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韩剧年年有爆款，远的不说，就近几年，1920有《王国》，21有《鱿鱼游戏》，今年则是这部——

《猪猡之王》

我本来不怎么追剧的，因为追剧的时间成本太高了，但这8.8的评分还是吸引到我了，一口气刷完12集，意犹未尽，又跟着老婆二刷了一遍。

负责任的说，真的好看！

和很多爆款韩剧一样，《猪猡之王》也是高能开场——

公寓房间内，女人身亡，安详的躺着，旁边有烧炭的痕迹。

看起来，这是一桩自杀案。但警方调查的时候，发现女人的脖子上有伤痕，而现场的呕吐物也表明曾有另一个人在场。

最主要的是，在女人死去的现场，有血淋淋的几行字——

宗硕啊，好久不见了我是黄景敏，你过得好吗？

黄景敏是谁？郑宗硕警官又是哪位？

警方围绕死者展开调查，结果发现死者生前购买过安眠药和木炭，尸检结果也显示为一氧化碳中毒，而身体上的伤痕为死后遗留，也就是说，自杀成立，伤痕极有可能是在场的第二个人在施救的过程中留下的。

那么，第二个人去哪了？

理所当然的，调查指向了死者的丈夫，而就在此时，第二桩案件发生了！

汽车维修厂的老板在自己的家中被杀，凶手将他用强力胶粘在墙上，全身多处静脉被割，下体则被切除，手段极其残忍。和第一桩案件一样，案发现场同样有留言——

宗硕啊，你也得加入才行啊

很显然，这是一场蓄谋已久的连环凶杀案。

随着剧情展开，我们知道，凶手即第一桩自杀案中女子的丈夫黄景敏，和被害人都是新石国中的同学，而被凶手提及的郑宗硕，也是其中之一，此时已经是警队中的骨干。

在国中的时候，黄景敏一直是校园霸凌的对象，被他杀的人，则是当时的加害者——这是一场20年后的复仇行动！

作案动机倒是充分，但他妻子为什么要自杀？为什么要在凶案现场提及警员郑宗硕？他们之间又有怎样的故事？

故事在扑朔迷离中推进，真相也逐渐浮出水面。

这里我就不再多剧透了，再剧透下去，我怕被打。

还是来说说，关于作品内在的东西。

剧名《猪猡之王》，怎么理解呢？

狗天生受人喜爱，猪只有被切成块放在案板上的时候，人们才会感受到它的价值。

猪往往被狗欺凌，但没有能力去还手，而更多的没被欺凌的猪，也只会做一个旁观者，不会对狗的欺凌发表任何意见，所以只要极少数的狗，就能随意羞辱为数众多的猪。

要在猪狗的游戏中获胜，猪就必须成为怪物，成为猪猡之王，去对抗狗。

以上这些，是剧情中的解释，不难理解，这是对于校园霸凌中加害者受害者以及旁观者的比喻。

听上去有点不文雅，但事情的确是这么个事情。

有些人生下来就有天然的优势，他家境好，长相好，学习好，至少在学生时代，走到哪里都是焦点，他身上发光的东西会遮盖他的瑕疵，所以即使他做了错事也容易被谅解。

而有的人，则与之相反，从学习到家境，都很差，这样的人，坐立都可能被人指责。

还有更多的人，如你我一样，各方面都不太差，也不突出，放到人群中很快就找不着了。

前者是狗，后两者是猪，所以猪狗的定义，不仅区别在武力值上，更多的，是阶级的区别。

从剧中我们也可以看到这个情况，比如加害者的首领，父亲有一家医院，而受欺凌的黄景敏，父亲是个皮条客。

阶级的差别，在任何一个社会都是一道鸿沟，让很多事情从一开始就分出了高下。

就像《猪猡之王》中以一己之力反抗霸凌的小哲所言：

这是一场赢不了的游戏除非变成怪物活下去

他这句话，当时就催生出一个怪物，也让20年后的黄景敏拿起刀，成了另一个怪物。

再说回校园霸凌。

我喜欢《猪猡之王》，和喜欢其他的韩剧有些不同，其他的韩国作品，我们更多赞叹它敢拍，而《猪猡之王》的优点，是它愿意拍。

坦白地讲，校园霸凌这个事情，在世界上任何一个国家都发生过，尤其80，90生长在农村的一代人，应该有切身体会，但这些学生时代的悲剧，很少有人关注过，更鲜有镜头对准这些群体。

这不是一个多么新奇的故事，甚至是一个日复一日在世界各地各个校园不断上演的故事，但就是很少有相关作品。

《猪猡之王》通过一系列的犯罪故事，草蛇灰线的勾勒出校园霸凌的滋生、蔓延，以及带了的恶果，20年的漫长故事线，一丝不苟，这一点就令人挺佩服。

而在故事讲述上，也挖得很深。

我一直认为，有的小孩子的恶令人不寒而栗，成人社会的互相攻击设计尔虞我诈，更多是出于利益，而一个小孩对另一个小孩的攻击，可能仅仅全凭喜恶。

我看你不顺眼，我就要弄你，纯粹的坏，令人害怕。

《猪猡之王》毫不妥协的展示了这种纯粹的坏，被霸凌的几个孩子，没有任何挑衅的行为，甚至躲着加害者走，但总是被揪出来羞辱攻击。

尤其是学生时代的黄景敏，胆小怕事，沉默寡言，名副其实的老好人，就是躲不过拳脚相加。

在展现这种纯粹的坏的同时，《猪猡之王》并没有停留在这个上面，而向下挖去，寻找悲剧的诱因。

其中很明显的一个，就是我们前面提到的阶级优势在作祟。

加害者家境优渥，他天然觉得自己高人一等，这种优越感给了他加害的底气——我就弄你，你能把我怎样？！

阶级优势不仅带给他优越感，也令本应该处在中立位置的角色偏向他这一边。

比如他们的老师，不仅对加害者的暴行不加制止，反而故意将对暴行举报的学生的信息透露给加害者，让举报者成为新的受害者。

更过分的是，他将加害者的父亲和受害者的母亲同时请到课堂，当着全班同学的面展示这种阶级产差别，助长加害者的气焰。

小孩子的坏固然是悲剧的直接起因，而校方、老师不能正确履行自己的职责，甚至变相的加入加害者的阵营，才是悲剧恶性膨胀的动力。

在加害者和受害者之间，还站立着沉默的大多数，《猪猡之王》也没有忽略这些人。

事发的新石国中二年五班，三十多号人，直接加害者三五人，受害者三人，剩下的人，都是正常人。

十三四岁的人，说是小孩，但最起码的是非对错是分得清的，但每天发生在自己身边的不公，他们永远是看客，没一个人站出来声援弱势的一方。

最初看他们攻击别人，后来看他们被反击，反正只要是打架，就一拥而上去看热闹，看完作罢。

事不关己高高挂起，说错也没错，但对暴行的沉默，又岂不是帮凶的别称呢？悲哀的是，我们也没资格指责这群人，扪心自问，换做是我，也不一定能够做那第一个站出来的人。

所以说，和受害者一样，都是猪猡，只能祈祷自己足够幸运，没有拳头落在身上的那一天。

在展示了霸凌事件全景的基础上，《猪猡之王》将镜头拉回故事发生的当下，去看看当初加害者的现状。

知道黄景敏复仇的动机后，警方出于保护的目的走访了当初的加害者，当提及黄景敏的时候，这些加害者每一个都表示不记得这个人。

被他们伤害过的人，就这样像垃圾一样被堆在了记忆的角落。或许在他们眼中，黄景敏这样的人，和垃圾真的没区别。

而当黄景敏在复仇过程中直面这些加害者的时候，他们纷纷表示后悔，并不以为意的说道：

这只是学生时期的一些玩笑

日复一日的攻击羞辱甚至性骚扰，在他们看来只是玩笑，殊不知这些玩笑，成了另一个人一生的梦魇。

他们长大成人，有了自己的家庭和事业，心安理得高枕无忧，却从没想过被他们霸凌过的人，夜夜从噩梦中惊醒，辗转反侧。

我一直对以眼还眼的复仇故事保留意见，但当我看到这些人渣多年以后毫无诚意的求饶后，我觉得只有以眼还眼，才能让他们知错。当然，不需要给他们改过的机会，因为当初，他们并没有给受害者一个可能活成正常人的机会。

以凶案为引子，着眼校园霸凌，且并没有仅仅观察表象，而深入进去观察霸凌事件背后错综的诱因，再对照20年后霸凌两方的现状，以点串线，以线织面，绘制成完整的故事文本。《猪猡之王》的全面深广，即使放到一众爆款韩剧中，也是出类拔萃的。

校园霸凌的背景下，诞生了黄景敏复仇的主线故事，而在这一主线故事之外，还有另外两条故事线。

一是可能会成为猪猡之王的小哲的故事，他为了朋友挺身而出，在剧中，他是正义，善良，勇敢的象征，但他对于这些秉性的锤炼，却来自于无辜的流浪猫。

另一个是警员郑宗硕的故事，学生时代就酿下大错，后来成为业绩非凡的警员，而处在这个光鲜的位置上，面对变故，他能否做出与之匹配的抉择，也是存疑的。

这两个故事线，同样统筹在校园霸凌的大背景下，但其实诉说的是人的复杂性，不同的立场下，人会展示出或善或恶的不同面孔。就连复仇杀红眼的黄景敏，也惦记朋友寡居的母亲，在完成最后的复仇之前，去看望了老人家。

至此，《猪猡之王》完成了以面成体的构筑，用三条故事线，赋予每一个角色多层次的人格，也让剧作的质量更加立体丰满。

一个好故事，要成为一个好作品，中间需要一个好制作。

《猪猡之王》在制作上也堪称精良。

摄影剪辑调色，一致性保持的很好，尤其是在现实和回忆剧情的转场处理上，天衣无缝，能够在瞬间制造悬念，激发观众一探究竟的欲望。

服化道场景设计上也没偷懒，其实韩剧在这些上面算是驾轻就熟的，该有的血溅当场都有。校园霸凌的动作戏，拍出了拳拳到肉的感觉，你不觉得这是表演，你会觉得暴行正在发生。

演员的表演也到位，黄景敏学生时期有多怂，复仇时就有多狠辣；郑宗硕前后的反差，如余音绕梁，让人看罢久久不能释怀。

总体来说，《猪猡之王》的制作，是不输普通大荧幕作品的，从头到尾，绝无廉价感。

好故事+好制作，让《猪猡之王》成为一部好作品，说实话这是我今年看到最有感触的剧，不仅是韩剧。

我推荐它，并不只是因为它好看，而是觉得，这样的故事，多一个人看到，校园安全可能就会多一份保障。

霸凌中受到伤害的一方，往往也是沉默的，敏感与自尊拒绝将受到的伤害公开，因此需要我们这些成人去体察去保护，剧中受害者的父母，如果能察觉到孩子面对的暴行，如果能及时出面干涉，或许悲剧就不会走向无法挽回的结局。

而我们，至少还有防患于未然的机会。

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