲思，试图用作品来表达哲学。从这个角度出发，让安东尼奥尼改编科塔萨尔最合适不过。

安东尼奥尼还有自己的看家的本领，就是用镜头完成对时代、历史的记录。

话说回来，每个导演都想用作品反映时代，而安东尼奥尼无疑是其中的佼佼者。

1966年拍摄《放大》，“摇摆伦敦”的时代，前卫时尚，大胆奔放，安东尼奥尼如实地记录了这一切。

到1970年的《扎布里斯基角》，则将镜头对准了美国反战的浪潮。

再到1972年拍摄《中国》，那个魔怔的时代也被它一丝不苟地纳入镜头。

说回《放大》这部电影，它有一个很讨巧的地方，在于对于尺度的拿捏——有裸体，有性爱，有勾引，有占有。字面来看，尺度很大，但在导演的调度下，这些尺度都很有分寸，不淫靡，不猥琐，和时代对应上，恰到好处。

值得一提的是，安东尼奥尼在《放大》中完全展现了自己超凡的审美品位，电影中模特的造型，服装，以及场景的设计，放到今天来看依然不过时。

“摇摆伦敦”在流行文化上最具代表性的元素，都被安东尼奥尼挖掘到了。

电影有两个镜头令人看完难以忘怀。

一是托马斯在摇滚现场拼死抢到了半截吉他，从狂热歌迷的围追堵截中突围之后，他毫不犹豫地扔了那半截吉他，弃之如敝履，而大街上的人，对这充满图腾意味的物件也毫无兴趣。

这一幕故事充满了悲情的英雄主义，以及众人对这种英雄主义的迷恋——得到，然后抛弃，乐趣不在得到，也不在抛弃，乐趣在充满坎坷的得到的过程。

因为坎坷，便势必得到，后来它躺在大街上唾手可得，却无人问津。

拼尽全力，最终得到一件残次品，又显得不值当，很悲情。

镜头短暂掠过，内涵很丰富，它是导演价值观和时代浪潮的投影。

另一个经典的镜头，是电影结尾的那场虚无的网球比赛。

托马斯没能找到那具尸体，他返回的途中，看到一群年轻人在打网球。

而我们从荧幕上，没看到网球拍，没看到网球，从我们的视角来看，网球赛是一场表演，但他们打得十分认真，俨然一场真正的比赛。

托马斯驻足观望的时候，网球镜滚落到他的脚边，然而，和观众一样，他什么都没有看见。围观者向托马斯示意，要他帮忙捡回网球，托马斯犹豫了一下，终于走了过去，像模像样地捡起来那枚看不见的网球......

我不知道别人会如何解读这一幕，在我看来，一场令众人兴致勃勃的网球赛，在托马斯的眼里是不存在的，他从群体中剥离了出来，成为一个孤独的个体，而他为了回归群体，选择了妥协，附身拾起虚无的网球。

这是一个人世界观的坍塌，这是群体抹杀个体的结果！

《放大》不是一个悬疑剧，它是一个悲剧，它揭示的是群体意志对个人意志的强奸。

而比这更悲哀的是，我们大多数人都经历着这样的强奸，却浑然不知。

不知那具尸体是否存在！

不知那场网球赛是否真实！