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前文再续，书接上一回

七、《鸳鸯刀》（1961年）

略，后面的越女剑也略。

八、《白马啸西风》（1961年）

写这本书的时候金庸应该在经历什么，白马啸西风文笔更像散文诗，故事也远离武林。用词十分煽情，代表作就是那句“那都是很好很好的，可是我偏不喜欢”，到了后期小说，如少室山之战那样强烈的剧情冲突时反而只有寥寥数笔。白马的主旨也很像天龙的“求不得”。

九、《倚天屠龙记》（1961年）

优缺点都十分突出。

缺点：从主角尽数登场后就指向四女同舟何所望，三版的指向性在逐渐增强。而从这个标志性转折点过后，赵敏和芷若的人设就开始崩。诚然，金庸在剧情和性格转变这事上做了很多铺垫，但终究还是突兀，推进剧情这担子居然又落回到主角身上了。

芷若前期只是有心机，心肠可不坏，也没干坏事。后期杀人、绿茶、白莲花、恩将仇报，想当皇后，啥破事都往她身上堆。

赵敏上半场是辣手枭雄，有英雄志气，向忽必烈看齐。下半场变成好心、善良。

合理性也出了问题，比如讨论烂的芷若有100种处置赵敏和殷离的方法，她选择了最米兰哥的一种。

女1女2崩了，我们再来看看男1。小张的三版也在大改，但他反而是没崩的那位，三联的无忌甚至是金书中最接近完美的男主，然而JR开会最多的还是那2个事。

优点：

这本书写的各种感情实在太棒了！特别是修订版，文笔柔滑，触碰内心最柔软的地方，很容易引起共鸣。比如七侠的兄弟情、无忌对朱九真的初恋、武当系和谢逊的父子情等等。而且连配角也很照顾，哪怕像杨不悔这种边角料，也安排了友情、亲情、爱情，使各路人物很丰满。除了丰满，人物设计还有个亮点就是去脸谱化，代表是谢逊和灭绝，当然这种细节只有书迷能体会。影视一般只会脸谱化，谢逊是狂战士，灭绝是戾气、嚣张、狂妄自大什么的。

十、《连城诀》（1963年）

从连城诀开始，由于明报上了正轨，金庸逐渐摆脱了之前神雕提到的“媚”，开始新的尝试，向文学靠拢。连城诀的连载版叫《素心剑》，从书名就显然看出主题是人性，跟前9本书大不一样。

可能是写作难度升级了，金庸加大剂量参考下其他作品。连城诀借鉴了沈从文的边城、基督山伯爵、麦克白等中外名著，再结合身边年长的长工的经历糅合而成。

由于主角模板是身边人，所以狄云的设定更贴近普通人，他无论是外貌还是资质在金书男主里都是很平庸，第一章标题就叫乡下人进城。

说起第一章，你是否回忆起当时读这书时的痛苦？我之前为了写系列贴还多读了几次，那感觉就像N刷伊甸湖、狩猎….

最后例行吐槽新修版，故事的最后水笙作为福利等狄云是没问题的，伏笔也安排了。但你要水笙说“找你一百年”就太满太琼瑶了，就像新修倚天最后芷若居然说了红白玫瑰那种话一样，违和感满满。

十一、《天龙八部》（1963年）

妙！中西文化很好结合，构造世界宏大，立意高。

众所周知天龙男主是三兄弟，但不知道大家是怎么定义“主角”和“第一主角”？这东西好像没啥标准。有人更看中角色塑造得好坏，在书中作用大小，所以说书剑男主更像是乾隆于万亭，碧血剑更像是袁崇焕夏雪宜。我是认同这种说法，按这种定义，天龙是没有女1，而男1无疑是萧峰。

关于萧峰，有一个容易被引导的误区。书中多次强调了萧峰最受不了冤枉，并举了他小时候杀医生的例子，还有最终聚贤庄的大杀特杀。事实上萧峰在书中被冤枉时的临场应对是相当沉着冷静，从杏子林擒住全冠清开始就体现他智勇双全的智。

其实早在杏子林时，就有一人2次道萧峰线主旨，就像正确答案藏在问题的第1句里了。答题者是赵钱孙，只是当时大家都觉得他是杠精学渣，所以没人在意。

【辽人也是人，为什么就不及汉人了？】

【可笑啊可笑！汉人未必高人一等，契丹人也未必便猪狗不如！】

说到赵钱孙，你有没有发现他们的老年三角恋很像书剑的关明梅那仨？

而萧峰阿朱这一对的性格，也很像书剑的文泰来骆冰。

金庸小说情节和人物形象的查重率比较低，也不知道是他强迫症还是把梁羽生引以为戒。

但到了天龙还是免不了多次雷同，我认为这是金庸封笔的一个先兆。

十二、《侠客行》（1965年）

整本书的味道就像苏打水。

十三、《笑傲江湖》（1967年）

出于自身经历和理解，金庸对ZZ是有误区和偏见。而且笑傲有大量留白和隐喻，导致大伙理解哈姆雷特化。其实单论映射对象、是非观和人物动机这3点，笑傲是交代得很清晰。

笑傲有3点自然

1、  笑傲所描写的江湖有种原生态的野，很多不知道哪冒出来的高手，没师承没啥背景行事也是乱七八糟的，实力也不错，像不戒夫妇为那样能刚华山恒山一二把手，也许这才是真正的武林吧。

2、  把不少中国传统文化很自然的融入故事中，引经据典并化于无形。准确来说这是金书的特长，一路过来都有，射雕的菜肴、倚天的医术、天龙的易经和解花，只是我特别钟爱笑傲以梅庄那段为首的琴棋书画酒，这些传统文化很好的润色了故事。

3、  笑傲有不少感情的描写很自然。比如冲哥率众攻打少林时，在紧张又安静的气氛下，忽想“小师妹这时候不知在干什么了？”。

白马啸西风是刻意煽情，笑傲江湖则是自然流露，它有很强的共鸣感。这种共鸣描述在倚天还略显啰嗦，后面从天龙一路蜕变过来，就越来越自然。有点像盈盈，润物细无声。

说到盈盈，你有无没有发现金书四大女主有3个在前9本书，而最后7本里只有1圣姑一个。而且基于三版改动等原因，盈盈也一直游离于主线之外，而且她自己也很少有独立的一条线，这点是不如其他3位。我觉得金庸后期为突出主题已聚拢资源，女主分到的蛋糕越来越薄，尤其是天龙和鹿鼎记。

十四、《鹿鼎记》（1969年）

正当读者沉浸在前13本武侠小说时，金庸突然冒出来对大伙说，前面那些都是逗你玩，岂能当真？来欣赏我最后一个作品。然后亲手砸了自己的之前的所有名作，用这个行为艺术作品宣告武侠落下帷幕。

鹿鼎记是金书写作技巧最高、文笔最顺滑、思想最成熟、立意最高端这些优点已无需多讲。

但对于我而言，武侠，就是男人的童话，男人的浪漫。以反侠终章，难免有怨念。

可能因为这个原因吧，我对部分人物印象都是模糊的。其他小说我连很小的角色都能记住，鹿鼎记里像许雪亭、无根道人、张淡月、祁彪清、高彦超、樊纲这些，我连打名字都费劲。

用飞花摘叶伤人固然牛，然而我对武器的记忆点还是那把屠龙刀。