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感恩阿凢办的活动

想起了去年的某个时候，我的朋友圈被NASA火星船票刷屏，作为宇宙爱好者，怎么能不参与那次的“将名字送上火星 ”的活动呢。

虽是五年后的船票，但入股一定不亏！吧？？？

现实中能去太空旅行的人太少了，所以作为普通人的我们只能以这样的方式在太空中留下印记，只能靠太空题材的小说、漫画、电影满足对太空的无尽幻想。

To be honest，《2001:太空漫游》是小安最喜欢的科幻片

但今天小安却想要推荐另外一部——《地心引力》。

NASA就曾称赞这部电影，称“影片中所呈现的太空景象非常逼真”。不论是绚丽强大的CG特效，还是完美带动情绪的配乐，又或者是写实的长镜头，都使人为之震撼。

这不仅是一场惊心动魄的太空之旅，更是一场传奇抗争的生命之旅。

影片中可以清晰地看出科技、宗教与生命的结合，小安将此称之为一场真实太空生命之旅。

开头探索者号从远处飘来，马特随着探索者号在太空中行走，由远到近，声音也由小到大，给人营造一种真实感的同时，又给人带来一种紧张感。

马特在太空行走、斯通修理哈勃卫星……一个镜头内一环接一环的叙事中，每一个情节的设置和安排都自然、合乎逻辑地融为长镜头的一部分。在丰富长镜头内容的同时，也使得长镜头自身记录所赋予的真实感在镜头内容与导演的表达中得到呼应，形式与内容的相辅相成，使观众置身于一种真实的氛围之中。

影片的一些片段中，导演在长镜头的铺垫下顺势的转为主观镜头，透过斯通的视角看太空，当氧气含量急剧下降时，观众可以清楚的看到头盔上提示的红色警告条。

这一主观视角的安排将影片此时的情愫通过屏幕传递给观众，使观众身临其境，成为宇航员，体会到太空的危机感，也让观众更深入地融入到故事中。

空间上，长镜头以独特的方式展现人与太空的关系，通过空间位置里的人物调度直接产生戏剧张力。

时间上，戏剧时间与真实时间一致，用连贯的情绪（斯通的太空求生的心理活动）影响观众。

导演在细节的处理上显得尤为的细心：

在联盟号中，导演交代了一个耶稣的镜头。、在神舟飞船中，导演则交代了弥勒佛的镜头。

这种科技与宗教的碰撞使影片的主题更加富有深意，也使生命在一定程度上得到了升华，给观众一种令人深省的力量。

在斯通修理哈勃卫星时，因太空失重的原因，螺丝漂浮起来，好在成熟老练的马特及时的将螺丝抓住。这一细节的处理暗示了斯通的菜鸟身份，心里的紧张。

而在斯通逃离到联盟号飞船时，拆卸降落伞时，手中的工具漂浮起来，此时则表现了斯通的害怕。

在斯通登入联盟号舱内中，脱下厚重的宇航服，蜷缩在舱内时，这一刻更像是在母亲胎盘中的婴儿，静静的等待降临的一刻。

导演对此刻意的安排隐喻了斯通最后的命运——重回地球，这是一次重生。

斯通经历了失女的绝望，经历了失去同伴的痛苦，经历了生死的历练。

回到地球的那一刻，脱下宇航服从水底游到岸上，奋力地站起，镜头随着上摇，仰拍，斯通面对着熟悉的地球，这是斯通的一次生命的重生，承载着女儿以及航天同伴的希望——活下去。

导演在影片中也多次采用了静默——声画的特殊组合，创造了一种无声胜有声的美学效果，同时也带动了观众的情绪，让观众自然而然的融入到故事当中。

在斯通乘坐神舟飞船准备逃离时，导演将斯通的内心所想诉诸听觉，以独白的方式，直截了当的倾诉。

小安印象较深的是她所说的“一切随缘”和“我准备好了”。

这种直观直接的表达，将人物更为简洁有力的塑造，配合着抖动的画面，让观众享受了一场视觉盛宴的同时又享受了一场听觉盛宴。

影片在86届奥斯卡上荣获7项奖项，阿方索·卡隆娴熟的执导功力，以及登峰造极的特效加持，完美造就了这一场真实太空生命之旅。

这是对生命的一次探寻，也是对生命的尊重，更是对生命终极意义的思考。