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 张若虚的《春江花月夜》被闻一多称为孤篇压倒全唐，这话自然含有夸张和溢美，毕竟全唐的优秀诗歌数不胜数，而且伴随着各种技法的开发，处于初唐的《春江花月夜》也不免显得次一档。当这局评论当中，我们也很清楚的看得到闻一多对《春江花月夜》的欣赏，毕竟艺术的审美本就是相当主观的，或许在他心中，《春江花月夜》就是最好的唐诗。同样的，对于我来说，摇滚的专辑中能“孤篇压倒全唐”的，就是television乐队的《Marquee Moon》。

 之前我一直听说television是和原型朋克联系在一起的，以为是和雷蒙斯和性手枪这样冲动、简单和粗野（无贬义）的音乐风格，但是当我听到第一首《see no evil》一分钟之后，我惊得下巴都快掉了，然后一步步得步入高潮，到专辑同名歌《Marquee Moon》的十分多钟的长篇时，我已经五体投地了。双吉他，贝斯，和一组鼓，就能编排如此丰富和动感的音乐，真是太令人震惊了！就和那位英国评论家所说的一样，叫他们朋克，就好像说陀思妥耶夫斯基是一位短篇小说作家一样。

 虽然television后一张专辑也同样出色，但我实在太爱这张《Marquee Moon》了，过去三个星期，我天天都要循环一遍，到今天竟然没有觉得丝毫厌烦。就像我还是摸不清楚同名曲《Marquee Moon》到底何时结束。

 第一首see no evil，强力和弦开路，一下子把你精神一震，魏尔伦的声音，像“一千只蜂鸟的鸣叫”想起，乐器的合奏此起彼伏，相互呼应，你随着音乐，有一种强烈的起舞冲动，到了魏尔伦和和声的那句“i see，i see no evil”，直接一飞冲天！

 第二首Venus，四种乐器齐发，television的歌其实硬要拆解并不复杂，但双吉他和不断变化的和弦却能给予无穷的变化。Venus中的相互问答，也是经典之一啊。

 第三首Friction，开场一段简单的和弦进场，几秒的酝酿立马转向下一个，但开场的那一段和弦却并未消失，他一直像一个幽灵一样潜伏在音乐之中，贯穿始终，我想这也是双吉他的妙处之一了。

 终于到了另类音乐史上少见的长篇Marquee Moon了。开场魏尔伦清亮的吉他先进，随后对位的另一把吉他、贝斯、鼓依次进入，有大佬形容marquee moon的双吉他是“两只鹤的相互吟唱”，我觉得这是相当合适的形容。

 第五首Elevation，开场的和弦仿佛脉搏的跳动一般，而这和弦也一样贯穿始终，随后另一个更加忧伤的和弦进入，伴随着魏尔伦悼词一般的嗓音进入，到那一句“Elevation，dont go to my head”，鼓点一阵阵敲击在心上，让人心碎（其实这首我的喜欢程度可能和marquee moon不相上下）。甚至第二段的“Elevation，dont go to my head”，还进了一段非常好听又略显尖锐的solo。television对音乐不会一味重复单调的和弦，他会不断地探索着新变化。我想这也是他能不断给予我新体验的原因所在。

 第六首Guiding light我觉得是总体上最为舒缓的一首了，不知为何给我一种贝多芬的月光的感觉。但情绪上的牵引也是一点没少，一步步的引导着你。

 第七首prove it又显得相对跳跃，背景上的那个和弦不知道为何让我想起了小时候敲得音阶。如果让我排整张专辑的最后一名，我可能会投给他吧（笑）。

 最后一首，torn curtain，不知道为何我感觉他的情感基调最为悲伤，整张专辑在反复的“Tears，tears，Years，years”中收尾，慢慢远去（甚至到最后又转了一遍和弦，又来了一次变化），不得不佩服television无处安放的才华！

 最后，就像主场的名字取自那位诗人魏尔伦一样，television的歌词同样像诗一样华丽。