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从初中开始粉了五月天十几年，现在都32了，有些感慨，只能说这次的事件是一个坎，无论结局怎么样，希望他们都自省一下，找准位置。从我个人的观察来看，最近他们吃相真的是太难看了，演唱会票价变贵了可以理解，毕竟大趋势也是这样，荧光棒从之前的40元涨了到140元，属实是离谱到家了，这东西有啥精贵的内部结构能卖140元？在我前排的一个大叔拿着之前版本的荧光棒，灯控不能完全控制，像个异类和小丑，在一群年轻的新生代女粉包围中，尴尬地挥了一会，便偷偷藏起来了，顿时觉得有些悲伤，我们这些老粉的青春，结束了太不体面了。

刚开始得知上海连开8场，我就产生疑问，四十多岁的人了，有哪来的能力和状态面对这工作强度，除了为了捞钱，我也想不出他连开这么多场的理由。到了演唱会现场，嗓子状态很差就算了，舞台布置也很敷衍，音响效果也很烂，舞台背景的画面甚至有几首歌幻灯片播放各个地区的风景画，这把我看傻了，这还是哪能为了舞台效果，搭建变形金刚、让轿车冲出屏幕的五月天吗？最后的返场也成了形式主义，在一群新生代女粉“默契统一”的呼喊召唤下，按照剧本返场的三次，上演了一场和谐有爱的好戏，也让我涨了见识。

其实这种苗头很早就开始了，五月天以前的歌代表着青春与梦想，这种立意在《后青春期的诗》达到顶峰，这是我最喜欢的专辑，随后开始逐渐摆烂，后面的专辑出的慢就算了，思考和改变也没了，叙述主角从“我”变成“你”，主题从表达自我变成了说教，这也可以理解，毕竟他们也长大了，思考的角度也有所不同，但后面的专辑的歌都有着《后青春期的诗》的影子，这种要想靠最取巧的方式简单复制前面的成功的心思太昭然若揭了，我至今无法理解《我不愿让你一个人》和《后来的我们》这种烂俗的歌存在的意义，在《突然好想你》获得巨大成功之前，五月天的情歌真的不是这样的，真的。更别说《我的神曲》这种垃圾中的垃圾。

记得第一次看五月天演唱会是在13或者14年大学的时候，那时候的场次少，票也好买，但演唱会给我的震撼却是是无与伦比，我承认现在的五月天不愁卖票，拥有一大群朝气蓬勃的新生代粉丝，毕竟那些代表着青春和梦想的音乐依旧能打动一批又一批的年轻人，但他们带着饭圈思维，对偶像充满了护短和宠溺，我却无法理解。

最后，我坚决抵制假唱这种行为，我以前还在嘲笑别的歌手和偶像假唱，没想到吃瓜吃到自己身上。我觉得这次的事情背后肯定有推手，但我乐意见到暴风雨来的更猛烈一些，五月天要付出代价，其他的假唱歌手也一样，既然有相关条款，希望在这次闹剧过后，能严格执行，还华语乐坛一点点的清净。

附上一张买票截图，陆陆续续看了好多场，但都是让同伴一起买的，我太懒了