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不是标题党。

几乎所有的“史上最伟大的电影榜单”中，《公民凯恩》都名列其中，准确的说，都雄踞榜首。

1941年，奥逊·威尔斯以美国报业大亨赫斯特的传奇生涯为蓝本，编剧导演了这部《公民凯恩》。他自己可能也没想到，81年后的今天，这部电影依然熠熠生辉，为众多的影评人和媒体贡献着流量，为影视界的后来者提供者源源不断的灵感。

而那个时候，威尔斯才26岁，《公民凯恩》更是他的处女作，很多导演一辈子梦寐以求的高度，他出手就有。

这样传奇的履历，丝毫不亚于《公民凯恩》主角本身。

在众多关于《公民凯恩》的讨论中，我们更多看到的是关于它在电影技术上的整合与革新——深焦摄影、低调灯光、蒙太奇、背景画、升降横摇镜头、多线叙事等等等等，我们今天所有能看到的影视作品，几乎都可以找到《公民凯恩》的影子。

罗杰·伊伯特在《伟大的电影》一书中直言：

这无疑是电影史上的一大奇迹。《公民凯恩》不仅仅是一部优秀的电影，更是有声片诞生初期全部经验的总结，正如《一个国家的诞生》集合了默片巅峰时期的一切精华，而《2001：太空漫游》指出了超越传统叙事方式的道路，《公民凯恩》同样是一部具有划时代意义的作品，其他影片根本无法与之相提并论。

关于它对于技术的运用，以及对电影行业的影响，说的人已经太多了，我也就不再重复，通过两个镜头来直观的感受一下——

这个深焦镜头中，凯恩的母亲和撒切尔在规划着小凯恩的未来，他们离得很近，形成一组亲密关系，而暴戾的老凯恩则被搁置到画面的左上方角落。

窗外8岁的小凯恩正在玩雪，是一个自由的行为，但却被牢牢的约束在窗框之内，预示了他日后的命运。

这是电影快结尾处年迈的凯恩穿过一组镜面的镜头。

他刚刚失去了自己的爱人，孤独失落。而这个时间点，也正是观众通过众人的口述拼凑出他一生的时间点，镜子中照映出无数个凯恩，暗示一个人在不同人眼中有不同的画像。

这个镜头，后来被太多的影视作品致敬过，我相信你一定看到过。

技术上无可指摘，那么故事呢？

这是我们今天要讨论的内容。

电影从报业大亨查尔斯·福斯特·凯恩的讣告开局。

年迈的凯恩在自己的豪华庄园中孤独死去，临终前嘴里默念“玫瑰花蕾”，这引起媒体的好奇。

“玫瑰花蕾”指的是什么？凯恩在临终为什么对此念念不忘？

记者汤普森受上司派遣，前往调查“玫瑰花蕾”背后的故事。

整部电影，就是汤普森调查的过程，他走访了凯恩生前的挚友、情人、合作伙伴、园丁等人，传奇大亨的一生，在不同人的口述中，逐渐浮现出全貌。

“玫瑰花蕾”几乎成了电影史上最著名的一个词，它究竟是什么？其实汤普森从调查一开始就做出了比较精确的猜测：

玫瑰花蕾可能代表他得不到的某件东西，或者是他失去的某件东西

到电影结局我们知道，凯恩小时候玩雪时用过的雪橇，背后的商标印着“玫瑰花蕾”一行字。

这是他得到了，又很快失去，并且再也无法得到的东西，是他童年少有美好的载体。

讽刺的是，汤普森费尽周折试图解开的秘密，最终却被人轻描淡写的投入了火海。对剧中人来说，“玫瑰花蕾”自始自终是一个未被揭开的谜，如同我们无法彻底窥探的另一个人的一生。

可以看到，《公民凯恩》的故事并不复杂，它引人入胜的地方，是对一个样本进行剖析的过程。

电影将凯恩作为一个样本，通过汤普森游走于知情者期间来对其进行细致的解剖。

我们看到的不仅是传奇大亨的一生，更是一个人充满多种解释的一生。

凯恩在很小的时候，被母亲交托给银行代理监护，他的童年自此被窗外漫天的大雪埋葬。

成年之后，选择投身报业，有种理想主义者的执着，而更多的，其实是对童年的弥补——他太少有机会由着自己的意愿去做事情了。

做出选择之后，凯恩亲身掌舵，将自己的船驶向载浮载沉的命运之海。

他迎娶了总统的侄女，有一个美满的家庭，后来因为情人的出现导致婚姻破裂，同时也葬送了自己的仕途；他有过忠诚的追随者与挚友，但也因为价值观的分歧不欢而散；他弯道超车，迅速扩张自己的商业版图，却也逃不过盛极而衰的定律；他爱自己的情人，却过于极端，变成了占有与掌控，情人在忍无可忍中离他而去。

最终，风烛残年的凯恩和他堆积成山的藏品一起守在巍峨的城堡中，等待死亡的降临。

在挚友眼中，凯恩是一个得意后放飞自我的人，是一个在女人面前丢失原则的人。

在曾经的监护人眼中，凯恩是无奈之下被放逐的人，是成年之后执拗无比的人。

在追随他的同事眼中，凯恩是一个精明的商人，是一个值得追随的实干者。

在情人眼中，凯恩是一个多情的人，也是一个充满支配欲的人。

在管家眼中，凯恩只是一个老人，一个孤独的老人。

一千个人眼中有一千个凯恩，一千个凯恩组成凯恩的一生。

我非常喜欢《公民凯恩》这种故事结构，传奇大亨的一生，很容易让主角成为一个符号，成为一种脸谱，但威尔斯通过这样的结构，将凯恩从脸谱中解脱了出来，让他有了和普通人进行对照的可能。

观察凯恩的一生，其实也是观察我们每个人的一生，尽管我们的一生可能还有漫长的道路要走，但毫无疑问，我们在第三者的观察中，也呈现出不同的面孔。

这会帮助我们消解很多困惑，我们会对人无完人这个简单的道理有更透彻的理解，不要再想着在每个人面前都做到尽善尽美，做人做事，无愧于心就好。

再说回“玫瑰花蕾”。

凯恩在临终喊出“玫瑰花蕾”，伴随着他生命的最后一次呐喊，手中的玻璃球应声而落，那个玻璃球中飘雪的造景，隐入黑暗不见。

童年那个漫天飞雪的午后，那件刻着“玫瑰花蕾”的雪橇，成为凯恩求之不得的执念，他一生有那多重要的时刻，而最终念念不忘的，仍然是孩提时代的轻松一刻。

虽然很多人通过“玫瑰花蕾”解读出各种宏大的命题，但我还是执着于对其最朴素的理解。

与此同时我认为，每个人的一生中，都有那么一个“玫瑰花蕾”让我们朝朝暮暮魂牵梦绕。

自问一下，谁没有一些美好的过往呢？谁又能完全将其从记忆中清除呢？

在结构的基础上，威尔斯通过“玫瑰花蕾”这个物件，再一次的拉近了角色与观众的距离，让我们一瞬间觉得，其实这个大亨，也有可怜如你我的宿命。

好的作品，是在故事之中完成与观众的共情，就这一点而言，《公民凯恩》完完全全做到了。

除了故事之外，威尔斯的表演也令人喝彩。

早已在戏剧和广播界收获掌声的威尔斯，证明了自己在大荧幕上同样天赋满满。

《公民凯恩》的时间线漫长复杂，威尔斯在其中饰演了青年、中年和老年、晚年的凯恩，每一个时间段，都演出了与之匹配的质地。

年轻时的意气风发，青年时的雄心勃勃，老去后的不甘与挣扎，谢幕时的孤寂与茫然，仿佛这个人在短短两个小时的电影时空中，真的度过了一生。

我尤其喜欢他年轻时在公司团建时和女郎们共舞的一段，以及在情人演出结束后独自鼓掌的一段。前者不仅是凯恩得意时最具代表性的时刻，也让我们看到成熟的调度让歌舞形式完美融入正剧的可能性；后者则非常到位的阐述了此刻凯恩身上所蕴含的能量——一种不服输，固执，强势的消极能量。

形式和内容的成熟，让《公民凯恩》成为电影史上的里程碑。或许在今天看来，他的形式可能并没有那么多的令人瞠目的地方，毕竟站在巨人的肩膀上，谁都可以离天更近，电影工业和技术的发展成熟，使得我们现在在任何一部影视作品中都可以看到炫目的形式，原本横空出世的创新成了稀松平常的伎俩，也就不那么值钱了。

重要的还是故事，用故事阐述普世的人生体验，不是唯一的选择，但一旦选择了，就得讲好，《公民凯恩》讲的很好。

我想，这就是81年之后，它依然令影迷喝彩的原因。

即使抛去“影史最佳”的名头！

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