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连续两张贴子《嫌录音棚太贵？那不如弄个便宜的家庭录音室啊！（硬件篇）》与《组乐队了/学吉他了，该怎么样去编一首歌呢？（交流篇）》都得到了许多JR的回复。其中有的盆友表示想我讲一讲如何写歌。

根据我的初中音乐老师介绍，通俗音乐（包含流行音乐）创作有两个方向。一个，是先有词，再有曲。其中比较著名的例子有《义勇军进行曲》，是聂耳在拿到了田汉的词之后，再进行谱曲创作的；而另外一个方向，则是我们听过大部分的音乐，是先有曲，再填词的。

具体的区分，可以看香港的几大音乐颁奖典礼，有“作词人”和“填词人”的区分。前者，是先有词后有曲的歌，后者则相反。

那么，这一篇就单独讲一讲我们之前一首歌的完整创作过程。这是一首先有词后有曲的歌。

先点击连接听歌：

《流浪》在线试听

首先，是我在网易云音乐上的一首歌里收到了一条评论，很是带感。可惜的是，对方后来删掉了评论。

于是就咨询对方能否将歌词送（bai）我（piao）。对方爽快地答应了，于是略加创作后，就先得到了歌词。

然后，便是具体的创作过程了。

由于歌词大致偏向古风，但又有一种比较凄惨的感觉。于是我参（chao）考（xi）了来自云南的临渊乐队（Close To Abyss）的《A Crimson Day》的编曲（叶子的声音真好听！），使用了弦乐与钢琴来做前奏。在钢琴上经过了大概5分钟的XJBT之后，确定了伴奏。

从谱上可以看出，这个前奏用了6/4/2/3和弦组合。弦乐的旋律是从低到高的一个行进。

那么在设计歌曲的旋律时，如果同样是使用从低到高的旋律，声音的冲突感就不会有那么强。所以我在编写旋律时，在第一句反倒而行之，使用了从高到低的行进，又拉高收尾。音高的行进呈反抛物线的轨迹。而到了第二句的时候，变成了从低到高的行进，形成抛物线的轨迹。

到了副歌的位置，其实配乐的和弦并没有改，但频率减少了。每个和弦从四小节减少到两小节。

然而副歌的歌词字数却更少了。如果按主歌的方法来唱的话，那么副歌就会变得很短，更像一个Bridge，而没有起到应有的高潮作用。

所以我们使用唱山歌一般的拉长法：每个字都给它拉长来唱~

烟柳~~~~ 独向晚~~~~

闲钓月~~~~ 慰~寂~寥~~~~熬~~~

为了给这个拉长有山歌的效果，我请了我们的主唱喝冰可乐，让她镇镇喉。往高里扯，往死里喊！到高音C往上继续扯，一直去到E！

（试听版本里，我复制了两轨人声，并用WAVESTUNES继续往上拉。一轨提3度，一轨提5度，最高了到了更高的一个C。这样会让人声更加的丰富，不过这属于混音技巧，就不在这里展开说了）

到这里，大概的创作过程就讲完了。总的来说，可以归纳几点：

1、创作可以先有词，又可以先有曲，没必要拘泥于先写词还是先写曲。

2、如果是像我们这样先编曲再写旋律的话，旋律一定要跟音乐的走向有冲突感。

3、主歌与副歌可以相同的和弦走向，但一定要在旋律的设计上有所区分。

4、这首歌的人声，是主唱在我们的排练房里用iPhone录的，勉强通过了一点点的后期听上去不像手机收音而已。所以，不要觉得自己的设备差/没买/技术不好而不敢创作。要知道，宋岳庭的《Life's a Struggle》也不过是用台破电子琴加两台磁带录音机录出来的而已。关键是要去做。

5、一首歌做完之后，是可以大胆地做各种修改的。我们在后面又继续弄了两版：

《流浪（国风版）》在线试听

《再次流浪》在线试听

最后，有JR打算一起整活吗？